美國(guó)流行音樂(lè)

內(nèi)容概要

　　《當(dāng)代外國(guó)高校精品音樂(lè)教材：美國(guó)流行音樂(lè)（第3版）》講述的不僅是美國(guó)流行音樂(lè)，更重要的是為廣大讀者展現(xiàn)了一個(gè)絢麗多彩的音樂(lè)世界。在這個(gè)世界中，作者引領(lǐng)著讀者一邊欣賞著各個(gè)時(shí)代的代表作品，一邊去領(lǐng)略這種音樂(lè)所折射出的豐富的、多元的文化和歷史，然后再去思考這種音樂(lè)所引發(fā)的論題以及蘊(yùn)含在音樂(lè)音響中的深層意義。作者憑借其深厚的音樂(lè)修養(yǎng)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為讀者捕捉到美國(guó)流行音樂(lè)大師們精彩的個(gè)性表現(xiàn)，指引著讀者去享受他們的非凡音樂(lè)所帶來(lái)的愉悅和沖擊。

作者簡(jiǎn)介

　　大衛(wèi)·李·喬伊納，美國(guó)太平洋路德大學(xué)爵士樂(lè)研究院主任、音樂(lè)教授。自1986年到2000年，他曾在北得州大學(xué)著名的爵士樂(lè)研究院任副教授。喬伊納獲美國(guó)孟菲斯大學(xué)的學(xué)士和博士學(xué)位以及辛辛那提大學(xué)音樂(lè)學(xué)院的碩士學(xué)位。
　　喬伊納博士對(duì)于在美國(guó)南部創(chuàng)作和出版的拉格泰姆音樂(lè)進(jìn)行了廣泛的研究。他為《劍橋美國(guó)音樂(lè)史》（The Cambridge
History of American Biography Music）、《當(dāng)代音樂(lè)評(píng)論》（Contemporary Music
Review）、《美國(guó)傳記詞典》（Dictionary of American
Biography）以及其他書(shū)籍和期刊撰寫(xiě)了大量文章。他還對(duì)吉爾·埃文斯和格里·穆里根為克勞德特霍西爾樂(lè)團(tuán)所作的改編曲做了大量研究。他在美國(guó)音樂(lè)學(xué)會(huì)、國(guó)際流行音樂(lè)協(xié)會(huì)、民族音樂(lè)學(xué)會(huì)以及大學(xué)音樂(lè)協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)舉辦過(guò)各種主題的音樂(lè)講座。二十五年來(lái)，喬伊納博士作為一名自由職業(yè)爵士樂(lè)及流行音樂(lè)鋼琴家、歌手、作曲家和編曲者，一直活躍于孟菲斯、辛辛那提、達(dá)拉斯／沃斯堡以及普吉特灣等地區(qū)。

書(shū)籍目錄

前言
第一部分 叮砰巷和音樂(lè)劇
第1章 叮砰巷與美國(guó)流行歌曲
第2章 美國(guó)音樂(lè)劇
第二部分 美國(guó)黑人音樂(lè)傳統(tǒng)
第3章 非洲音樂(lè)起源及其在美洲大陸的文化交融
第4章 美國(guó)黑人音樂(lè)的早期商業(yè)化
第5章 美國(guó)布魯斯音樂(lè)傳統(tǒng)
第6章 新奧爾良和芝加哥的爵士樂(lè)
第7章 芝加哥的爵士樂(lè)先鋒
第8章 爵士大樂(lè)隊(duì)與搖擺樂(lè)年代
第9章 自搖擺樂(lè)時(shí)代以來(lái)的爵士樂(lè)流行風(fēng)格
第三部分 鄉(xiāng)村音樂(lè)與英裔美國(guó)人的音樂(lè)傳統(tǒng)
第10章 鄉(xiāng)村音樂(lè)之民間起源
第11章 鄉(xiāng)村音樂(lè)的早期商業(yè)化
第12章 鄉(xiāng)村音樂(lè)與西部音樂(lè)交匯
第13章 納什維爾成為美國(guó)的音樂(lè)之城
第14章 從藍(lán)草音樂(lè)到新一代的鄉(xiāng)村音樂(lè)
第四部分 搖滾樂(lè)以及其他美國(guó)流行音樂(lè)
第15章 早期搖滾樂(lè)的起源和發(fā)展
第16章 20世紀(jì)50年代的流行音樂(lè)和民謠搖滾樂(lè)
第17章 不列顛搖滾入侵美國(guó)
第18章 迷幻搖滾與根源復(fù)興派
第19章 福音音樂(lè)、靈魂音樂(lè)和摩城音樂(lè)
第20章 20世紀(jì)70年代從前衛(wèi)搖滾樂(lè)到雷鬼音樂(lè)
第21章 20世紀(jì)70年代的硬搖滾樂(lè)和輕搖滾樂(lè)
第22章 20世紀(jì)80年代流行音樂(lè)的新境界與高科技
第23章 20世紀(jì)90年代來(lái)自各地的不同聲音
第24章 新千年的音樂(lè)

