琴史初編（中國文庫4）

前言

　　“中國文庫”主要收選20世紀以來我國出版的哲學社會科學研究、文學藝術(shù)創(chuàng)作、科學文化普及等方面的優(yōu)秀著作。這些著作，對我國百余年來的政治、經(jīng)濟、文化和社會的發(fā)展產(chǎn)生過重大積極的影響，至今仍具有重要價值，是中國讀者必讀、必備的經(jīng)典性、工具性名著?！　〈蠓裁?，均是每一時代震撼智慧的學論、啟迪民智的典籍、打動心靈的作品，是時代和民族文化的瑰寶，均應(yīng)功在當時、利在千秋、傳之久遠?！爸袊膸臁笔占儆嗄陙淼拿诸惓霭?，便是以新世紀的歷史視野和現(xiàn)實視角，對20世紀出版業(yè)績的宏觀回顧，對未來出版事業(yè)的積極開拓，為中國先進文化的建設(shè)，為實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興做出貢獻?！　〈蠓裁偸巧焕?，且歷久彌新、常溫常新的好書。中國人有“萬卷藏書宜子弟”的優(yōu)良傳統(tǒng)，更有當前建設(shè)學習型社會的時代要求，中華大地讀書熱潮空前高漲?！爸袊膸臁边x輯名著奉獻廣大讀者，便是以新世紀出版人的社會責任心和歷史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專家學者對話，以此獲得豐富學養(yǎng)，實現(xiàn)人的全面發(fā)展?！　榇耍覀儓猿忠脏囆∑嚼碚摵汀叭齻€代表”重要思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實科學發(fā)展觀，堅持貫徹“百花齊放、百家爭鳴”的方針，堅持按照“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”的要求，以登高望遠、海納百川的廣闊視野，披沙揀金、露抄雪纂的刻苦精神，精益求精、探賾索隱的嚴謹態(tài)度，投入到這項規(guī)模宏大的出版工程中來。

內(nèi)容概要

　　“中國文庫”收集百余年來的名著分類出版，便是以新世紀的歷史視野和現(xiàn)實視角，對20世紀出版業(yè)績的宏觀回顧，對未來出版事業(yè)的積極開拓，為中國先進文化的建設(shè)，為實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興做出貢獻。

作者簡介

　　許健，（1923～），河北磁縣人?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究員。本書以朝代為序，從先秦至現(xiàn)代整體展現(xiàn)了我國琴史的嬗變軌跡。它從歷代琴曲、琴人、琴論等方面，介紹了古琴藝術(shù)的源流、琴家的生平和造詣、各種琴派的師承關(guān)系，以及主要琴曲的內(nèi)容、創(chuàng)作背景和藝術(shù)風格。書中還附有近代名家的照片和保存至今的古琴及其文獻的圖片，具有重要的學術(shù)價值和文獻價值。本書使用的是人民音樂出版社1982年版本。

