爵士樂(lè)

內(nèi)容概要

　　《當(dāng)代外國(guó)高校精品音樂(lè)教材：爵士樂(lè)（第10版）》講述的不僅是爵士樂(lè)，更重要的是為廣大讀者展現(xiàn)了一個(gè)絢麗多彩的音樂(lè)世界。在這個(gè)世界中，作者引領(lǐng)著讀者一邊欣賞著各個(gè)時(shí)代的代表作品，一邊去領(lǐng)略這種音樂(lè)所折射出的豐富的、多元的文化和歷史，然后再去思考這種音樂(lè)所引發(fā)的論題以及蘊(yùn)含在音樂(lè)音響中的深層意義。作者憑借其深厚的音樂(lè)修養(yǎng)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為讀者捕捉到爵士樂(lè)大師們精彩的個(gè)性表現(xiàn)，指引著讀者去享受他們的非凡音樂(lè)所帶來(lái)的愉悅和沖擊。譯者想再一次強(qiáng)調(diào)的是，《當(dāng)代外國(guó)高校精品音樂(lè)教材：爵士樂(lè)（第10版）（附光盤(pán)）》提供的七十多首樂(lè)曲的“欣賞指南”非常有價(jià)值，它實(shí)際上相當(dāng)于一個(gè)代表了不同時(shí)期爵士樂(lè)風(fēng)格的經(jīng)典樂(lè)曲的目錄。

作者簡(jiǎn)介

作者：(美國(guó))保羅·O.W.坦納 戴維·W.梅吉爾 莫里斯·杰羅

書(shū)籍目錄

錄音實(shí)例(Ⅺ)一、聆聽(tīng)爵士樂(lè)(1)概述(1)參照性的歷史框架(2)了解爵士樂(lè)(3)在爵士樂(lè)中聽(tīng)什么(5)欣賞指導(dǎo)原則(11)小結(jié)(11)進(jìn)一步學(xué)習(xí)(12)注(13)欣賞導(dǎo)引表(13)二、爵士樂(lè)傳統(tǒng)(16)非洲及歐洲的影響(16)釋義與內(nèi)容(17)非洲的影響(18)歐洲的影響(21)早期殖民地的美國(guó)黑人(21)克里奧爾人的音樂(lè)(22)田野勞動(dòng)號(hào)子(呼喊)(23)勞動(dòng)歌曲(25)扮黑藝人(26)宗教音樂(lè)(26)福音音樂(lè)(30)馬哈利亞?杰克遜與美國(guó)黑^教堂(33)行進(jìn)樂(lè)隊(duì)(34)小結(jié)(36)進(jìn)一步學(xué)習(xí)(37)補(bǔ)充閱讀資料(38)注(38)三、布魯斯(40)起源(41)……四、鋼琴風(fēng)格：從拉格泰姆到布基-烏基(65)五、早期新奧爾良風(fēng)格與芝加哥風(fēng)格爵士樂(lè)(86)六、搖擺樂(lè)(118)七、埃林頓公爵(163)八、波普爵士樂(lè)(180)九、冷靜爵士樂(lè)與第三潮流爵士樂(lè)(207)十、邁爾斯?戴維斯(230)十一、強(qiáng)力波普、芬克和福音爵士樂(lè)(244)十二、自由形式和先鋒派(265)十三、爵士樂(lè)與搖滾樂(lè)的融合(291)十四、當(dāng)代潮流：走向成熟的藝術(shù)形式(319)十五、拉丁爵士樂(lè)(346)附錄A  欣賞方式的建議(358)附錄B  譜例(373)術(shù)語(yǔ)表(386)參考書(shū)目(391)多媒體光盤(pán)使用說(shuō)明(396)

