琴史初編（中國(guó)文庫(kù)4）

前言

　　“中國(guó)文庫(kù)”主要收選20世紀(jì)以來(lái)我國(guó)出版的哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作、科學(xué)文化普及等方面的優(yōu)秀著作。這些著作，對(duì)我國(guó)百余年來(lái)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)重大積極的影響，至今仍具有重要價(jià)值，是中國(guó)讀者必讀、必備的經(jīng)典性、工具性名著。　　大凡名著，均是每一時(shí)代震撼智慧的學(xué)論、啟迪民智的典籍、打動(dòng)心靈的作品，是時(shí)代和民族文化的瑰寶，均應(yīng)功在當(dāng)時(shí)、利在千秋、傳之久遠(yuǎn)?！爸袊?guó)文庫(kù)”收集百余年來(lái)的名著分類出版，便是以新世紀(jì)的歷史視野和現(xiàn)實(shí)視角，對(duì)20世紀(jì)出版業(yè)績(jī)的宏觀回顧，對(duì)未來(lái)出版事業(yè)的積極開(kāi)拓，為中國(guó)先進(jìn)文化的建設(shè)，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興做出貢獻(xiàn)?！　〈蠓裁?，總是生命不老，且歷久彌新、常溫常新的好書(shū)。中國(guó)人有“萬(wàn)卷藏書(shū)宜子弟”的優(yōu)良傳統(tǒng)，更有當(dāng)前建設(shè)學(xué)習(xí)型社會(huì)的時(shí)代要求，中華大地讀書(shū)熱潮空前高漲?！爸袊?guó)文庫(kù)”選輯名著奉獻(xiàn)廣大讀者，便是以新世紀(jì)出版人的社會(huì)責(zé)任心和歷史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專家學(xué)者對(duì)話，以此獲得豐富學(xué)養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)人的全面發(fā)展?！　榇?，我們堅(jiān)持以鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，堅(jiān)持貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，堅(jiān)持按照“貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾”的要求，以登高望遠(yuǎn)、海納百川的廣闊視野，披沙揀金、露抄雪纂的刻苦精神，精益求精、探賾索隱的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，投入到這項(xiàng)規(guī)模宏大的出版工程中來(lái)。

內(nèi)容概要

　　“中國(guó)文庫(kù)”收集百余年來(lái)的名著分類出版，便是以新世紀(jì)的歷史視野和現(xiàn)實(shí)視角，對(duì)20世紀(jì)出版業(yè)績(jī)的宏觀回顧，對(duì)未來(lái)出版事業(yè)的積極開(kāi)拓，為中國(guó)先進(jìn)文化的建設(shè)，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興做出貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　許健，（1923～），河北磁縣人?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院研究員。本書(shū)以朝代為序，從先秦至現(xiàn)代整體展現(xiàn)了我國(guó)琴史的嬗變軌跡。它從歷代琴曲、琴人、琴論等方面，介紹了古琴藝術(shù)的源流、琴家的生平和造詣、各種琴派的師承關(guān)系，以及主要琴曲的內(nèi)容、創(chuàng)作背景和藝術(shù)風(fēng)格。書(shū)中還附有近代名家的照片和保存至今的古琴及其文獻(xiàn)的圖片，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。本書(shū)使用的是人民音樂(lè)出版社1982年版本。