書籍目錄

第一章 先秦第一節(jié) 琴人鐘儀、師曹、師曠、師涓、伯牙、雍門周第二節(jié) 琴曲《雉朝飛》、《扊廖歌》、《陽春白雪》第二章 兩漢第一節(jié) 琴人司馬相如、師中、趙定、龍德、劉向、壬政君、趙飛燕、桓譚、蔡邕第二節(jié) 琴曲《飲馬長城窟》、《聶政刺韓壬曲》、《別鶴操》第三章 魏晉第一節(jié) 琴人蔡琰、杜夔、阮璃、阮成、阮瞻、阮籍、嵇康、左思、劉琨第二節(jié) 琴曲1．《廣陵散》2．《酒狂》3．《梅花三弄》第四章 南北朝第一節(jié) 琴人戴頤、宗炳、柳惲、柳諧第二節(jié) 琴曲1．《碣石調(diào)·幽蘭》2《烏夜啼》3．《懊儂歌》第五章 隋唐第一節(jié) 琴人李疑、賀若弼、主通、王績、趙耶利、董庭蘭、薛易簡、陳康士、陳拙第二節(jié) 琴曲1．《大胡笳》和《小胡笳》2．《昭君怨》3．《風雷引》4．《頤真》5．《離騷》6．《陽關(guān)三疊》7．《漁歌調(diào)》第三節(jié) 記譜和斯琴1．譜式的革新2．造琴工藝的發(fā)展第四節(jié) 唐詩中的琴第六章 宋元第一節(jié) 琴人1．北宋的琴僧師徒朱文濟、夷中、知自、義海、則全、照曠2．文人與琴家歐陽修、沈遵、崔閑、蘇軾、葉夢得、吳良輔3．南宋的浙派張巖、郭楚望、劉志方、楊瓚、徐天民、毛敏仲、汪元量、宋尹文、徐理、俞琰4．金元琴家苗秀實、耶律楚材5．嗜琴的皇帝趙匡義、趙佶、完顏琛第二節(jié) 琴曲一、琴曲介紹1．《楚歌》2．《胡笳十八拍》3．《瀟湘水云》4．《漁歌》5．《醉翁吟》6．《澤畔吟》7．《古怨》8．《黃鶯吟》二、從曲目看琴曲的演變?nèi)?、調(diào)子和操弄第三節(jié) 琴論1．朱長文《琴史》2．袁桷《琴述》3．崔遵度《琴箋》4．劉籍《琴議》5．陳敏子《琴律發(fā)微》6．則全和尚《節(jié)奏、指法》7．成玉硐《論琴》8．趙希曠論彈琴9．碧落子《斯琴法》及其它第七章 明代第一節(jié) 琴人1．浙操徐門徐和仲、黃獻、肖鸞2．虞山派嚴激、徐青山3．紹興琴派尹爾韜、張岱4．琴歌作者陳大斌、陳詩、吳歸云、陸堯化、虞謙5．抗清琴人鄺露、華夏、李延星、金瓊階6．工匠琴人徐染匠、某木匠、補帽匠7．毋琴能手張敬修、施彥昭、吳拭、嚴調(diào)御第二節(jié) 琴曲1．朱權(quán)和琴曲《秋鴻》2．《平沙落雁》3．《漁樵問答》4．《良宵引》5．《釋談?wù)隆?．《圯橋進履》7．《伯牙吊子期》第三節(jié) 琴論1．冷謙《琴聲十六法》2．徐青山《谿山琴況》第八章 清代第一節(jié) 琴人1．韓昌及琴歌作者韓昌、莊臻鳳、程雄、蔣興儔、沈琯、汪炬、壬善2．廣陵派徐常遇、徐祺、吳虹、汪明辰、秦維瀚……第九章 近代第十章 現(xiàn)代后記

章節(jié)摘錄

　　東漢以來，世家豪族勢力不斷擴大，魏晉時期更為變本加厲。他們享有很大的特權(quán)，往往擁有部曲、賓客、家兵達數(shù)千人。帝王之家享有的音樂生活，他們也爭相占有。象石崇“財產(chǎn)豐積”，“絲竹盡當時之選”；王愷在宴客中使女妓吹笛，小失聲韻竟被拉去處死（《晉書》），其荒淫殘暴令人發(fā)指。石崇之流雖也填詞作歌，但其曲調(diào)卻多為民間創(chuàng)作。當時的相和歌曲使用了琴、瑟、箏、琵琶、笙、笛等多種樂器。樂工們在演奏實踐中逐步豐富了樂器的表現(xiàn)手法，同時也發(fā)展了琴曲的演奏水平?！　∨c此同時，一些有識之士的政治抱負受到門閥制度的壓抑，他們不滿現(xiàn)實，找不到出路。又不甘愿和腐朽勢力同流合污，于是向往于超脫塵世的隱逸生活，企圖保持自己的清風高節(jié)。他們寄情于琴歌詩酒，阮籍的《酒狂》、嵇康的《四弄》、左思的《招隱》以及桓伊的《三弄》，一般都反映了這種思想情緒。這種孤芳自賞、消極解脫的思想，雖然和勞動人民有很大距離，但其矛頭指向庸俗的豪門權(quán)貴，對當時政權(quán)的否定和抵制，在客觀上符合人民的利益。在當時的歷史條件下，具有一定的積極意義；在今天，也有助于我們從一個側(cè)面認識封建社會。源于魏晉時代的琴曲作品，有的曲譜流傳至今，通過對古譜的研究發(fā)掘，可使我們了解其藝術(shù)成就。其中最為著名的琴曲有《廣陵散》、《酒狂》、《梅花三弄》等，現(xiàn)分述如下。

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