長城隨想

內(nèi)容概要

　　迄今為止，可以說全球華人都已普遍認(rèn)可和接受了中國民族樂隊(duì)的形式，其典型的藝術(shù)特色、鮮明的形式特征已經(jīng)成為象征中國古老文明的文化符號。初創(chuàng)期的新型民族樂隊(duì)始于二十世紀(jì)二十年代。享譽(yù)上海民樂界的“大同樂會”對樂隊(duì)進(jìn)行了改革，分為吹管樂器、彈撥樂器、拉弦樂器、打擊樂器四個(gè)樂器組，并在各個(gè)樂器組內(nèi)部進(jìn)行高、中、低音樂器的組合。進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代，隨著中國傳統(tǒng)文化的復(fù)蘇，中國專業(yè)作曲家介入到民族樂隊(duì)音樂創(chuàng)作中來，他們從民間音樂中汲取養(yǎng)分，賦予了傳統(tǒng)民族音樂以時(shí)代意義，激活了民族樂隊(duì)的藝術(shù)生命力。

書籍目錄

樂頌國風(fēng)飛花點(diǎn)翠舞影氍毹山水響焦點(diǎn)——響晴白日曼聲——落葉哀蟬雨兆——風(fēng)枝驚暗雀滇西土鳳(兩首)阿佤山基諾舞西北第一組曲老天爺下甘雨鬧洞房想親親石板腰鼓紅梅隨想曲(二胡協(xié)奏曲)云南回憶(中阮協(xié)奏曲)中庸的中板呆滯的慢板機(jī)械的快板春秋(琵琶協(xié)奏曲，長城隨想(二胡協(xié)奏曲，關(guān)山行烽火操忠魂祭(第三、四樂章連續(xù)演奏)愁空山(笛子協(xié)奏曲現(xiàn)場版)第一樂章第二樂章第三樂章

章節(jié)摘錄

插圖：二十世紀(jì)上半葉，新型民族器樂合奏形式已初具規(guī)模，合奏曲目也曰漸增多。主要作品有劉天華的絲竹合奏曲《變體新水令》，聶耳的《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》，任光的《彩云追月》、《晚來香舞》，吳伯超的《飛花點(diǎn)翠》，譚小麟的《湖上春光》，黃錦培的《華夏英雄》，朱英的《海上之夜》，張定和、黃錦培合作的《風(fēng)云際會》等。此外，李廷松還將琵琶曲《八大套》改編為合奏曲，衛(wèi)仲樂將琴曲《流水操》改編為合奏曲，王沛綸將琵琶曲《普庵咒》改編為國樂交響曲《靈山梵音》等。這些作品大多是在傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)上進(jìn)行的改編、編創(chuàng)，也有少部分是在廣泛吸收民間音樂素材基礎(chǔ)上的新創(chuàng)作，許多作品給入耳目一新之感。二十世紀(jì)五十年代，民樂合奏多是在民間樂曲、管弦樂曲基礎(chǔ)上的改編，全新的創(chuàng)作較少，且影響不大。至二十世紀(jì)八十年代初期，民族器樂合奏開始了新的發(fā)展時(shí)期，更多優(yōu)秀的民族管弦樂新作應(yīng)運(yùn)而生，民樂大家庭里百花齊放，春色滿園。大型民族管弦樂作品從體裁方面主要分為樂隊(duì)合奏作品和樂隊(duì)協(xié)奏作品，而樂隊(duì)協(xié)奏形式中，有些作品因創(chuàng)作或演出的需要，又有民族管弦樂隊(duì)協(xié)奏和西洋管弦樂隊(duì)協(xié)奏兩種版本。

編輯推薦

《長城隨想.偉大的音樂·國韻華章(民族交響樂)》由人民音樂出版社出版。

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