王一達文集

內(nèi)容概要

　　作者的語言好，臺詞漂亮，這是他長期積累的結(jié)果?！　∽髡邚哪贻p的時候起，他就開始學寫詩，學寫唱詞，這就是他自覺地在語言上下功夫的時候了：這時候他書讀得多了，童年、少年在民間吸收的營養(yǎng)也開始起作用了，這就使他逐漸生長出自己對語言的要求來：“上口、簡潔、凝煉、沒有廢字”，這是他一般的要求；“生活的、性格的、文學的”，是他對戲劇語言的要求?！　∷粤⒌恼Z言要求，經(jīng)過努力，在他的作品中是達到了的。讀他的文字是一種享受。他的語言里頭常常洋溢著民間文學特有的芬芳，又流動著詩的底蘊。

作者簡介

王一達，戲劇家。1938年入抗日軍政大學，同年加入中國共產(chǎn)黨。畢業(yè)于延安魯迅藝術(shù)學院戲劇系。離休前任中國京劇院顧問；離休后任文化部振興京劇指導委員會委員、中國東方文化研究會戲曲分會會長等。延安時期，在魯藝平劇團任演員、導演，在延安平劇研究院任專職研究員、教務處長、導演團主任、院務委員等，在中國人民解放軍晉綏軍區(qū)平劇院任副院長。因主演話劇《日出》和京劇《法門寺》、《群英會》而蜚聲革命圣地，成為著名表演藝術(shù)家。在延安導演了《三打祝家莊》、《逼上梁山》（復排）等著名京劇。建國初期曾任天津市總工會副主席、我國駐保加利亞大使館文化參贊等。他的傳略入編《中國京劇史》等書。

書籍目錄

清明代序培養(yǎng)新平劇底導演與演員《紅娘子》排演總結(jié)為工人階級的文化翻身而工作翻身的故事馬知了變蜜蜂《不是蟬》排演的兩個條件關于《武大郎之死》《搬運工人翻身記》上集序加強職工業(yè)余藝術(shù)活動的領導重新學習“推陳出新”京劇演出現(xiàn)代戲的榜樣既是革命現(xiàn)代戲又是京劇談京劇《司馬遷》的演出秦腔振興有望，京劇如何趕上曹禺劇作在延安阿甲與戲曲改革封建道德扭曲了人性戲曲兩千年京劇最高峰從《火焰駒》到《寶馬圓情》延安京劇改革的道路我在延安參加京劇活動始末抗戰(zhàn)時期延安編演的京劇現(xiàn)代戲解放區(qū)的第二個京劇院周副主席的重視、批評、期望與表揚——原晉綏平劇院往事追憶從我走過的京劇改革道路談貫徹《講話》和“推陳出新”延安京劇活動和延安平劇研究院京劇發(fā)展史上的重要里程碑結(jié)合實踐一專多能——憶延安魯藝第三屆戲劇系發(fā)揚延安精神堅持“推陳出新”毛主席對京劇事業(yè)的重視和關懷三十年前我和遼南戲我的戲劇生活中一段特殊經(jīng)歷藝術(shù)工作者和抗日的戰(zhàn)士延安魯藝京劇工作史實對“晉綏軍區(qū)平劇院”介紹的補正延安魯藝與京劇改革對《中國京劇史》中卷的參考意見對《中國京劇史》下卷的參考意見敘說延安平劇研究院……附錄

章節(jié)摘錄

培養(yǎng)新平劇底導演與演員隨著創(chuàng)作工作底加強，又規(guī)定了我們兩個新的任務：培養(yǎng)“新平劇”底導演，和提高演員底演技水平。做一個“新平劇”底導演或演員，都是很艱難的。他必須同時學會兩套本領：一套是舊的程式技術(shù)；一套是新的創(chuàng)造方法。缺少前者，盡管你掌握了新的思想情感，而所表現(xiàn)出來的，絕不是作為特定藝術(shù)形式的“平劇”，充其量，是“好像”平劇的“新劇”。缺少后者，盡管你掌握了多少舊的技術(shù)，而所表現(xiàn)出來的，絕不是具有高度思想性的、為人民服務的“新平劇”；充其量，是披了“新”的外衣的“舊劇”。因此我們說：如果不接受這個新任務，即使有了較好的劇本，也不可能有較好的、適應劇本要求的演出；更恰當?shù)卣f：不可能有真正完美的、成為舞臺形象的“新平劇”——因為只有通過演員在舞臺上表現(xiàn)的時候，才構(gòu)成“戲劇”。

編輯推薦

《王一達文集》由中國戲劇出版社出版的。

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