西方名導(dǎo)演論導(dǎo)演與表演

內(nèi)容概要

　　《西方名導(dǎo)演論導(dǎo)演與表演》選編了梅寧根以來西方著名導(dǎo)演一些有代表性的導(dǎo)表演論文。全書約分三部分。上編是主體，選入20位著名導(dǎo)演的36篇文章，以介紹這些名家的導(dǎo)演構(gòu)思和方法。下編有14篇文章，其中5篇是從不同戲劇樣式的角度來說明不同的導(dǎo)演手法。鑒于莎士比亞戲劇是西方演劇藝術(shù)的重點(diǎn)，這里選收英美8位著名導(dǎo)演或演員的9篇短文，就莎劇演出中如何保持劇本的完整性、體現(xiàn)詩韻和音樂性，以及如何使用寫實(shí)方法和現(xiàn)代服裝等問題發(fā)表他們的體會和心得；這些人中大都是具有實(shí)踐經(jīng)驗的世界莎劇演出大師，他們的經(jīng)驗之談對我們會有啟示作用。

書籍目錄

前言上編 導(dǎo)演的構(gòu)思與方法舞臺畫面的運(yùn)動在第四堵墻后面自由劇院的新演技風(fēng)格與內(nèi)容捍衛(wèi)自然主義創(chuàng)造氣氛表演是一種科學(xué)照明與空間現(xiàn)代劇場藝術(shù)的某些不良傾向?qū)憣?shí)主義與演員露天劇場象征手法戲的魅力感排演的藝術(shù)劇作家的觀點(diǎn)一出戲演出中多種因素的統(tǒng)一演員的傳統(tǒng)抓住觀眾戲劇的導(dǎo)演過程導(dǎo)演者的職業(yè)多能演員和一專演員殘酷戲?。ǖ谝恍裕┟梢孕菀?xùn)|方戲劇與西方戲劇多種力量的協(xié)調(diào)導(dǎo)演體現(xiàn)原則角色分派小議演出的形式論情緒記憶論啞劇沒有矯飾的戲劇“戲劇實(shí)驗室”演出方法談下編 導(dǎo)演不同劇作的特殊手法導(dǎo)演社會劇舊劇的“再生”喜劇導(dǎo)演技巧導(dǎo)演新老詩劇導(dǎo)演音樂喜劇和時事諷刺劇論導(dǎo)演莎士比亞戲劇上演莎士比亞戲劇莎士比亞戲劇的體現(xiàn)莎劇演出談莎劇演出的舞臺形式導(dǎo)演方法談不同劇團(tuán)莎劇演出的差異莎劇演出風(fēng)格關(guān)于莎劇的演出附錄 西方導(dǎo)演小史譯者序言一、導(dǎo)演的起源二、導(dǎo)演的演變與發(fā)展三、左拉、安托萬與布拉姆以及他們的自然主義四、斯坦尼斯拉夫斯基及其現(xiàn)實(shí)主義五、美國第一位重要導(dǎo)演——大維？貝拉斯科六、阿庇亞與戈登？克雷格及其戲劇綜合七、法國導(dǎo)演雅克？柯潑及其反自然主義反商業(yè)化的老鴿巢劇院八、德國導(dǎo)演萊因哈特及其表現(xiàn)主義和印象主義風(fēng)格九、蘇聯(lián)導(dǎo)演梅耶荷德的導(dǎo)演風(fēng)格和遭遇十、蘇聯(lián)現(xiàn)代著名導(dǎo)演十一、德國現(xiàn)代著名導(dǎo)演十二、法國現(xiàn)代著名導(dǎo)演十三、英國現(xiàn)代著名導(dǎo)演十四、美國現(xiàn)代著名導(dǎo)演

章節(jié)摘錄

　　這件事很簡單，不是嗎？不過我們并非總是按照那種方法行事，要么由于疏忽或缺乏時間，要么因為要利用在其他戲里已經(jīng)使用過的舊布景。然而，千真萬確的倒是，你不可能使用舊布景演好一出戲?！　∫坏┌凑丈厦媪谐龅姆椒ɡL出四邊布局草圖之后，那么整個住宅房間對于戲劇行動就不一定絕對必要了。在現(xiàn)代生活中，在我們的起居室、臥室和書房里，地板圖案風(fēng)格或我們的職業(yè)性質(zhì)會使我們無意識地喜歡在某個特定部位而不是在別的部位生活和工作。冬天，我們習(xí)慣聚集在壁爐旁或火爐旁；夏天則相反，我們會被吸引到陽光照耀的窗戶旁，并且會出自本能地到那兒去看書或呼吸?！　‘?dāng)你不得不建造布景時，就會理解到這些考慮將逐漸變得多么重要。德國人和英國人對此從不猶豫，他們會組合、切割并巧妙地打破空間，以便在舞臺畫面中央部分僅僅放置上他們需要的壁爐、窗戶、桌子或角落。　　這些布景景色優(yōu)美，富于生活，具有十分新奇和親切的魅力，然而在法國卻被叫悲地忽視了，因為我國的布景設(shè)計家仍然不顧一切地接受古典戲劇傳統(tǒng)遺產(chǎn)的影響。他們認(rèn)為觀眾的眼睛將無法容忍缺乏勻稱的狀況。我們的建筑家，在他們可以自由使用的狹小地域里，用非同尋常的設(shè)計和不連續(xù)的線條建造起現(xiàn)代化房屋；這些對于布景設(shè)計家來說可能成為一種生動的、多樣化的和取之不竭的源泉，但相比之下，他們的冥頑偏狹更加顯得無法原諒。　　……

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