中國京劇史.下卷

內(nèi)容概要

　　《中國京劇史（下）》也和上、中卷一樣，是集體勞動(dòng)的成果。在長達(dá)十多年的編寫過程中，除在北京、上海、天津、山西、四川，山東、河北、江蘇、浙江、湖北、安徽、遼寧、吉林、黑龍江、甘肅、陜西、內(nèi)蒙古、新疆等省、市、自治區(qū)進(jìn)行廣泛調(diào)查研究之外，還先后在北京、上海、煙臺等地召開多次專題座談會(huì)，廣泛征求意見。始終得到了有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門和廣大京劇工作者的支持與厚愛。這激勵(lì)著我們?nèi)w編寫人員克服困難、數(shù)易其稿，終于在中華人民共和國成立50周年前夕，將《中國京劇史（下）》編成，使全書得成完璧。

書籍目錄

第一分冊第七編 京劇的黃金時(shí)代(1949—1964)第三十六章 京劇的新繁榮第一節(jié) 社會(huì)制度的變革與中國的舊劇界一 人民解放戰(zhàn)爭勢如破竹的勝利形勢二 新中國成立初期的戲曲舞臺與京劇藝人三 北京戲曲講習(xí)班、上海戲曲研究班的舉辦第二節(jié) 戲曲改革機(jī)構(gòu)的建立及方針政策的制訂一戲曲改革領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)的建立二 全國戲曲工作會(huì)議的召開三 關(guān)于戲曲改革工作的指示四 “改戲、改人、改制”的全面實(shí)施五 京劇藝術(shù)在改革中前進(jìn)和“三改工作的一些偏向第三節(jié) 戲曲研究機(jī)構(gòu)和國家劇院的建立一 中國戲曲研究院等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的建立二 國家劇院的建立與其創(chuàng)作演出活動(dòng)第四節(jié) 京劇藝術(shù)新的繁榮一 第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)二 兩次全國戲曲劇目工作會(huì)議三 慶祝中華人民共和國成立十周年獻(xiàn)禮演出第三十七章 京劇劇目的整理、改編與創(chuàng)作第一節(jié) 傳統(tǒng)劇目和流派代表劇目的整理與出版一 傳統(tǒng)劇目的整理與出版二 流派代表劇目的整理與出版第二節(jié) 新編歷史劇的創(chuàng)作一 關(guān)于新編歷史劇的討論二 優(yōu)秀的京劇新編歷史、故事劇作品第三節(jié) 京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作一 京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活的高潮二 這一歷史時(shí)期中的京劇現(xiàn)代戲劇目鳥瞰三 關(guān)于京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活的—些不同看法第四節(jié) 京劇編劇隊(duì)伍的形成第三十八章 導(dǎo)演制度的形成與導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)展第一節(jié) 建立導(dǎo)演制度是戲曲改革的需要一 導(dǎo)演創(chuàng)建立在戲改政策的實(shí)施中二 導(dǎo)演制的建立與戲曲導(dǎo)演的歷史傳統(tǒng)第二節(jié) 導(dǎo)演制在創(chuàng)作實(shí)踐中形成一 導(dǎo)演的多種實(shí)踐二 導(dǎo)演主導(dǎo)地位的確立和發(fā)展中出現(xiàn)的問題三 京劇導(dǎo)演藝術(shù)成就的又一次大檢閱四 京劇導(dǎo)演藝術(shù)在現(xiàn)代戲的排演中得到深化五 京劇導(dǎo)演人材的培訓(xùn)第三十九章 京劇表演藝術(shù)的繼承與發(fā)展第一節(jié) 京劇表演藝術(shù)在新水平上的全面綜合一 實(shí)現(xiàn)京劇表演藝術(shù)在新水平上的全面綜合的基本條件二 京劇表演藝術(shù)的新創(chuàng)造三 京劇舞臺面貌新變化的標(biāo)志第二節(jié) 京劇表演流派的發(fā)展與創(chuàng)造一 生行流派二 旦行流派三 凈行流派四 丑行流派第四十章 京劇音樂的繼承與發(fā)展第一節(jié) 京劇唱腔的新發(fā)展一 新的聲腔二 新的板式三 新的唱腔四 新的套式第二節(jié) 過門與配曲的發(fā)展一 過門二 配曲第三節(jié) 演唱形式與樂隊(duì)編制的發(fā)展一 演唱形式二 樂隊(duì)編制的新發(fā)展第四節(jié) 京劇中的音樂舞劇第四十一章 京劇舞臺美術(shù)的發(fā)展第一節(jié) 傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)一 力求凈化舞臺二 在繼承的基礎(chǔ)上整理加工三 保持傳統(tǒng)京劇舞臺美術(shù)的形式美第二節(jié) 新編劇目的舞臺美術(shù)一 新編古代戲的舞臺美術(shù)二 現(xiàn)代戲的舞臺美術(shù)三 連臺本戲和機(jī)關(guān)布景……第四十二章 京劇藝術(shù)教育第四十三章 京劇藝術(shù)出版事業(yè)的大發(fā)展第八編“文革”前后的京劇（1964-1979）第四十四章 本時(shí)期京劇發(fā)展的概況第四十五章 “文革”前夕的京劇第四十六章 “文革”中的京劇第四十七章 “樣板戲”壟斷京劇舞臺第四十八章 “樣板戲”的剖析第四十九章 京劇藝術(shù)的復(fù)蘇第九編 振興京劇的新時(shí)期第五十章 本時(shí)期京劇發(fā)展的概況第五十一章 新時(shí)期的劇目建設(shè)第五十二章 新時(shí)期京劇舞臺藝術(shù)新發(fā)展第二分冊第五十三章 京劇理論研究的新進(jìn)展第五十四章 振興京劇的努力和措施第十編 京劇藝術(shù)在臺灣澳地區(qū)和國外（1946-1996）第五十五章 京劇在臺灣和香港、澳門地區(qū)第五十六章 京劇在國外第五十七章 京劇戲?qū)κ澜鐟騽∥幕挠绊懞拓暙I(xiàn)第十一編 人物（下）第五十八章 20世紀(jì)50年代以來活躍在舞臺前后的京劇藝術(shù)家第五十九章 20世紀(jì)50年代以來成長起來的京劇工作者第六十章 在臺、港、澳地區(qū)和國外的京劇工作者結(jié)語附錄（下）上、中卷 修訂時(shí)增加的人物傳記下卷 后記下卷 出版說明

