婺劇高腔考

內(nèi)容概要

古典戲曲的研究現(xiàn)在似乎還停留在文人著作范圍方面，對于民間戲曲注意得很是不夠。一般中國文學(xué)史或戲曲史，一談到戲曲，宋元戲文還有專章談到，到了明朝，便幾乎只談到文人著作了。、大家所重視的，常只是湯顯祖、李玉等人。《浣紗記》的作者梁辰魚用昆曲新腔來唱，文學(xué)史上也特提一筆，說這是昆曲改革的開始。但是，對于明代的民間戲曲就忽略了。換句話說，我們的目光還只是看到文人書齋里的寫作，對于舞臺上演出的、活躍的戲本是漠視的；還只是看到一些官宦和知識分子的作品，對于藝人或小市民的戲曲創(chuàng)作是不大看得起的。這樣，就不能了解到解放后一些較古老劇種改編演出的一些戲的淵源，似乎割斷了歷史的聯(lián)系，不能古為今用。例如，我們?？吹降内M劇的《珍珠記》、婺劇的《槐蔭樹》、昆劇的《訪友》、徽劇的《磨房相會》、紹劇的《蘆花記》，有多少人想到這是從明代民間戲曲繼承和發(fā)展下來的呢?我們應(yīng)該把戲曲史研究的范圍擴大一些了，應(yīng)該把明代民間戲曲給予適當(dāng)?shù)牡匚涣恕?/pre>



書籍目錄
《婺劇高腔考》本版序趙景深教授序（日本龍溪書舍版）波多野太郎教授序（日本龍溪書舍版）第一章研究南戲的新途徑第二章婺劇的介紹第三章婺劇場上考第四章婺劇劇目考第五章婺劇高腔《白兔記》考第六章婺劇高腔《兩世緣》考第七章婺劇高腔《合珍珠》考第八章婺劇高腔《三孝子》考第九章婺劇高腔《槐蔭樹》考第十章結(jié)束語跋（日本龍溪書舍版）


章節(jié)摘錄
　　第二章　婺劇的介紹　　婺劇是指盛行于浙江舊金華、衢州府屬古典劇種的總稱，它包括“高腔”、“昆曲”、“亂彈”、“徽戲、”、“灘簧”、“時調(diào)”六個劇種。除上述地區(qū)外，尚流行于浙江的舊嚴州、臺州、溫州、處州府屬，甚至遠至贛東、閩北、皖南均有婺劇藝人的足跡?！　∵@些劇種成班采取以下兩種形式：　　一、一個劇種成立一個班子。如松陽高腔班、浦江亂彈班、徽班（金華班）；　　二、混合幾種劇種成立一個班子。這種形式的班子又有兩種，一種叫做正三合，它混合高腔、昆腔、亂彈三個劇種而成；一種叫做二合半，它混合昆腔、亂彈、徽戲三個劇種而成。二合半名稱是衢州人所創(chuàng)造的，因為二合半晚于正三合進入衢州，當(dāng)時為使這兩種混合班有所區(qū)別，因此便命名老的混合班為正三合，新來的混合班為二合半。這種劃分是指該班子演唱的主要劇種而言的。比如說正三合還演唱灘簧、時調(diào)；徽班還演唱亂彈、灘簧、時調(diào)。除昆腔班外，其他班子的組織大致相似。它們的門份（即行當(dāng)）有：　　1．四白面：正生、小生、老外、副末；　　2．四花面：大花（即凈）、二花（即副凈）、四花（即副）、小花（即丑）：　　……








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