水草舞

內(nèi)容概要

　　《水草舞》主旋律基本動機(jī)只有4小節(jié)，而第一小節(jié)旋律僅有升F和B兩個音，第二小節(jié)卻左、右雙手如數(shù)全部重復(fù)第一小節(jié)。而這一個基本動機(jī)（立意），在主旋律開始到主部結(jié)束前共22小節(jié)中，總共重復(fù)了9遍。B大調(diào)4小節(jié)旋律以模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)到G大調(diào)；作曲家把主旋律第三小節(jié)十六分音符的材料，到第19小節(jié)后，又以模進(jìn)的方式持續(xù)不停地重復(fù)6次（6小節(jié)），營造了“水草”飄逸搖曳的游離形象；最后結(jié)束句，旋律再次重復(fù)而調(diào)性卻有所不同（大轉(zhuǎn)?。＿B前奏開門見山的“水草”飄搖流動之聲，也只是簡單的F與降E兩個音的反復(fù)重復(fù)與模進(jìn)。這一連串的重復(fù)、模進(jìn)手法，都達(dá)到作曲家預(yù)設(shè)的藝術(shù)效果。怪不得聽眾都聽進(jìn)去了，記住了，而且留下了不可磨滅的印象。旋律音調(diào)雖然簡單、簡明，手法技巧也簡潔、明了，但使用了鋼琴的好音區(qū)、好調(diào)性；和聲織體搭配得當(dāng)，聲音效果好，“言簡意賅”。這并不簡單，這就是“高招”和“絕活”之處。這就是從鋼琴家到作曲家杜鳴心的演進(jìn)。處在20世紀(jì)50年代末不少“高歌猛進(jìn)”的樂聲中，《水草舞》就像雨后掠過的一絲清風(fēng)、晨曦的微露、百花園中的新芽般脫穎而出，使人聽了感到非常悅耳，感受到他的音樂語境中透著一種特殊品味的“洋”和新。《水草舞》彈著順手，聽著舒服，廣大的觀（聽）眾都受到了藝術(shù)感染。這種“洋”，何樂而不為。這不正是“洋為中用”的典型范例嗎？《水草舞》的旋律、調(diào)性、和聲，把這首簡短的鋼琴獨(dú)奏曲的音樂形象塑造得如此完美，它的音調(diào)具有神話般的仙境，童話般的王國，童謠般的清純，民歌般的淳樸，詩歌般的雋永。這就是它的藝術(shù)魅力所在。上面說了不少“可聽性”，現(xiàn)在再來說說《水草舞》的“可彈性”。早年作為鋼琴家的杜鳴心，成為作曲家之后寫作鋼琴曲，出手就是不凡。簡單說就是他的鋼琴曲特“順手”?！端菸琛返难葑嗉记沙潭炔⒉惶呱?，可能是中級（或中級偏低）。

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