戲曲體驗(yàn)論

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戲曲體驗(yàn)論，ISBN：9787104010852，作者：賈志剛

作者簡(jiǎn)介

作者簡(jiǎn)介
賈志剛，副研究員，
文學(xué)博士。1954年生，先
后畢業(yè)于北京廣播學(xué)院
和中國(guó)藝術(shù)研究院?，F(xiàn)為
中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研
究所戲曲表導(dǎo)演研究室
主任、中國(guó)戲曲導(dǎo)演學(xué)會(huì)
常務(wù)理事兼副秘書(shū)長(zhǎng)。著
有《邁向現(xiàn)代的古老戲
劇》、新編古典戲曲名著
故事叢書(shū)之《連環(huán)記》。博
士論文《傳統(tǒng)戲曲的歷史
性轉(zhuǎn)換》被收入《中國(guó)人
文社會(huì)科學(xué)碩士、博士文
庫(kù)》。發(fā)表論文及評(píng)論70
篇（計(jì)六十余萬(wàn)字）、文學(xué)
作品二百余萬(wàn)字。目前擔(dān)
任《中國(guó)京劇百科全書(shū)》
京劇導(dǎo)演分支副主編，同
時(shí)擔(dān)負(fù)著“當(dāng)代戲曲史”、
“中國(guó)戲曲表演體系”、
“新時(shí)期文藝主潮論”等
科研項(xiàng)目有關(guān)章節(jié)的撰
寫(xiě)任務(wù)。

書(shū)籍目錄

目錄
序
前言
第一章 戲曲審美體驗(yàn)概述
第一節(jié) 審美體驗(yàn)的內(nèi)涵與外延
一兩個(gè)基礎(chǔ)
二具有著多種方式
三始終充滿著感情
第二節(jié) 審美體驗(yàn)的直接決定作用
一 主觀精神是生活與藝術(shù)的中介環(huán)節(jié)
二 “眼中之竹”――“胸中之竹”――“手中之竹”
第三節(jié) 審美體驗(yàn)的差異性
第二章 表現(xiàn)學(xué)派與體驗(yàn)學(xué)派
第一節(jié) 由來(lái)已久的爭(zhēng)論
第二節(jié) 表現(xiàn)學(xué)派
第三節(jié) 體驗(yàn)學(xué)派
第四節(jié) 新體驗(yàn)學(xué)派
第三章 兩種戲劇文化的根本區(qū)別
第一節(jié) 兩種文化的成因
第二節(jié) 儒家美學(xué)的特征
第三節(jié) 道家美學(xué)的特征
第四節(jié) 西方文化的要點(diǎn)
第五節(jié) 摹仿與意象――兩種戲劇藝術(shù)類型
第四章 戲曲表演的體驗(yàn)傳統(tǒng)
第一節(jié) 古代戲曲表演的體驗(yàn)理論
第二節(jié) 現(xiàn)代戲曲表演的體驗(yàn)理論
一 再體驗(yàn)論
1 生活的真實(shí)與戲曲藝術(shù)的真實(shí)
2 伴隨著程式技術(shù)的再體驗(yàn)
3 戲曲表演中體驗(yàn)與表現(xiàn)存在不平衡性
二 注重生活的體驗(yàn)論
1 注重生活的體驗(yàn)觀點(diǎn)
2 以戲曲傳統(tǒng)為本借鑒外來(lái)文化
3 表現(xiàn)手段、表演技術(shù)的歸納
三 多元方式的體驗(yàn)論
1 生活感情與舞臺(tái)感情的區(qū)別
2 戲曲舞臺(tái)體驗(yàn)的多元性
3 實(shí)踐的探索
第五章 戲曲審美體驗(yàn)的特殊性
第一節(jié) 體驗(yàn)是戲曲形象塑造的必然要求
第二節(jié) 表現(xiàn)是戲曲舞臺(tái)邏輯的必然要求
第三節(jié) 戲曲導(dǎo)演的體驗(yàn)與表現(xiàn)
后記

圖書(shū)封面

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無(wú)

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