流行音樂編配十八講

內(nèi)容概要

　　本書幫助你快速的掌握流行音樂編配的基本程序，流行聲樂組合與伴唱的寫法，流行音樂編配中管弦樂手法的運用，最主流音樂形式簡介，流行樂隊配器分析法。

書籍目錄

第一篇 輕松學習，跨越音樂制作道路上的鴻溝
——快速掌握流行音樂編配的基本程序
第一講 旋律的結(jié)構(gòu)分析、核心節(jié)奏與小打
一、旋律的結(jié)構(gòu)分析
二、核心節(jié)奏的編配
三、鼓套子
四、小打的編配
練習一
第二講 靜態(tài)織體（長音鋪底）
一、常用和弦的標記法
二、三和弦結(jié)構(gòu)的靜態(tài)織體
三、四音以上和弦結(jié)構(gòu)的靜態(tài)織體
四、五聲性旋律的靜態(tài)織體
五、音區(qū)的選擇
練習二
第三講 低音的編配
一、慢節(jié)奏的編配
二、快節(jié)奏的編配
三、中等速度的編配
四、音區(qū)的選擇
練習三
第四講 電聲樂隊的動態(tài)織體
一、電鋼琴織體的編配
二、吉他織體的編配
三、其它類型動態(tài)織體的編配
四、動態(tài)織體的分布要領(lǐng)
五、編配多層次動態(tài)織體的注意事項
練習四
第五講 前奏、間奏、尾聲的編配
一、前奏的編配
二、間奏的編配
三、尾聲的編配
練習五
第六講 副旋律
一、副旋律在編配中的應(yīng)用
二、音色的選擇
三、音區(qū)的選擇
練習六
第二篇 多實踐，享受編配和音帶來的樂趣
——流行聲樂組合與伴唱的寫法
第七講 二聲部與三聲部流行組合的編配
一、二部組合
二、三部組合
三、三聲部組合相關(guān)音響資料
練習七
第八講 四聲部以上流行聲樂組合的編配
一、四部組合
二、五部組合
三、七聲部組合
四、分部寫作的注意事項
五、音響資料的分析方法
練習八
第九講 伴唱的編配
一、伴唱的基本類型
二、不同聲部數(shù)量伴唱的編配
三、相關(guān)音響資料
練習九
第三篇 價值提升，做專業(yè)的音樂制作人
——流行音樂編配中管弦樂手法的運用
第十講 單音與多音式動態(tài)織體
一、單音動態(tài)織體
二、多音組合式動態(tài)織體
三、兩個以上動態(tài)織體的結(jié)合
練習十
第十一講 旋律的編配
一、特色樂器演奏旋律
二、弦樂器演奏旋律
三、木管樂器演奏旋律
四、銅管樂器演奏旋律
五、兩組以上樂器的結(jié)合
練習十一
第十二講 流行音樂編配中弦樂的應(yīng)用
一、流行音樂編配中弦樂的織體
二、流行音樂編配中四部和聲的分布
三、流行音樂編配中弦樂的分聲部寫法
四、流行音樂編配中弦樂器演奏和弦
五、流行音樂編配中弦樂持續(xù)音的編配
六、流行音樂編配中弦樂的應(yīng)用舉例
練習十二
第十三講 流行音樂編配中木管的應(yīng)用
一、流行音樂與管弦樂相結(jié)合時木管和弦音的分布
二、流行音樂編配中木管的動態(tài)織體
三、流行音樂編配中木管的持續(xù)音
練習十三
第十四講 流行音樂編配中銅管的應(yīng)用
一、三部編配
二、四部編配
三、五部以上聲部的編配
四、銅管音色的重復使用
五、銅管的持續(xù)音舉例
六、銅管與電聲樂隊的結(jié)合
七、流行音樂音響舉例
練習十四
第十五講 制作管弦樂伴奏織體時加入鼓套子
一、木管與銅管結(jié)合時鼓套子的應(yīng)用
二、弦樂與木管結(jié)合時鼓套子的應(yīng)用
三、銅管和弦樂結(jié)合時鼓套子的應(yīng)用
四、鼓套子與管弦樂動態(tài)織體的結(jié)合
五、三組樂器的結(jié)合
練習十五
第四篇 緊跟潮流，學習前沿流行風格
——最主流音樂形式簡介
第十六講 輕音樂與電子音樂的編配
一、為旋律配和聲
二、電子音樂寫法（變奏一）
三、輕音樂寫法（變奏二）
四、歡快的音樂寫法（變奏三）
練習十六
第十七講 不同體裁的流行音樂介紹
一、彩鈴的選題與制作
二、鼓套子的實際應(yīng)用
三、RAP、R&B、Hiphop與布魯斯
練習十七
結(jié)束篇 拓清思路，站在他人的肓頭上思索
——流行樂隊配器分析法
第十八講 流行音樂織體歸類
一、樂隊織體分類
二、配器分析
練習十八

章節(jié)摘錄

　　例8A10是一首為七聲部無伴奏流行演唱組合編寫的作品，女聲五個人，男聲兩個人?；镜难莩问绞巧隙挛澹ㄉ厦鎯蓚€聲部，下面五個聲部）。女聲1和女聲2擔任主旋律演唱，女聲3、女聲4和女聲5擔任中聲部和聲的填充，男聲主要擔任低音演唱。下面的五個聲部主要是以襯詞的形式負責伴奏部分的演唱。這樣一來就形成了線條清晰、主次分明的無伴奏流行組合的多聲部織體。注意，在第29-32小節(jié)出現(xiàn)了上五下二（上面五個聲部，下面兩個聲部）組合形式，給歌曲帶入了更加深層的迷人境界，最后四小節(jié)又恢復到開始的組合形式（上二下五）。需要特別提出的是，歌曲開始的八小節(jié)，以四小節(jié)為單位分為兩個樂節(jié)，每個樂節(jié)的開頭都是五個伴奏聲部依次進入，主旋律隨后進入，緊接著是七個聲部延續(xù)兩小節(jié)的長音，展現(xiàn)出美妙多姿的月色景象。前十六小節(jié)的編配都是為歌曲內(nèi)在的意境作鋪墊的。四、分部寫作的注意事項　　1.突出主旋律　　分部寫作最重要的一點就是要突出主旋律，如例8A10第19-28小節(jié)，是由女聲1和女聲2來演唱的，而伴奏部分每個聲部都由一個人來演唱，而且音符的密度較小，不會干擾主旋律的陳述。再就是讓主旋律的演唱者與伴奏部分的演唱者采用不同的音色，這也是流行組合編配的重要手段之一。如：伴奏部分用哼鳴（見例8A8與8A9），主旋律部分直接唱歌詞；還可以把主旋律部分的音區(qū)讓出來，避免出現(xiàn)聲部超越（見例8A6）。　　2.男聲與女聲的差異　　男聲與女聲如果用簡譜記錄的話，音區(qū)的準確度不夠精確，所以一定要給予注意，男聲比女聲低八度。下面請聽音響8814，黑鴨子組合演唱的《毛委員和我們在一起》，第二段男聲進來時，音區(qū)非常明顯地低了下來?！　　?/pre>








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