張庚自選集

內(nèi)容概要

《張庚自選集》：中國(guó)文聯(lián)晚霞文庫(kù)?！稄埜赃x集》主要講述張庚的生平事跡。張庚，1911年1月22日出生于湖南長(zhǎng)沙姚姓世家，起名姚禹玄。1926年畢業(yè)于長(zhǎng)沙楚怡學(xué)校。1927年初進(jìn)入黃埔軍校武漢分校，參加了反擊軍閥夏斗寅的戰(zhàn)斗。1927年7月-1931年夏考入上海勞動(dòng)大學(xué)社會(huì)學(xué)系，學(xué)習(xí)并組織學(xué)校戲劇活動(dòng)。1931年秋-1933年夏赴湖北組織左翼劇聯(lián)武漢分盟，任宣傳部長(zhǎng)，編輯機(jī)關(guān)刊物《煤坑》。1933年7月-12月為躲避國(guó)民黨通緝到福建泉州黎明學(xué)園教書(shū)。1934年在上海加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

作者簡(jiǎn)介

　　　　張庚簡(jiǎn)歷
　　1911年1月22日出生于湖南長(zhǎng)沙姚姓世家，起名姚禹玄。
　　1926年畢業(yè)于長(zhǎng)沙楚怡學(xué)校。
　　1927年初進(jìn)入黃埔軍校武漢分校，參加了反擊軍閥夏斗寅的戰(zhàn)斗。
　　1927年7月-1931年夏考入上海勞動(dòng)大學(xué)社會(huì)學(xué)系，學(xué)習(xí)并組織學(xué)校戲劇活動(dòng)。
　　1931年秋-1933年夏赴湖北組織左翼劇聯(lián)武漢分盟，任宣傳部長(zhǎng)，編輯機(jī)關(guān)刊物《煤坑》。
　　1933年7月-12月為躲避國(guó)民黨通緝到福建泉州黎明學(xué)園教書(shū)。
　　1934年在上海加入中國(guó)共產(chǎn)黨。
　　1934年-1937年7月任上海左翼劇聯(lián)宣傳常委，此時(shí)將筆名張庚用作正式名字，編輯《生活知識(shí)》、《新知識(shí)》、《新學(xué)識(shí)》雜志，創(chuàng)作話劇劇本《秋陽(yáng)》、《愛(ài)與恨》，參加創(chuàng)作劇本《漢奸的子孫》、《洋白糖》、《我們的故鄉(xiāng)》、《咸魚(yú)主義》、《保衛(wèi)盧溝橋》等，出版我國(guó)第一部《戲劇概論》（商務(wù)印書(shū)館1936年版）。
　　1937年8月-1938年初組織蟻社流動(dòng)演劇隊(duì)赴蘇、浙、鄂進(jìn)行抗日宣傳。
　　1938年2月-1945年末赴延安，任魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系主任，參加“延安文藝座談會(huì)”，組織領(lǐng)導(dǎo)歌劇《白毛女》的創(chuàng)作和演出，創(chuàng)作劇本《異國(guó)之秋》，出版《戲劇藝術(shù)引論》。
　　1946年春-1949年5月赴哈爾濱、佳木斯、大連、瓦房店等地，后到沈陽(yáng)籌建東北魯藝，任東北魯迅藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，創(chuàng)作劇本《永安屯翻身》，出版《戲劇簡(jiǎn)論》，編選《秧歌劇選集》（共三卷）。1949年6月-1953年初赴北京參加中華全國(guó)文藝工作者代表大會(huì)，選為全國(guó)委員和中華全國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)副主席，籌建中央戲劇學(xué)院并任副院長(zhǎng)，發(fā)表《話劇運(yùn)動(dòng)史初稿》和《50年來(lái)劇運(yùn)大事編年》。1953年2月-1966年任中國(guó)戲曲研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)、《戲劇報(bào)》主編。1979年-2003年9月任中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，文化部藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)，國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第一屆學(xué)科評(píng)議委員，中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第六、七屆全國(guó)委員會(huì)委員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)為文化部首批做出突出貢獻(xiàn)享受政府特殊津貼的專家；出版《張庚戲劇論文集》（1949-1958）卷和《張庚戲劇論文集》（1959-1965）卷、《戲曲藝術(shù)論》，主編《中國(guó)戲曲通史》、《中國(guó)戲曲通論》、《中國(guó)戲曲志》、《中國(guó)大百科全書(shū)?戲曲曲藝卷》、《當(dāng)代中國(guó)戲曲》等，多次獲得全國(guó)性理論論著獎(jiǎng)和圖書(shū)獎(jiǎng)。
　　　　
《張庚自選集》：中國(guó)文聯(lián)晚霞文庫(kù)?！稄埜赃x集》主要講述張庚的生平事跡。張庚，1911年1月22日出生于湖南長(zhǎng)沙姚姓世家，起名姚禹玄。1926年畢業(yè)于長(zhǎng)沙楚怡學(xué)校。1927年初進(jìn)入黃埔軍校武漢分校，參加了反擊軍閥夏斗寅的戰(zhàn)斗。1927年7月-1931年夏考入上海勞動(dòng)大學(xué)社會(huì)學(xué)系，學(xué)習(xí)并組織學(xué)校戲劇活動(dòng)。1931年秋-1933年夏赴湖北組織左翼劇聯(lián)武漢分盟，任宣傳部長(zhǎng)，編輯機(jī)關(guān)刊物《煤坑》。1933年7月-12月為躲避國(guó)民黨通緝到福建泉州黎明學(xué)園教書(shū)。1934年在上海加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

