春光

內(nèi)容概要

蔡敬民編著的《春光——蔡敬民笛藝集粹》一書將笛曲與演奏等方面的理論巧妙融合于一體，有文字、樂譜、音響，使讀者在翻查此書時可以有立體的閱讀感受。全書分上、下篇。上篇“我的笛子與新竹笛藝術(shù)四論”，涵蓋了蔡敬敏教授演奏、創(chuàng)作、教學(xué)、科研（新竹笛）四個方面的經(jīng)驗總結(jié)。

書籍目錄

上篇  我的笛子與新竹笛藝術(shù)四論
    第一章  論演奏
    第二章  論教學(xué)
    第三章  論創(chuàng)作
    第四章  論科研
下篇  笛曲作品
旋律譜
    1.上游曲
    2.到農(nóng)村去  （又名《下鄉(xiāng)》）
    3.淮河換新裝
    4.打虎上山  （京劇《智取威虎山》選段）
    5.水鄉(xiāng)贊
    6.鷓鴣飛
    7.霍拉舞曲
    8.金陵游
    9.希望的田野
    10.春光
    11.春綠江南岸
    12.可愛的家鄉(xiāng)  （又名《田園秀色》）
    13.黃鶯亮翅
    14.江南好
    15.百烏朝鳳
    16.誰不說俺家鄉(xiāng)好（電影《紅日》插曲）
    17.北國之春
    18.歡樂歌
    19.妝臺秋思
    20.江南狂想曲  （又名《迎春》）
    21.故鄉(xiāng)的秋天
    22.揚基歌
    23.家鄉(xiāng)歌兒多  （新竹笛伴唱）
    24.交城山水美
    25.奔前方  （電影《青松嶺》插曲）
    26.村祭
    27.愛情飛進(jìn)我心窩  （印度電影《大篷車》插曲）
    28.傍妝臺
    29.母親之歌
    3D.秦川抒懷
    31.四小天鵝舞曲
    32.聚殲·勝利  （交響音樂《沙家浜》選段）
    33.#F大調(diào)即興曲  （#F大調(diào)音樂會練習(xí)曲）
    34.鈴兒響叮當(dāng)
    35.挑擔(dān)歌
    36.小放牛
    37.鷓鴣飛
    38.天大地大不如黨的恩情大
古箏伴奏譜
    1.上游曲
    2.鷓鴣飛
    3.金陵游
    4.春綠江南岸
    5.小放牛
    6.鷓鴣飛
鋼琴伴奏譜
    1.到農(nóng)村去  （又名《下鄉(xiāng)》）
    2.淮河換新裝
    3.打虎上山  （京劇《智取威虎山》選段）
    4.水鄉(xiāng)贊
    5.霍拉舞曲
    6.金陵游
    7.希望的田野
    8.春光
    9.可愛的家鄉(xiāng)  （又名《田園秀色》）
    10.百鳥朝鳳
    11.江南狂想曲  （又名《迎春》）
    12.揚基歌
    13.奔前方  （電影《青松嶺》插曲）
    14.秦川抒懷
    15.四小天鵝舞曲
    16.上游曲
    17.春綠江南岸
    18.聚殲·勝利  （交響音樂《沙家浜》選段）
    19.#F大調(diào)即興曲  （#F大調(diào)音樂會練習(xí)曲）
    20.鈴兒響叮當(dāng)
    21.淮河換新裝
    22.挑擔(dān)歌
總譜
    春光  （新竹笛協(xié)奏曲）
附錄
    評論文章摘輯
    首演獨奏音樂會開創(chuàng)第二里程碑——蔡敬民1963年—1980年徐州、南京、北京竹笛獨奏音樂會追評
演奏符號說明

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   第四章 論科研 我有一支仿制西漢馬王堆出土的七孔笛，是時任文化部舞臺研究所所長王湘先生在馬王堆的現(xiàn)場根據(jù)當(dāng)時出土的笛，就地取材附近的斑竹，按照實物的粗細(xì)長短、竹質(zhì)的厚薄以及各個孔的大小、位置等嚴(yán)格復(fù)制做成的，其吹孔與外側(cè)約90度的六個發(fā)音孔亦約90度；吹孔與內(nèi)側(cè)最近的一個音孔也約90度，這樣從筒音到第七孔依次可以奏出七個五聲調(diào)式的音階來。據(jù)王湘同志給我介紹：出土?xí)r，原來的笛子見了空氣，立即變黑了，后來為防止腐爛，放在福爾馬林的藥水里浸泡，結(jié)果完全變形了，幸虧當(dāng)時立即仿制了一支。他見我的研究卓有成效，就特意送給我做參考，不想這支復(fù)制的笛子有很大的科研價值，這充分說明相傳公元前87年張騫通西域時帶來的六孔七聲音階的笛子之前，我國在西漢初期流行的是五聲音階的笛子。后來江蘇人民廣播電臺于1979年春專門給我錄制了一個介紹新竹笛的專題，我就用這支馬王堆出土復(fù)制的笛子吹奏了古典樂曲《梅花三弄》的片段。 這段史實充分說明了西漢初期七聲音階的六孔笛逐漸代替了五聲音階的七孔笛，到了晉代又加膜孔，近代又出現(xiàn)了曲笛、梆笛之分，現(xiàn)代又有了低音笛、十孔笛、新竹笛等，亦同西洋木管樂器一樣，它們在四五百年以前也和我們西漢時期的六孔笛很近同，后來加了一些單鍵，直到出現(xiàn)了實現(xiàn)機(jī)械傳動化的勃姆式長笛。 一、我的科研心路歷程 我自幼習(xí)笛，對竹笛有著很深的情結(jié)，孩提時代曾自制過一支簡易竹笛，在之后追求笛藝的道路上，也常常追尋對傳統(tǒng)竹笛的改良，期望能通過不懈努力達(dá)到對竹笛樂器本身內(nèi)涵的挖掘。 1959年我利用所學(xué)理論知識及不斷實踐改良了十孔笛，為了讓更多竹笛愛好者了解并掌握這一改良樂器，1960年在《南藝報》上長篇連載了《中國笛子和演奏法——改良平均律笛》，1968年南京星海樂器廠小批量生產(chǎn)了十孔笛，且正式命名為十孔笛，并配上了說明書。在反復(fù)的實踐與推敲中，我逐漸發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)竹笛音域只有兩個八度多一點兒，音域較為狹窄，且不利于轉(zhuǎn)調(diào)，為了讓竹笛在改良平均律笛的基礎(chǔ)上更為有所突破，于1970年開始研究新竹笛，在南京手表廠工程師王貴錄先生（既是我笛子業(yè)余學(xué)生，又是一位出色的工藝師）幫助下，使我的設(shè)計構(gòu)想得以變成現(xiàn)實，其間還得到了焦來順、高建強(qiáng)、陳子雷等先生的大力支持，使新竹笛研制成功。1974年出版《笛子與新竹笛演奏法》，1978年文化部召開了新竹笛座談會，對這項改革給予肯定，并頒發(fā)了科研獎。 新竹笛一經(jīng)問世，我就帶著它到國內(nèi)外演出，以施展它的獨特魅力，受到了聽眾的歡迎與專家的認(rèn)可，我相信它能夠承載我的夢想飛得更高更遠(yuǎn)。

編輯推薦

《春光:蔡敬民笛藝集粹》由人民音樂出版社出版。

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