20世紀西方戲劇思潮

前言

　　在近現(xiàn)代中國文學史和各體裁文學專史的研究中話劇研究一直是一個薄弱的環(huán)節(jié)。一般著作，多以“五四”時期，作為新舊文學的歷史分界。古代文學研究，對于近代文學的觀照，到這里似乎近于尾聲，常常是步履匆匆，不了了之；現(xiàn)代文學研究，又乏前瞻后顧，從中尋取承繼和發(fā)展的必然聯(lián)系，于是形成了一個薄弱的斷裂空間。特別是話劇，也許基于它本身發(fā)展的稚弱，對于這種文學樣式的孕生流變，演化發(fā)展，更少勾沉翔察。袁國興的這部書稿，以探索者的勇氣，承諾了這個重要課題。他在前人研究的基礎上，充實了研究中的薄弱環(huán)節(jié)，乃至有拓展，熔鑄了自己的見解。整部書稿自然用心于宏闊地把握文化發(fā)展的整體能力，但是更加注重在翔實史料的梳理、思辨中尋索歷史演進的腳步。細密的觀察與踏實的筆墨，給予接受者以信服的力量。是的，在有些地方，或許留有作者貪戀于史實鋪陳的印痕。但是作者絕不放言高論，使得這個本來就薄弱的研究空間，流于空疏。有些近乎原生態(tài)的陳述，經(jīng)過作者的有意組合，更增強了些許生動的情趣。不用說，在史料的發(fā)掘中，作者遇到了許多困難，可以說，一鱗一爪的提煉、組合，都潛隱著作者的苦心。

內(nèi)容概要

　　古代文學研究，對于近代文學的觀照，到這里似乎近于尾聲，常常是步履匆匆，不了了之；現(xiàn)代文學研究，又乏前瞻后顧，從中尋取承繼和發(fā)展的必然聯(lián)系，于是形成了一個薄弱的斷裂空間。特別是話劇，也許基于它本身發(fā)展的稚弱，對于這種文學樣式的孕生流變，演化發(fā)展，更少勾沉翔察。袁國興的這部書稿，以探索者的勇氣，承諾了這個重要課題。他在前人研究的基礎上，充實了研究中的薄弱環(huán)節(jié)，乃至有拓展，熔鑄了自己的見解。整部書稿自然用心于宏闊地把握文化發(fā)展的整體能力，但是更加注重在翔實史料的梳理、思辨中尋索歷史演進的腳步。細密的觀察與踏實的筆墨，給予接受者以信服的力量。

作者簡介

　　袁國興，1953年生于黑龍江省佳木斯市，祖籍山東省牟平縣。1990年獲東北師范大學文學博士學位，現(xiàn)為吉林大學文學院教授，中國現(xiàn)代文學研究會理事、中國話劇文學研究會理事。發(fā)表論文數(shù)十篇，主要著作有《中國現(xiàn)代文學結(jié)構(gòu)形態(tài)研究》、《擠進文學》等。

書籍目錄

序第一章 我的選擇1—1 一個跨世紀的產(chǎn)兒1—2 大轉(zhuǎn)折中的外傾心態(tài)與“錯位”1—3 藝術(shù)在哪里?第二章 歐風東漸的進化鏈2—1 中國人最初怎樣看外國戲劇2—2 一個“神話”的追求2—3 別一種戲劇模式的滲入2—4 新形式的沖動2—5 第一步與第二步第三章 來自日本的沖擊波3—1 契機與火種3—2 搖籃與窗口3—3 “壯士芝居”與“天知派”新劇3—4 “新派”演藝的反響3—5 心靈的撞擊與隔膜第四章 西方的誘惑4—1 浸潤與媾合4—2 義理與人情3—3 悲劇與“圓形”世界4—4 類型與個性第五章 《不如歸》與“家庭戲”5—1 她為什么受寵?5—2 里應外合5—3 依附與剝離5—4 消彌與分化第六章 型式學步錄6一1 “但說白而不唱”6—2 “終夜一出，分三四節(jié)”6—3 “全其神以待演者”6—4 “文學革新之一種”6—5 “范型”的推敲第七章 走出襁褓7一1 最后的爭吵與分手7—2 另辟蹊徑7—3 戲劇文學熱7—4 一個逐漸清晰的面影附錄一、早期中國話劇編目二、早期中國話劇大事年表三、早期中國話劇研究資料目錄索引繁體字本后記簡體字本后記

章節(jié)摘錄

　　第一章：我的選擇　　1-1 一個跨世紀的產(chǎn)兒　　1918年，中國新文學的最早倡導者胡適在談到新詩的時候說：“文學革命的運動，不論中外，大概都是從‘文的形式’一方面下手，大概都是先要求語言文字文體等方面的大解放”①。直到1935年，他在給《中國新文學大系》做“導言”時，仍堅持這一觀點。對于胡適新文學“先要做到文字體裁的大解放，方才可以用來做新思想新精神的運輸品”這一“文學革命”的思想②，時人可以見仁見智，有不同看法；但不容否認，它有相當?shù)暮侠硇?。中國新文學首先從語言形式方面打開了缺口，與傳統(tǒng)舊文學劃定一條分界線，引起了小說、詩歌、散文、戲劇的一系列“形式”變革，開辟了文學發(fā)展的新紀元。這是文學革命的一個不容忽視的“內(nèi)容”，新質(zhì)的重要標志。

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