章節(jié)摘錄

第二節(jié)“文革"沖擊下從現(xiàn)代戲到“樣板戲"的起伏1965年11月10日由姚文元署名的《評新編歷史劇（海瑞罷官）》這篇長達(dá)萬言、“保密”了七八個(gè)月之久的文章在上海的《文匯報(bào)》發(fā)表。文章誣蔑《海瑞罷官》是“一株反黨反社會(huì)主義的大毒草”。文章發(fā)表后，江青要求各地報(bào)刊轉(zhuǎn)載，并下令出版小冊子，于是一場文化界、學(xué)術(shù)界的批判運(yùn)動(dòng)開始了。1966年2月江青受林彪委托又在上海召開部隊(duì)文藝工作座談會(huì)，并拋出了會(huì)議的《紀(jì)要》?！都o(jì)要》提出了文藝界長期以來“被一條反黨反社會(huì)主義的黑線專了政”的問題，并批判了所謂寫真實(shí)論、現(xiàn)實(shí)主義廣闊的道路論、現(xiàn)實(shí)主義深化論、反題材決定論、中間人物論、反“火藥味”論、時(shí)代精神匯合論等?！都o(jì)要》提出要進(jìn)行一場文化戰(zhàn)線上的社會(huì)主義大革命，徹底搞掉這條“黑線”。1966年5月16日中共中央政治局?jǐn)U大會(huì)議，通過了《中國共產(chǎn)黨中央委員會(huì)通知》即《五·一六通知》。通知宣布撤消彭真領(lǐng)導(dǎo)的“文化革命小組”，建立新的文化革命小組，以陳伯達(dá)為組長，江青為第一副組長，康生為顧問，張春橋?yàn)楦苯M長?！锻ㄖ诽栒俑吲e無產(chǎn)階級文化革命的大旗，徹底揭露、批判反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威，奪取文化領(lǐng)域中的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)；同時(shí)批判混進(jìn)黨里、政府里、軍隊(duì)里和文化領(lǐng)域里的各界里的資產(chǎn)階級代表人物。6月1日《人民日報(bào)》發(fā)表《橫掃一切牛鬼蛇神》的社論。同日晚，中央人民廣播電臺廣播了聶元梓等人寫的大字報(bào)，“文化大革命”就此開了場。

后記

本卷也和上、中卷一樣，是集體勞動(dòng)的成果。在長達(dá)十多年的編寫過程中，除在北京、上海、天津、山西、四川，山東、河北、江蘇、浙江、湖北、安徽、遼寧、吉林、黑龍江、甘肅、陜西、內(nèi)蒙古、新疆等省、市、自治區(qū)進(jìn)行廣泛調(diào)查研究之外，還先后在北京、上海、煙臺等地召開多次專題座談會(huì)，廣泛征求意見。始終得到了有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門和廣大京劇工作者的支持與厚愛。這激勵(lì)著我們?nèi)w編寫人員克服困難、數(shù)易其稿，終于在中華人民共和國成立50周年前夕，將本書下卷編成，使全書得成完璧。

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《中國京劇史(下)》由中國戲劇出版社出版。

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