書(shū)籍目錄

中國(guó)舞臺(tái)劇的現(xiàn)階段
——業(yè)余劇人的技術(shù)的批判
洪深與《農(nóng)村三部曲》
1936年的戲劇
——活時(shí)代的活紀(jì)錄
話劇民族化與舊劇現(xiàn)代化
魯藝工作團(tuán)對(duì)于秧歌劇的一些經(jīng)驗(yàn)
秧歌與新歌劇
——技術(shù)上的若干問(wèn)題
解放區(qū)的戲劇
——第一屆中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)的發(fā)言
新歌劇——從秧歌劇的基礎(chǔ)上提高一步
談《蝴蝶杯》里的精華與糟粕
——在第一屆戲曲演員講習(xí)會(huì)上的專題報(bào)告
《秦香蓮》的人民性
——在第一屆戲曲演員講習(xí)會(huì)上的專題報(bào)告
正確地理解傳統(tǒng)戲曲劇目的思想意義
——在第一次全國(guó)戲曲劇目會(huì)議上的專題報(bào)告
半個(gè)世紀(jì)的戰(zhàn)斗經(jīng)歷
——中國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)史的一個(gè)輪廓
試論戲曲的藝術(shù)規(guī)律
論新戲曲的內(nèi)容和形式
——在戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)上的發(fā)言
桂林山水
——兼談自然美
用全身心演戲的藝術(shù)家——周信芳
關(guān)于劇詩(shī)
一代宗匠
——重讀梅蘭芳同志遺著的感想
再談劇詩(shī)
——在第一期話劇作者學(xué)習(xí)創(chuàng)作研究會(huì)上的發(fā)言
古為今用——?dú)v史劇的靈魂
戲曲的起源
戲曲的形成
論社會(huì)主義新時(shí)期的戲曲劇目工作
——在第四次文代會(huì)上的發(fā)言
北雜劇聲腔的形成和衰落
近代戲曲聲腔研究方法管見(jiàn)
——在全國(guó)梆子聲腔劇種學(xué)術(shù)討論會(huì)上的發(fā)言
中國(guó)戲曲
中國(guó)戲曲的美學(xué)特點(diǎn)
——在全國(guó)中青年戲曲作者讀書(shū)會(huì)上的講話
關(guān)于新編古代戲的幾個(gè)問(wèn)題
——在四省戲劇創(chuàng)作座談會(huì)上的講話
戲曲規(guī)律與戲曲創(chuàng)新
在全國(guó)戲劇美學(xué)學(xué)術(shù)討論會(huì)上的發(fā)言
中國(guó)戲曲與中國(guó)社會(huì)
戲曲美學(xué)三題
關(guān)于藝術(shù)研究的體系
——在全國(guó)藝術(shù)研究工作座談會(huì)上的發(fā)言
戲曲現(xiàn)代化的歷程
——紀(jì)念徽班進(jìn)京二百年
中國(guó)戲曲在農(nóng)村的發(fā)展以及它與宗教的關(guān)系
——在戲曲研究所的講話
我和戲劇
編后記

章節(jié)摘錄

中國(guó)舞臺(tái)劇的現(xiàn)階段業(yè)余劇人的技術(shù)的批判沒(méi)有任何文化可以不接受遺產(chǎn)而能發(fā)榮滋長(zhǎng)成為一種高級(jí)結(jié)晶，戲劇也不能例外。十多年來(lái)，從西洋輸入中國(guó)的“新文化”，差不多從各方面得到了成果，但在戲劇上卻是剛剛相反，不僅僅說(shuō)舞臺(tái)和技術(shù)方面的修養(yǎng)進(jìn)步極遲，就是在劇作方面也沒(méi)有產(chǎn)生出可以比擬于小說(shuō)詩(shī)歌的美好篇章來(lái)。這原因，我們不能不說(shuō)，前期的戲劇運(yùn)動(dòng)完全沒(méi)有注目到遺產(chǎn)的接收問(wèn)題之故。前期的劇運(yùn)我沒(méi)有指得很遠(yuǎn)，那差不多是專指南國(guó)社而言。那時(shí)的戲劇，我們幾乎可以說(shuō)，是一種野生藝術(shù)，用不著特殊訓(xùn)練和教養(yǎng)，只要有情感就可以在舞臺(tái)上獲得相當(dāng)?shù)某晒?。從那時(shí)的上演目錄上看就可知道他們是自己在舞臺(tái)上現(xiàn)身說(shuō)法的。他們也許沒(méi)有明白地否定技巧，但事實(shí)上他們以為如果能在上臺(tái)之前設(shè)法誘導(dǎo)出演員的真情感，這次演出的一切技巧問(wèn)題通通可以解決了。

后記

2003年7月上旬，張庚老師的公子張曉果打電話給我，說(shuō)中國(guó)戲劇出版社在“晚霞工程”叢書(shū)中計(jì)劃出張庚老師的一卷。此時(shí)《張庚文錄》七卷正由湖南文藝出版社出版，因此決定由中國(guó)戲劇出版社出一部自選集。這樣可以使讀者在較短的時(shí)間里就能了解張庚老師的主要戲劇理論。曉果說(shuō)，張老師讓我先替他選一下篇目。7月28日我?guī)е醪竭x出的篇目到張老師家。這一天張老師的精神很好，他認(rèn)真地審定了我選的篇目，認(rèn)為編選適當(dāng)，能夠反映他各個(gè)時(shí)期戲劇研究的狀況和發(fā)展脈絡(luò)。張庚老師的夫人張瑋老師在座，也贊同這一選目。實(shí)在沒(méi)有想到，在確定選目后的兩個(gè)月，9月27日，張庚老師竟離我們而去了。

編輯推薦

《張庚自選集》由中國(guó)戲劇出版社出版。

圖書(shū)封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    張庚自選集 PDF格式下載

---