中國京劇編年史 上下冊

前言

老友王芷章先生是我平素敬重的一位老一輩戲曲史研究專家。今逢他的逾90萬字的煌煌遺著《中國京劇編年史》即將由中國戲劇出版社出版之際，他的女兒王維麗約我作序，因我和芷章先生在中國戲曲研究院曾有過切磋交往之緣，故欣然命筆，為這部巨帙的問世慶?！吨袊﹦【幠晔贰返膬?nèi)容起于清乾隆五十五年（1790年）高朗亭在北京成立三慶徽班，止于1919年“五四”運動時期的京劇改良活動（如梅蘭芳等創(chuàng)演時裝戲）。逐年記述了京劇藝術(shù)自孕育、形成、演變直至趨于鼎盛130年問的歷史發(fā)展過程。它分別著錄了在每一年中所發(fā)生的如下各項情況：一、該年內(nèi)出現(xiàn)的國家政治大事；二、該年內(nèi)成立的或活動中的戲班的組成人員、演變脈絡(luò)、演出劇目、藝術(shù)特色及其成就；三、在該年活躍的主要藝術(shù)家的生活和藝術(shù)活動；四、各年編演的劇目本事。

內(nèi)容概要

　　《中國京劇編年史》的內(nèi)容起于清乾隆五十五年（1790年）高朗亭在北京成立三慶徽班，止于1919年“五四”運動時期的京劇改良活動（如梅蘭芳等創(chuàng)演時裝戲）。逐年記述了京劇藝術(shù)自孕育、形成、演變直至趨于鼎盛130年問的歷史發(fā)展過程。

書籍目錄

上冊序序二——在中國戲曲史學(xué)學(xué)科建設(shè)上的貢獻1790年（乾隆五十五年庚戌）1791年（乾隆五十六年辛亥）1793年（乾隆五十八年癸丑）r795年（乾隆六十年乙卯）1798年（嘉慶三年戊午）1799年（嘉慶四年己未）1800年（嘉慶五年庚申）1801年（嘉慶六年辛酉）1802年（嘉慶七年壬戌）1803年（嘉慶八年癸亥）1805年（嘉慶十年乙丑）1806年（嘉慶十一年丙寅）1807年（嘉慶十二年丁卯）1809年（嘉慶十四年己巳）1810年（嘉慶十五年庚午）1811年（嘉慶十六年辛未）1813年（嘉慶十八年癸酉）1814年（嘉慶十九年甲戌）1815年（嘉慶二十年乙亥）1816年（嘉慶二十一年丙子）1817年（嘉慶二十二年丁丑）1818年（嘉慶二十三年戊寅）1819年（嘉慶二十四年己卯）1820年（嘉慶二十五年庚辰）1822年（道光二年壬午）1823年（道光三年癸未）1825年（道光五年乙酉）1826年（道光六年丙戌）1827年（道光七年丁亥）1828年（道光八年戊子）1829年（道光九年己丑）1830年（道光十年庚寅）1831年（道光十一年辛卯）1832年（道光十二年壬辰）1833年（道光十三年癸巳）1834年（道光十四年甲午）1835年（道光十五年乙未）1836年（道光十六年丙申）1837年（道光十七年丁酉）1838年（道光十八年戊戌）1839年（道光十九年己亥）1840年（道光二十年庚子）1841年（道光二十一年辛丑）1842年（道光二十二年壬寅）1844年（道光二十四年甲辰）1845年（道光二十五年乙巳）1846年（道光二十六年丙午）1847年（道光二十七年丁未）1849年（道光二十九年己酉）1850年（道光三十年庚戌）1851年（咸豐元年辛亥）1852年（咸豐二年壬子）1853年（咸豐三年癸丑）1854年（咸豐四年甲寅）1855年（咸豐五年乙卯）1856年（咸豐六年丙辰）1857年（咸豐七年丁巳）1858年（咸豐八年戊午）1859年（咸豐九年己未）1860年（咸豐十年庚申）1861年（咸豐十一年辛酉）1862年（同治元年壬戌）1863年（同治二年癸亥）1864年（同治三年甲子）1865年（同治四年乙丑）1866年（同治五年丙寅）1867年（同治六年丁卯）1868年（同治七年戊辰）1869年（同治八年己巳）1870年（同治九年庚午）1871年（同治十年辛未）1872年（同治十一年壬申）1873年（同治十二年癸酉）1874年（同治十三年甲戌）1876年（光緒二年丙子）1877年（光緒三年丁丑）1878年（光緒四年戊寅）1879年（光緒五年己卯）1880年（光緒六年庚辰）1881年（光緒七年辛巳）1882年（光緒八年壬午）1883年（光緒九年癸未）1884年（光緒十年甲申）1885年（光緒十一年乙酉）1886年（光緒十二年丙戌）1887年（光緒十三年丁亥）1888年（光緒十四年戊子）1889年（光緒十五年己丑）下冊附錄：京劇名藝人傳略集中國戲曲聲腔叢考腔調(diào)考原王芷章先生生平后記《中國京劇編年史》人名索引

