管樂團(tuán)合奏藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　《管樂團(tuán)合奏藝術(shù)》包含了作者幾十年藝術(shù)實(shí)踐的總結(jié)，從不同角度闡述了管樂團(tuán)藝術(shù)許多“觀念”的重要性，從管樂團(tuán)藝術(shù)的發(fā)展、合奏素質(zhì)、指揮、創(chuàng)作等方面總結(jié)了許多知識(shí)性的理念?！　　豆軜穲F(tuán)合奏藝術(shù)》無疑對(duì)我國(guó)管樂團(tuán)藝術(shù)的普及與提高具有指導(dǎo)性與研究的價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　程義明，著名管樂指揮家。原解放軍軍樂團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)指揮。早年師從著名指揮大師李德倫、韓中杰先生等。從事樂隊(duì)指揮工作半個(gè)多世紀(jì)以來，長(zhǎng)期潛心研究管樂合奏與指揮藝術(shù)，為我國(guó)管樂合奏藝術(shù)的普及與提高作出了積極的貢獻(xiàn)?，F(xiàn)為中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)指揮學(xué)會(huì)理事、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)管樂學(xué)會(huì)高級(jí)顧問。

書籍目錄

第一章 如何提高管樂團(tuán)的合奏素質(zhì)一、加強(qiáng)合奏觀念二、融入“器樂人聲化”的觀念三、音響平衡的基本原則四、實(shí)現(xiàn)樂隊(duì)音響的融合五、目前存在的主要問題第二章 管樂團(tuán)指揮的理念與技法一、指揮的藝術(shù)觀念與修養(yǎng)二、指揮技法的掌握三、讀譜與案頭工作四、排練的基本方法五、儀式演奏的指揮要點(diǎn)第三章 非職業(yè)管樂團(tuán)的組織與訓(xùn)練一、非職業(yè)管樂團(tuán)的編制建立二、組建工作與管理三、基礎(chǔ)訓(xùn)練的方法與步驟四、各種演奏形式的特殊問題與要求第四章 新中國(guó)管樂團(tuán)藝術(shù)的發(fā)展與啟迪一、軍樂團(tuán)隊(duì)是我國(guó)管樂團(tuán)藝術(shù)的中堅(jiān)二、群眾性管樂團(tuán)活動(dòng)是管樂團(tuán)藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)三、管樂創(chuàng)作成就推動(dòng)著表演藝術(shù)的發(fā)展四、指揮家對(duì)管樂團(tuán)表演藝術(shù)的貢獻(xiàn)五、從“八大金剛”到一代新秀六、加強(qiáng)交流共同提高第五章 中外管樂團(tuán)史料參考一、我國(guó)漢代“鼓吹樂”及其影響二、外國(guó)管樂團(tuán)部分情況三、現(xiàn)代管樂團(tuán)傳人我國(guó)四、新中國(guó)成立前的軍樂隊(duì)附錄附錄一 歷屆國(guó)慶大典聯(lián)合軍樂團(tuán)的部分組織情況附錄二 1955年全軍軍樂團(tuán)（隊(duì)）軍樂訓(xùn)練計(jì)劃大綱（摘要）附錄三 1964年全軍軍樂觀摩會(huì)演部分情況附錄四 無窮的力量——記軍樂團(tuán)演出工作一角附錄五 永恒的回憶——憶我的“戰(zhàn)友劇社”（早期的軍樂隊(duì)之一）附錄六 中國(guó)音樂史上應(yīng)該記下這一筆（首屆中國(guó)農(nóng)民吹奏樂邀請(qǐng)賽評(píng)述）附錄七 部分音樂大師語(yǔ)錄附錄八 美國(guó)管樂團(tuán)比賽評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（參考）附錄九 部分歷史資料后記

章節(jié)摘錄

　　2.音準(zhǔn)觀念的建立與聽覺訓(xùn)練　　每個(gè)樂手必須有好的音準(zhǔn)觀念。在演奏之前先有音高的標(biāo)準(zhǔn)，才可能有的放矢，發(fā)出正確的音高。而音準(zhǔn)感是有條件的，也是可以通過訓(xùn)練解決的。只有樂手們具備了良好的聽覺習(xí)慣和音準(zhǔn)觀念，樂隊(duì)音響才有融合的基礎(chǔ)?！　。?）影響音準(zhǔn)的因素 影響音準(zhǔn)的因素有主客觀兩個(gè)方面，客觀上如：樂器本身結(jié)構(gòu)和制作的精確度、氣溫的變化等；主觀上如：聽覺能力、演奏技能和姿態(tài)等都會(huì)給音準(zhǔn)帶來影響?！　°~管樂器比木管樂器受熱要快，因此，隨著吹奏時(shí)間延長(zhǎng)，銅管樂器先于木管樂器音準(zhǔn)偏高。由于制作工藝精確程度和目前的設(shè)計(jì)水平、材質(zhì)的局限，各種樂器都有某些音不十分精準(zhǔn)的問題，如帶鍵銅管樂器低音區(qū)同時(shí)用一、三鍵音準(zhǔn)偏高；演奏姿態(tài)對(duì)音準(zhǔn)的影響更明顯，如長(zhǎng)笛的吹口方向外傾則音準(zhǔn)偏高，內(nèi)傾則音準(zhǔn)偏低；單簧管與氣流的角度對(duì)音準(zhǔn)影響也很明顯，如將管身下壓，與氣流的角度增大，音準(zhǔn)偏高；將管身上揚(yáng)，與氣流的角度縮小，音準(zhǔn)偏低。　　除聽覺能力的影響外，有時(shí)還會(huì)有錯(cuò)覺，如樂隊(duì)的高、低兩極的音域最容易產(chǎn)生錯(cuò)覺；對(duì)短笛、長(zhǎng)笛的泛音不易聽到，聽覺要求上容易偏高；對(duì)大號(hào)、定音鼓、管鐘琴等低音樂器，由于泛音明顯，聽覺要求容易偏低。之所以探索這些主客觀因素的影響，就是希望演奏者不僅要認(rèn)識(shí)，而且重在主動(dòng)調(diào)整。　　樂手應(yīng)對(duì)自己的樂器的性能特別熟悉，尤其對(duì)樂器本身的音準(zhǔn)狀況有詳盡的了解?？墒褂谩靶Ｒ羝鳌敝鹨舻姆磸?fù)校對(duì)，對(duì)其中偏高或偏低的音，做到心中有數(shù)，并掌握調(diào)整與控制的分寸，事先或在演奏中采取彌補(bǔ)措施?！豆軜菲鞯难葑嗯c訓(xùn)練》（人民音樂出版社，2001年）的“演奏法的確認(rèn)與樂器的調(diào)音”部分，談到一些基本吹奏方法可參考。

圖書封面

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