古樂集錦

內(nèi)容概要

修海林同志的《古樂集錦》是一本學(xué)術(shù)性與通俗性、知識(shí)性與趣味性相結(jié)合的著作。本書系統(tǒng)介紹了遠(yuǎn)古至隋唐古代音樂史方面的各種知識(shí)。分為樂聲篇、樂器篇、樂舞篇、樂類篇、樂論篇、樂話篇7個(gè)專題。本書給供相關(guān)學(xué)者參考閱讀。

書籍目錄

上編：遠(yuǎn)古—隋唐
　樂聲篇
　　古老的戀歌——涂山女之歌
　　周代宴飲中的“歌詩(shī)必類”
　　暢達(dá)民意的謠曲
　　最早的樂歌總集《詩(shī)經(jīng)》
　　慷慨悲憤《易水歌》
　　霸王別姬《垓下歌》
　　劉邦擊筑歌《大風(fēng)》
　　聲微志遠(yuǎn)是《幽蘭》
　　醉酒亦得琴中曲
　　曲中梅花渡千秋
　　戈矛縱橫《廣陵散》
　　最是離情《陽(yáng)關(guān)》調(diào)
　　斷腸聲哀《何滿子》
　　琴中《離騷》訴憂憤
　樂器篇
　　八千多年前的樂器——舞陽(yáng)賈湖骨笛
　　古老的原始樂器——骨哨
　　原始人音樂心理的遺存——陶塤
　　華夏鐘聲響于何時(shí)?
　　商代虎紋大石磬
　　古代社會(huì)的鼓類樂器
　　周代的樂器分類——“八音”
　　先秦音樂的杰出成就——曾侯乙墓樂器
　　古代音樂的“化石”——敦煌石窟音樂
　　唐風(fēng)余韻存人間——前蜀王建墓伎牙
　　感蕩心志覓知音——琴
　　倚歌鼓瑟多柔情——瑟
　　張弦促柱彈秦聲——箏
　　總是關(guān)山舊別情——琵琶
　　三十六簧能喚鳳——笙
　　虞舜雅音自鳳簫——排簫
　　獨(dú)感離鄉(xiāng)萬(wàn)里人——笳
　　何人不起故園情——笛
　　曲兩杖鼓聲急——羯鼓
　　廣首纖腹樂聲高——細(xì)腰鼓
　　彈盡天下崛奇曲——箜篌
　　曲羌人起歸心——篪
　　莫使此聲催斷魂——篳篥
　　卷葉吹為玉笛聲——吹葉
　樂舞篇
　　圖騰崇拜的樂舞活動(dòng)
　　“擊石拊石，百獸率舞”——《韶》
　　“蠟祭”中的樂舞
　　以樂祈天歌八闋
　　歌頌夏禹治水的樂舞——《大夏》
　　祭祀祖先的樂舞——《濩》
　　炫耀武功的樂舞——《武》
　　祭神樂舞——《九歌》
　　龜茲樂的盛行
　　雛形戲曲——歌舞戲
　　唐太宗的《秦王破陣樂》
　　唐代法曲《霓裳羽衣曲》
　樂類篇
　　周代的典禮音樂
　　采詩(shī)夜誦唱新聲——樂府音樂
　　豐采多姿的百戲音樂
　　“絲竹更相和”——相和歌
　　儀仗軍旅馬上樂——鼓吹樂
　　前承秦漢后啟隋唐的清商樂
　　思慕離別情更長(zhǎng)——吳歌西曲
　　寺廟中的“妙伎雜樂”
　　唐代繁盛的曲子音樂
　　兼收并蓄的隋唐燕樂
　　成熟的說唱音樂——俗講
　樂論篇
　　先秦諸子音樂思想拾穗
　　影響深遠(yuǎn)的古代音樂美學(xué)論著——《樂記>
　　“師心獨(dú)見，鋒穎精密”——嵇康的《聲無(wú)哀樂論》
　樂律篇
　　古代的音階理論
　　周代的十二律理論
　　先秦律學(xué)的碩果——“三分損益律”
　　京房六十律
　　荀勖首創(chuàng)“管口校正”的理論
　　何承天“新律”的杰出成就
　樂話篇
　　移情方得真旨趣——伯牙學(xué)琴
　　先秦的聲樂藝術(shù)
　　季札觀樂議秦聲
　　雍門周彈琴說樂
　　嵇康臨刑奏琴
　　魏晉南北朝的音樂世家
　　唐太宗論樂
　　精通音律的曹紹夔
　　“昭武九姓”中的音樂家
　　隋唐音樂的對(duì)外傳播
下編：宋—清
　樂聲篇
　　音韻諧暢意幽邃——姜白石的詞樂作品
　　“滿目江山兮淚沾屨”——琴曲《古怨》
　　悲怨惆悵多少情——琴樂《胡笳十八拍》
　　懷憂情志寄水云——琴曲《瀟湘水云》
　　樂中海青拿天鵝
　　人際、自然、宇宙的交流——琴曲《流水》
　　琵琶聲中楚漢爭(zhēng)——《十面埋伏》與《霸王卸甲》
　樂器篇
　　二胡類樂器的先源——奚琴
　　托腔潤(rùn)調(diào)是三弦
　　元人的樂器——火不思
　　哈薩克人的歌喉——冬不拉
　　外來(lái)樂器的民族化——揚(yáng)琴
　樂舞篇
　　苗家蘆笙奏歡情
　　行樂疊唱聲相和——侗族大歌
　　藏族古典歌舞——囊瑪
　　維吾爾音樂的瑰寶——木卡姆
　　“花鼓”“采茶”載歌載舞
　　村社農(nóng)樂鬧秧歌
　樂戲篇
　　宋金伎樂諧謔情
　　元雜劇的興盛與藝術(shù)成就
　　興盛南曲“四大聲腔”
　　地方戲樂“亂彈”聲腔
　樂類篇
　　諸家腔譜樂中唱——Ⅱ昌賺
　　宋詞樂歌聲諧暢
　　元代的藝術(shù)歌曲——散曲
　　崇尚真情的明清俗曲
　　唐樂的衍化與遺產(chǎn)——西安鼓樂
　　蘇南吹打“十番”樂
　　弦索古樂傳遺響——《弦索十三套》
　　清代的宮廷音樂
　樂論篇
　　古代聲樂演唱理論拾穗
　　古琴表演藝術(shù)論著——《溪山琴?zèng)r》
　　明代尚真的音樂審美觀
　樂話篇
　　曲中《西廂》五百年
　　宋、元、明、清中外音樂的交流
　　繞梁聲韻唱大鼓
　　趨新戲曲“花”“雅”爭(zhēng)
　　化腐朽為神奇的律學(xué)創(chuàng)新——朱載堉的“新法密率”理論
　中國(guó)古代音樂史大事記