書(shū)籍目錄

第一章 先秦第一節(jié) 琴人鐘儀、師曹、師曠、師涓、伯牙、雍門周第二節(jié) 琴曲《雉朝飛》、《扊廖歌》、《陽(yáng)春白雪》第二章 兩漢第一節(jié) 琴人司馬相如、師中、趙定、龍德、劉向、壬政君、趙飛燕、桓譚、蔡邕第二節(jié) 琴曲《飲馬長(zhǎng)城窟》、《聶政刺韓壬曲》、《別鶴操》第三章 魏晉第一節(jié) 琴人蔡琰、杜夔、阮璃、阮成、阮瞻、阮籍、嵇康、左思、劉琨第二節(jié) 琴曲1．《廣陵散》2．《酒狂》3．《梅花三弄》第四章 南北朝第一節(jié) 琴人戴頤、宗炳、柳惲、柳諧第二節(jié) 琴曲1．《碣石調(diào)·幽蘭》2《烏夜啼》3．《懊儂歌》第五章 隋唐第一節(jié) 琴人李疑、賀若弼、主通、王績(jī)、趙耶利、董庭蘭、薛易簡(jiǎn)、陳康士、陳拙第二節(jié) 琴曲1．《大胡笳》和《小胡笳》2．《昭君怨》3．《風(fēng)雷引》4．《頤真》5．《離騷》6．《陽(yáng)關(guān)三疊》7．《漁歌調(diào)》第三節(jié) 記譜和斯琴1．譜式的革新2．造琴工藝的發(fā)展第四節(jié) 唐詩(shī)中的琴第六章 宋元第一節(jié) 琴人1．北宋的琴僧師徒朱文濟(jì)、夷中、知自、義海、則全、照曠2．文人與琴家歐陽(yáng)修、沈遵、崔閑、蘇軾、葉夢(mèng)得、吳良輔3．南宋的浙派張巖、郭楚望、劉志方、楊瓚、徐天民、毛敏仲、汪元量、宋尹文、徐理、俞琰4．金元琴家苗秀實(shí)、耶律楚材5．嗜琴的皇帝趙匡義、趙佶、完顏琛第二節(jié) 琴曲一、琴曲介紹1．《楚歌》2．《胡笳十八拍》3．《瀟湘水云》4．《漁歌》5．《醉翁吟》6．《澤畔吟》7．《古怨》8．《黃鶯吟》二、從曲目看琴曲的演變?nèi)?、調(diào)子和操弄第三節(jié) 琴論1．朱長(zhǎng)文《琴史》2．袁桷《琴述》3．崔遵度《琴箋》4．劉籍《琴議》5．陳敏子《琴律發(fā)微》6．則全和尚《節(jié)奏、指法》7．成玉硐《論琴》8．趙希曠論彈琴9．碧落子《斯琴法》及其它第七章 明代第一節(jié) 琴人1．浙操徐門徐和仲、黃獻(xiàn)、肖鸞2．虞山派嚴(yán)激、徐青山3．紹興琴派尹爾韜、張岱4．琴歌作者陳大斌、陳詩(shī)、吳歸云、陸堯化、虞謙5．抗清琴人鄺露、華夏、李延星、金瓊階6．工匠琴人徐染匠、某木匠、補(bǔ)帽匠7．毋琴能手張敬修、施彥昭、吳拭、嚴(yán)調(diào)御第二節(jié) 琴曲1．朱權(quán)和琴曲《秋鴻》2．《平沙落雁》3．《漁樵問(wèn)答》4．《良宵引》5．《釋談?wù)隆?．《圯橋進(jìn)履》7．《伯牙吊子期》第三節(jié) 琴論1．冷謙《琴聲十六法》2．徐青山《谿山琴?zèng)r》第八章 清代第一節(jié) 琴人1．韓昌及琴歌作者韓昌、莊臻鳳、程雄、蔣興儔、沈琯、汪炬、壬善2．廣陵派徐常遇、徐祺、吳虹、汪明辰、秦維瀚……第九章 近代第十章 現(xiàn)代后記

章節(jié)摘錄

　　東漢以來(lái)，世家豪族勢(shì)力不斷擴(kuò)大，魏晉時(shí)期更為變本加厲。他們享有很大的特權(quán)，往往擁有部曲、賓客、家兵達(dá)數(shù)千人。帝王之家享有的音樂(lè)生活，他們也爭(zhēng)相占有。象石崇“財(cái)產(chǎn)豐積”，“絲竹盡當(dāng)時(shí)之選”；王愷在宴客中使女妓吹笛，小失聲韻竟被拉去處死（《晉書(shū)》），其荒淫殘暴令人發(fā)指。石崇之流雖也填詞作歌，但其曲調(diào)卻多為民間創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的相和歌曲使用了琴、瑟、箏、琵琶、笙、笛等多種樂(lè)器。樂(lè)工們?cè)谘葑鄬?shí)踐中逐步豐富了樂(lè)器的表現(xiàn)手法，同時(shí)也發(fā)展了琴曲的演奏水平?！　∨c此同時(shí)，一些有識(shí)之士的政治抱負(fù)受到門閥制度的壓抑，他們不滿現(xiàn)實(shí)，找不到出路。又不甘愿和腐朽勢(shì)力同流合污，于是向往于超脫塵世的隱逸生活，企圖保持自己的清風(fēng)高節(jié)。他們寄情于琴歌詩(shī)酒，阮籍的《酒狂》、嵇康的《四弄》、左思的《招隱》以及桓伊的《三弄》，一般都反映了這種思想情緒。這種孤芳自賞、消極解脫的思想，雖然和勞動(dòng)人民有很大距離，但其矛頭指向庸俗的豪門權(quán)貴，對(duì)當(dāng)時(shí)政權(quán)的否定和抵制，在客觀上符合人民的利益。在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，具有一定的積極意義；在今天，也有助于我們從一個(gè)側(cè)面認(rèn)識(shí)封建社會(huì)。源于魏晉時(shí)代的琴曲作品，有的曲譜流傳至今，通過(guò)對(duì)古譜的研究發(fā)掘，可使我們了解其藝術(shù)成就。其中最為著名的琴曲有《廣陵散》、《酒狂》、《梅花三弄》等，現(xiàn)分述如下。

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