章節(jié)摘錄

西歐音樂(lè)傳統(tǒng)是有譜記載的音樂(lè)作品的歷史。我們一般通過(guò)一切現(xiàn)存的早期書(shū)面音樂(lè)作品來(lái)研究西歐音樂(lè)傳統(tǒng)。沒(méi)有錄音，殘存的只有譜子或?qū)Ξ?dāng)時(shí)的音樂(lè)實(shí)踐的書(shū)面描述。這些不足肯定會(huì)影響到我們研究西歐音樂(lè)所采用的方法。美國(guó)黑人的口傳傳統(tǒng)是表演者和表演行為的歷史。如何演奏音樂(lè)比如何作曲重要。幸好，爵士樂(lè)的歷史比較接近現(xiàn)代，錄音制品有助于我們真正了解大多數(shù)風(fēng)格的音樂(lè)實(shí)踐。爵士樂(lè)作品可以很好地平衡即興演奏和作曲：1.絕大多數(shù)創(chuàng)作作品都被完整地記錄下來(lái)，這就要求表演者完全按照樂(lè)譜來(lái)演奏。比如，搖擺大樂(lè)隊(duì)小號(hào)組的成員便只能按要求演奏他自己的聲部。2.表演者會(huì)按照樂(lè)譜上的音符正確地演奏旋律，但在演奏的過(guò)程中會(huì)通過(guò)彎音，加入顫吟、改變節(jié)奏等方式來(lái)加入其獨(dú)特的釋義風(fēng)格。例如，布魯斯歌手在演唱熟悉的旋律時(shí)所采用的那種方式。3.表演者可能會(huì)不留痕跡地對(duì)旋律做多種改動(dòng)。搖擺爵士樂(lè)獨(dú)奏者經(jīng)常使用這類即興演奏。這種即興演奏并非由作曲家來(lái)譜寫(xiě)，而是由演奏者自創(chuàng)的。4.演奏者可以彈奏整首歌曲的和弦，但不會(huì)包含該特定旋律的任何內(nèi)容。在這種情況下，旋律將不是譜寫(xiě)好的——而是完全由演奏者自創(chuàng)。5.演奏者可以自創(chuàng)整個(gè)音樂(lè)表演而無(wú)需考慮已知的音樂(lè)旋律或音樂(lè)作品。自由爵士樂(lè)的演奏者經(jīng)常會(huì)在沒(méi)有預(yù)先知道和弦或旋律的情況下即興演奏一切。6.演奏者可以"集體"即興演奏新的樂(lè)曲。樂(lè)隊(duì)中的所有表演者都創(chuàng)造他們自己的聲部,并且只需要些許樂(lè)譜或不用樂(lè)譜。以上提及的不同程度的即興演奏，都可用于集體即興演奏。例如，早期的新奧爾良樂(lè)隊(duì)就是通過(guò)即興演奏所有聲部來(lái)創(chuàng)造他們的音樂(lè)，而本尼?古德曼(BennyGoodman)或格倫?米勒(GlermMiller)等人的大樂(lè)隊(duì)，其音樂(lè)編配可能是預(yù)先全部寫(xiě)好的，只有鼓手和吉他手可以即興演奏他們的聲部。爵士樂(lè)的發(fā)展可以看做是音樂(lè)作品的書(shū)面?zhèn)鹘y(tǒng)與即興演奏(improvisation)的口傳傳統(tǒng)之間的平衡活動(dòng)。爵士樂(lè)中的這兩股主要力量，源自對(duì)這個(gè)發(fā)展中的藝術(shù)形式作出貢獻(xiàn)的民族群體，尤其是美國(guó)黑人和西歐人。這兩大群體,各具自身的敏感性和喜好，這些方面會(huì)從爵士樂(lè)的寫(xiě)作與演奏方式上顯露出來(lái)。什么時(shí)候某種影響占主導(dǎo)，爵士樂(lè)就會(huì)通過(guò)變化來(lái)反映這種影響。從爵士樂(lè)誕生……

編輯推薦

《當(dāng)代外國(guó)高校精品音樂(lè)教材?爵士樂(lè)(第10版)》由人民音樂(lè)出版社出版。

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