古今鋼琴與樂隊音樂史典

內容概要

在本書中，匯集了大量關于用管弦樂隊協奏的鋼琴及羽管鍵琴的作品資料。在以前，對這些音樂感興趣的人得從卷帙浩繁的作品中進行篩選，因為這些作品已被看作是交響樂文獻的組成部分，或為帶樂隊協奏的各種獨奏樂器而作的音樂中的一部分。    本書所收集的是那些名為“協奏曲”的作品，是指作曲家為任何組合形式的管弦樂隊而寫的作品，以及比所謂室內樂的規(guī)模更大的樂隊組合而寫的作品。    本書的章節(jié)是按照巴羅克羽管鍵琴協奏曲在其后幾個世紀的擴展來安排的。全書共有4個部分，每個部分都以德國為始，其后是意大利，接下來是德國和意大利南北邊界線以東的歐洲國家，之后是南北邊界線以西的國家。每一部分中的章節(jié)構成，都可使讀者對每個時代涌現出的羽管鍵琴和鋼琴的協奏曲作品進行比較。在本書第一部分之后所敘述的時期，用樂隊為羽管鍵琴或鋼琴進行協奏的作法迅即擴展。在第四部分所敘述的時期，也就是20世紀，寫作協奏曲已成為全球范圍內的普遍現象。總之，本書的4個部分代表著4個不同的音樂時期：第一部分是巴羅克時期，第二部分是古典主義時期，第三部分是浪漫主義時期，第四部分是20世紀。在第一部分至第四部分，有些國家占有重要位置，而另一些國家直到20世紀時對羽管鍵琴和鋼琴協奏曲的貢獻依然甚少。

書籍目錄

上冊  作曲家附表  前言  鳴謝  第一部分  約·塞·巴赫至莫扎特（約1713～1770）    第一章  德國  奧地利    第二章  意大利　葡萄牙　法國　比利時　荷蘭　挪威　英國  第二部分  莫扎特到貝多芬（約1770～1827）    第三章  德國  奧地利    第四章  意大利　匈牙利　捷克斯洛伐克　波蘭　俄國　法國　西班牙比利時　荷蘭　丹麥　英國　蘇格蘭　愛爾蘭　美國  第三部分  貝多芬之后至勃拉姆斯（約1827～1897）    第五章  德國  奧地利    第六章  意大利　波蘭　捷克斯洛伐克　匈牙利　俄國　法國    荷蘭　比利時 丹麥　瑞士　挪威　瑞典　芬蘭　西班牙　    英國　愛爾蘭　美國  第四部分  勃拉姆斯之后至今（約1897～1992）    第七章  德國  奧地利    第八章  意大利　南斯拉夫　希臘　塞浦路斯　土耳其　馬爾他　以色列　埃及　黎巴嫩　南非    第九章  保加利亞　匈牙利　捷克斯洛伐克　羅馬尼亞　波蘭    第十章  愛沙尼亞　拉脫維亞　立陶宛　俄羅斯　白俄羅斯    烏克蘭  摩爾達維亞　格魯吉亞　阿塞拜疆　亞美尼亞  烏茲別克斯坦　哈薩克斯坦下冊  第十一章   法國　瑞士  第十二章  西班牙　葡萄牙  第十三章  荷蘭　丹麥　比利時　盧森堡  第十四章  挪威　瑞典　芬蘭  第十五章  英國　威爾士　蘇格蘭　愛爾蘭　冰島  第十六章  美國  第十七章  加拿大  第十八章  墨西哥　危地馬拉　哥斯達黎加　巴拿馬　哥倫比亞　委內瑞拉  第十九章  巴西　烏拉圭　秘魯　厄瓜多爾　波里維亞　巴拉圭　阿根廷  智利　古巴　多米尼加共和國  第二十章  澳大利亞　新西蘭　菲律賓　日本　中國　越南　印度唱片目錄參考書目

章節(jié)摘錄

插圖：上冊第一部分約·塞·巴赫至莫扎特（約1713～1770）第一章德國奧地利德國約翰·林尼克（Johann Linike，1680～1737） 出生于德國北部一個活躍的音樂家庭。在漢堡歌劇院樂隊任第一小提琴手。1725年，他創(chuàng)作了《羽管鍵琴協奏曲》，這可能是漢堡的第一部羽管鍵琴協奏曲。 約翰·塞巴斯蒂安?巴赫（Johann Sebastian Bach，1685～1750）在魏瑪工作時，巴赫致力于謄抄其他作曲家的作品，所抄作品類型甚廣。在巴赫最早創(chuàng)作的一些羽管鍵琴協奏曲（BWV972—987，作于1713～1716年）中，反映著謄寫工作對他的創(chuàng)作的影響。在為自己演奏所創(chuàng)作的協奏曲和應自己的雇主約翰·斯特恩之約所寫的音樂中，巴赫采用了安東尼奧?維瓦爾第、亞歷山德羅·馬爾切洛等威尼斯作曲家的時興風格。 威尼斯協奏曲通常有3個樂章，速度分別為快一慢一快。所有樂章經常采用同一調性，但也有些慢樂章是在關系調上。獨奏與全奏已有顯著區(qū)分，而且獨奏部分的材料有時也不出現在全奏中。生氣勃勃的節(jié)奏產生出堅定有力的節(jié)奏動力，和聲織體占有主導地位，模仿式陳述有時也出現在伴奏部分中。

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《古今鋼琴與樂隊音樂史典(上下)》為人民音樂出版社出版發(fā)行。

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