弗朗茨·李斯特的鋼琴大師班：1884年-1886年奧古斯特·戈萊里希的日記記載

前言

“李斯特傳統(tǒng)”這一提法，常常泛指對(duì)音樂的態(tài)度，同時(shí)特指對(duì)鋼琴演奏和鋼琴教學(xué)的態(tài)度。有關(guān)李斯特人格魅力和演奏絕技的軼聞趣事數(shù)不勝數(shù)，一代一代往下流傳；但運(yùn)用曲目和演奏實(shí)踐的可靠原始資料進(jìn)行考察，力圖對(duì)這一提法做出嚴(yán)肅闡釋的卻寥寥無幾。奧古斯特·戈萊里希的日記就是這樣一種原始資料，其中講述了1884年到1886年他作為李斯特學(xué)生和秘書的經(jīng)歷。威廉·葉爾蓋爾的注釋版戈萊里希日記出版于1975年（雷根斯堡的古斯卡維·波賽（Guscave Bosse）出版社出版）。本英譯版加了更多的注釋、一個(gè)人名表和兩個(gè)附錄。葉爾蓋爾的腳注或者被吸收入正文，或者歸納于人名表、索引或尾注，俾便日記之流暢閱讀不致打斷。與葉爾蓋爾有分歧的地方都做了說明。他斷言鑒別某些作品的少數(shù)注釋被刪去了，因?yàn)橛⒆g者認(rèn)為所提供的證據(jù)尚不足以支持他的結(jié)論。李斯特的作品僅僅在索引中以拉貝（Raabc）編號(hào)標(biāo)明，而不像葉爾蓋爾的德文版，標(biāo)在正文中。圓括號(hào)“（）”內(nèi)的內(nèi)容是戈萊里希的原有注釋；葉爾蓋爾的補(bǔ)充放在花括號(hào)“{}”內(nèi)；而英譯者對(duì)正文的所有補(bǔ)充則置于方括號(hào)“[]”內(nèi)。有些地方的變更是給出了作品的曲名，而這些不再標(biāo)明。在戈萊里希的每堂課彈奏作品清單中，某些曲名是正式出版曲名的簡(jiǎn)稱或異稱。英譯本引用李斯特的作品完全按照拉貝編號(hào)。在某些場(chǎng)合，其他作曲家作品的熟悉名稱被保留下來，如《華爾斯坦奏鳴曲》，即使它們不是正式的出版名稱。

內(nèi)容概要

　　“李斯特傳統(tǒng)”這一提法，常常泛指對(duì)音樂的態(tài)度，同時(shí)特指對(duì)鋼琴演奏和鋼琴教學(xué)的態(tài)度。有關(guān)李斯特人格魅力和演奏絕技的軼聞趣事數(shù)不勝數(shù)，一代一代往下流傳；但運(yùn)用曲目和演奏實(shí)踐的可靠原始資料進(jìn)行考察，力圖對(duì)這一提法做出嚴(yán)肅闡釋的卻寥寥無幾。奧古斯特·戈萊里希的日記就是這樣一種原始資料，其中講述了1884年到1886年他作為李斯特學(xué)生和秘書的經(jīng)歷。

作者簡(jiǎn)介

作者：（德國(guó)）威廉·葉爾蓋爾 譯者：（美國(guó)）理查德·路易斯·津姆達(dá)斯 徐康榮

書籍目錄

鳴謝英譯者序言漢譯者序言原作前言文獻(xiàn)縮寫奧古斯特·戈萊里希年表日記導(dǎo)言?shī)W古斯特·戈萊里希日記1．魏瑪：1884年5月31B一1884年7276B2．魏瑪：1885年6月168-1885年6月27B3．魏瑪：1885年6月288-1885年9－984．羅馬：1885年n月118-1886年1月12B5．佩斯：1886年2月188-1886年2月2586．佩斯：1886年3月2B前－1886年3月687．魏瑪：1886年5月17g-1886年5月31B8．魏瑪：1886年6月15B一1886年6月26B附錄A：李斯特附錄B：作為教師的李斯特人名表參考書目注釋漢譯者后記

章節(jié)摘錄

插圖：（1）“沒什么價(jià)值的東西，被拋棄了，十分糟糕?！贝髱熤钢≡谛邪錊前面的詩(shī)說：“是的，腦袋里空空如也的時(shí)候，就隨便從什么地方拿來一首詩(shī)，這詩(shī)還真起了作用。關(guān)于音樂你無需懂得任何東西即可生產(chǎn)——這就是標(biāo)題音樂！”講到這里他笑了起來。（2）《夜曲》：大師示范第29小節(jié)更快處該怎樣彈?！斑@是非常郁悶的樂段”；“不要彈得像波爾卡、瑪祖卡舞曲（?。薄澳且繇懱叵褚魳穼W(xué)院的作品！”在第65小節(jié)深情地樂段處，大師又示范該如何彈得有力，持續(xù)走強(qiáng)直至第73小節(jié)的pp；強(qiáng)奏之后應(yīng)立即弱至pp。聽到一個(gè)彈錯(cuò)的音符，他說：“我不允許你這樣做，如果你想彈出正確的肖邦?！薄皼r且，在萊茵河地區(qū)和曼海姆、杜塞爾多夫，人們也不需要那樣?！啊拔覍?duì)音樂一竅不通，我也是個(gè)蹩腳的作曲家。中小學(xué)男生都比我懂得多，在他們那里，我頂多以《魔王》的演奏者博得一點(diǎn)虛名?！盄“你的演奏聽起來非常純潔?！痹凇稉u籃曲》的彈奏過程中，大師做了很多示范。主題第一次進(jìn)入時(shí)，開頭就已經(jīng)相當(dāng)輕了?！澳銈儽仨殨r(shí)不時(shí)突出左手的節(jié)奏?！庇沂謴椀降?3-44小節(jié)時(shí)，他說：“你們應(yīng)當(dāng)在這里展示你們的優(yōu)雅；這里你們應(yīng)當(dāng)非常輕柔、非常溫柔地彈奏這段急奏和兩處顫音，以證明你們的能力。”他按自己的要求演奏了急奏和顫音，彈得極其雅致、極其細(xì)膩。隨后他說：“在巴黎，杜波伊斯夫人與我的處理方法完全不同，當(dāng)然，她是權(quán)威。去找她吧！”大師演奏了結(jié)尾處的右手樂段，從第55小節(jié)開始用降C調(diào)，他前后彈得非常持續(xù)、穩(wěn)健。他說：“我就是這樣彈的，也這樣向你們演示，因?yàn)槟銈冋嫦霃棾龅氐氐赖赖男ぐ睢！?/pre>


后記
2002年5月，《鋼琴藝術(shù)》雜志評(píng)介了《李斯特鋼琴大師班》英文版。其后，不少讀者希望盡快引進(jìn)中文版，以便一睹大師鋼琴教學(xué)的風(fēng)采與方法，從中汲取教益。經(jīng)過幾年的努力，夙愿終于實(shí)現(xiàn)，這無疑是一件值得高興的事。本書的問世是多方面努力的結(jié)果。首先應(yīng)該感謝的是人民音樂出版社，他們順應(yīng)群眾呼聲，及時(shí)引進(jìn)了版權(quán)。其次，特別感謝曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院研究生諶蕾，她在交稿時(shí)間緊迫的情況下專程來漢，協(xié)助筆者完成了索引的編定工作。



編輯推薦
《弗朗茨·李斯特的鋼琴大師班:1884年-1886年奧古斯特·戈萊里希的日記記載》是由人民音樂出版社出版的。





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