章節(jié)摘錄

　　18世紀(jì)美國(guó)作曲家和出版商出版的作品多為宗教音樂(lè)，以威廉·比林斯（William Billings）和洛厄爾·梅森（Lowell Mason）的贊美詩(shī)為典型代表，美國(guó)人也曾嘗試出版藝術(shù)歌曲和流行歌曲，但都不太成功。美國(guó)音樂(lè)史學(xué)家查爾斯·漢姆（Charles Hamm）把1789年稱做美國(guó)世俗音樂(lè)制作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在那一年，剛剛批準(zhǔn)通過(guò)的美利堅(jiān)憲法中增加了國(guó)家版權(quán)法條例，規(guī)定對(duì)出版物的保護(hù)期限為十四年，還有另一個(gè)十四年的更新保護(hù)。在這一年，戲劇活動(dòng)的戰(zhàn)時(shí)禁令也被取消，為流行音樂(lè)的演出和出版打開(kāi)了市場(chǎng)?！　?9世紀(jì)美國(guó)最偉大的歌曲作曲家是史蒂芬·福斯特（Stephen Foster，1826-1864）。在福斯特晚期的歌曲里，我們看到美國(guó)流行音樂(lè)開(kāi)始堅(jiān)定地轉(zhuǎn)向建立一種獨(dú)特的個(gè)性，逐漸脫離英國(guó)的民間歌曲傳統(tǒng)。福斯特的早期作品，比如《美麗的夢(mèng)神》（Beautiful Dreamer）和《金發(fā)珍妮》（Jeannie with the Light Brown Hair）都屬于蘇格蘭和愛(ài)爾蘭風(fēng)格的客廳歌曲，深為聽(tīng)眾所熟知。實(shí)際上，福斯特本人就是愛(ài)爾蘭后裔，且深受愛(ài)爾蘭作曲家托馬斯·穆?tīng)枺═homas Moore）的影響，穆?tīng)柕囊魳?lè)在美國(guó)極受歡迎，在福斯特家當(dāng)然也不例外。然而，福斯特最重要的作品是他在后期為黑臉歌舞團(tuán)（blackface minstrel theatre）所創(chuàng)作的那些歌曲，像《馬撒永眠黃泉下》（Massa's in the Cold， Cold Ground）、《故鄉(xiāng)的親人》（Old Folks at Home）和《開(kāi)普敦賽馬》（Camp town Races）等都展示出福斯特將美國(guó)黑人民歌和英國(guó)民謠的雙重影響進(jìn)行巧妙融合的獨(dú)特本領(lǐng)。當(dāng)時(shí)也有其他作曲家采用這種方法，但福斯特的歌曲大大超越了他同時(shí)代的其他所有作曲家。福斯特所創(chuàng)作的優(yōu)秀歌曲深受舞蹈和舞蹈節(jié)奏的影響，尤其是美國(guó)黑人舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)的影響，同時(shí)也鮮明地預(yù)示著它們對(duì)于20世紀(jì)流行歌曲的重要影響?！　　?/pre>








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