章節(jié)摘錄

生即黑須生，旦即青衣，外即做工老生及文武老生，貼即花衫，夫即老旦，雜即武二花，丑則京、漢文武皆同?！边@里拿京劇角色和漢劇角色作了一下對照，基本上是正確的。但其中九夫應(yīng)作九婦，五丑中說也有武丑，則尚待研究。1958年冬天，河南省舉行第一屆戲曲觀摩演出大會的時候，我在鄭州訪問了南陽市漢劇團中一些唱土二黃和漢二黃的老藝人，關(guān)于漢?。ㄒ簿褪沁@時候的楚調(diào)）班子的角色分行，給我作了說明。他們說，漢劇角色分為十行，并舉出每一行的代表劇目是：“一末唱的是《興漢》（按即《盜宗卷》全本，在京劇中后來又名《十老安劉》），二凈《白良關(guān)》，三生四郎把母探、四旦杏元和北番，五丑瞎子去鬧店，六外《表功》帶《戰(zhàn)山》（《秦瓊表功》帶《光武山》，按系《廣武山》之誤），七小唱的是《醉占》（《占花魁》），八貼唱的《九陽山》  （即《薛蛟斬狐》。按陽字為焰字之誤，應(yīng)為《九焰山》），九婦《牧羊卷》，十雜扎篙帶戰(zhàn)灘（《茍家灘》）?！庇终f末為白胡子生，重唱工，六外有武打，重身段重做派，這些都是和《類鈔》所載很吻合的。從而知道，過去楚調(diào)中豈不是以正生、正旦、正凈三行藝術(shù)發(fā)展的最為出色嗎！把這三行吸收進來后，再加上在已有基礎(chǔ)上發(fā)展起來的武旦（按武旦這一名稱，是在花旦的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，前在嘉慶時多為花旦、昆旦兼演，到楚調(diào)入京以后，第一個享盛名的為春臺班的鄭連貴①，咸豐以后就漸漸地多起來了）、武丑（武丑大約在咸豐年間才有享盛名的人物）。

后記

王芷章先生，我國當(dāng)代著名戲劇史專家，他以畢業(yè)精力和全部智慧從事中國京劇歷史研究與著述。對京劇及戲曲腔調(diào)的考證，對清代宮廷演戲及京劇在清代宮廷活動，對我國京劇藝術(shù)家事跡等方面的研究都有杰出貢獻。王芷章先生從1930年起至1982年逝世的50多年的戲劇史學(xué)研究生涯中，一貫堅持著樸實無華、謙虛勤奮、崇尚求實和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度。他生活儉樸、言傳身教、誨人不倦，表現(xiàn)了我國老一代學(xué)者的熱愛祖國、熱愛事業(yè)、熱愛人民的崇高品德。自30年代初，先后撰寫了《腔調(diào)考原》、《清升平署志略》、《北平圖書館藏升平署曲本目錄》、《清代伶官傳》等著作。在1982年2月9日芷章先生去世前一年，完成了他的近80萬字的煌煌巨著《中國京劇編年史》與《中國戲曲聲腔叢考》、《京劇名藝人傳略集》，這些都是芷章先生留給后人的珍貴遺產(chǎn)，也是對我國戲劇事業(yè)發(fā)展作出的重要貢獻。回想當(dāng)日王老于1981年初以80歲高齡，拖著帶病的身軀將書稿親自送到了出版社。然而，他竟未能親眼看到耗盡自己半生心血的一部煌煌巨著得以出版問世，實在是非常之遺憾。

圖書封面

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