巴赫六首小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲

內(nèi)容概要

　　《巴赫六首小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲（BWV1001-1006）》是當(dāng)今小提琴學(xué)生必須學(xué)習(xí)的曲目，也是國(guó)際小提琴比賽必拉曲目。而無(wú)論從對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的表現(xiàn)還是對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的探索來(lái)說(shuō)，其價(jià)值已經(jīng)遠(yuǎn)勝過(guò)一般的技巧練習(xí)。許多國(guó)際著名的大演奏家，從學(xué)生時(shí)代開(kāi)始接觸這些作品，直到晚年仍在經(jīng)常演奏，每一次演奏都有新的收獲，新的體驗(yàn)，這已經(jīng)能夠說(shuō)明其蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵與巨大的音樂(lè)魅力與人文思想。對(duì)于國(guó)內(nèi)的許多小提琴演奏者來(lái)說(shuō)，這些作品因?yàn)樯願(yuàn)W、平淡或很難駕馭而沒(méi)有受到應(yīng)有的重視，但隨著中國(guó)小提琴教育事業(yè)的不斷發(fā)展，國(guó)際文化交流的日益廣泛，相信巴赫的這些作品一定會(huì)在中國(guó)展現(xiàn)出魅力。
　　《巴赫六首小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲（BWV1001-1006）》是為了能讓國(guó)內(nèi)的學(xué)生更容易把握這些作品的演奏。應(yīng)該指出的是，這些弓、指法的改動(dòng)不僅僅是方便演奏，更重要的是對(duì)準(zhǔn)確理解巴赫音樂(lè)的一種引導(dǎo)，也是對(duì)把握巴赫音樂(lè)風(fēng)格與探索巴赫音樂(lè)內(nèi)涵的一種嘗試。演奏這些曲子，對(duì)小提琴家來(lái)說(shuō)是一種考驗(yàn)，因?yàn)榘秃盏倪@些曲子基本上是復(fù)調(diào)性質(zhì)的，而旋律聲部有時(shí)在高聲部，有時(shí)在中聲部，有時(shí)在低聲部；在一些較快的由快速音符組成的樂(lè)章中，也含有潛伏的復(fù)調(diào)成分。因此，在演奏時(shí)要特別注意這些內(nèi)容的演奏方式。另外，對(duì)音準(zhǔn)也要特別注意，由于大量的復(fù)調(diào)音樂(lè)進(jìn)行與調(diào)性臨時(shí)轉(zhuǎn)換，音準(zhǔn)要隨時(shí)調(diào)整才能達(dá)到和諧動(dòng)聽(tīng)。這一切都不能簡(jiǎn)單地套用過(guò)去的某種模式，而是要靠仔細(xì)聆聽(tīng)，根據(jù)樂(lè)曲的需要隨時(shí)調(diào)整才能準(zhǔn)確完美地再現(xiàn)巴赫的音樂(lè)。

書(shū)籍目錄

g小調(diào)第一奏鳴曲
柔板
賦格
西西里舞曲
急板
b小調(diào)第一組曲
阿列曼德舞曲
復(fù)奏
庫(kù)朗特舞曲
復(fù)奏
薩拉班德舞曲
復(fù)奏
布列舞曲速度的舞曲
復(fù)奏
a小調(diào)第二奏鳴曲
莊板
賦格
行板
快板
d小調(diào)第二組曲
阿列曼德舞曲
庫(kù)朗特舞曲
薩拉班德舞曲
吉格舞曲
恰空舞曲
C大調(diào)第三奏鳴曲
柔板
賦格
廣板
較快的快板
E大調(diào)第三組曲
前奏曲
路爾舞曲
回旋曲式的加沃特舞曲
小步舞曲之一
小步舞曲之二
布列舞曲
吉格舞曲
注釋

編輯推薦

王振山編訂的《巴赫六首小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲(附手稿影印本BWV1001-1006)》是當(dāng)今小提琴學(xué)生必須學(xué)習(xí)的曲目，也是國(guó)際小提琴比賽必拉曲目。而無(wú)論從對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的表現(xiàn)還是對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的探索來(lái)說(shuō)，其價(jià)值已經(jīng)遠(yuǎn)勝過(guò)一般的技巧練習(xí)。許多國(guó)際著名的大演奏家，從學(xué)生時(shí)代開(kāi)始接觸這些作品，直到晚年仍在經(jīng)常演奏，每一次演奏都有新的收獲，新的體驗(yàn)，這已經(jīng)能夠說(shuō)明其蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵與巨大的音樂(lè)魅力與人文思想。

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