章節(jié)摘錄

　　2.梆子腔系　　梆子腔源于明代的“西秦腔”，是戲曲中最早創(chuàng)用板式變化結(jié)構(gòu)的聲腔。秦腔在各地流傳，與當(dāng)?shù)氐姆窖院兔耖g音樂相結(jié)合，又逐漸衍變派生為各地的梆子腔支系，其中歷史最早、最有影響的是陜西的同州梆子和山西的蒲州梆子（今蒲?。鼈儗?duì)梆子腔基本音樂風(fēng)格的形成和藝術(shù)形式的發(fā)展，起了很大的作用?！　“鹱忧灰杂材景鹱訐艄?jié)，以不同形制的板胡為主要伴奏樂器。唱詞以七字或十字的上下旬對(duì)稱體式為主；音樂上采用板式變化結(jié)構(gòu)，又有多種花腔樂句為輔，旋法上多跳進(jìn)；唱詞節(jié)奏常用閃板（前半拍休止的節(jié)奏型），整個(gè)音樂風(fēng)格有高亢激越、悲壯粗獷等特點(diǎn)。在音階調(diào)式方面，大部分梆子腔劇種均用七聲音階及徵調(diào)式，具體劇種自身亦擁有某些頗具特色的聲腔特征，如秦腔的“歡音”、“苦音”，河北梆子的“反調(diào)”等。梆子腔以板式變化作為音樂表現(xiàn)的重要方式，一般梆子劇種的板式分為八種，其中正板五種：原板、慢板、流水、快流水、緊打慢唱；輔板三種：倒板、散板、滾板。 　　……

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