復調(diào)音樂寫作基礎教程

內(nèi)容概要

陳銘志編著的《復調(diào)音樂寫作基礎教程(修訂版)》對復調(diào)音樂寫作作了詳細的介紹。全書共分五個部分，內(nèi)容包括：單聲部寫作；二聲部寫作；三聲部寫作；四聲部寫作等。幾個具有獨立意義的旋律性聲部，在運動中同時結(jié)合在一起。構成豐富多樣的織體形式，這種各自具有獨立旋律意義的多聲部音樂，稱為復調(diào)音樂。

書籍目錄

緒論
一、復調(diào)音樂的定義與類型
二、復調(diào)音樂與圭調(diào)音樂的相互關系
三、復調(diào)音樂的表現(xiàn)作用
第一部分 單聲部寫作
第一章 旋律
一、旋律進行的一般特點
二、旋律的節(jié)奏
三、旋律的調(diào)式、調(diào)性
四、旋律中的變化音
五、旋律的結(jié)構
第二部分 二聲部寫作
第二章 二聲部單對位
一、一般特性
二、和聲基礎
三、聲部進行
四、調(diào)性、調(diào)式關系
五、聲部的對此
六、織體類型
七、開始與結(jié)尾的處理
第三章 二聲部復對位
一、一般特性
二、常用的復對位
三、復對位在作品中的應用
第四章 復對位的變體形式
一、蟹行對位
二、倒影對位
第五章 聲部模仿
一、一般特性
二、模仿的寫作步驟
三、模仿的織體類型
四、模仿與復對位的結(jié)合
五、模仿在作品中的應用
第三部分 三聲部寫作
第六章 三聲部單對位
一、一般特性
二、和聲處理
三、聲部進行
四、聲部對比
五、聲部距離
六、織體類型
七、開始與結(jié)尾的處理
第七章 三聲部復對位
一、一般特性
二、八度三聲部復對位
三、三聲部倒影對位
四、三聲部復對位的應用
第八章 三聲部模仿
一、一般特性
二、織體類型
三、三聲部卡農(nóng)式模仿與復對位的結(jié)合
四、三聲部模仿的應用
第四部分 四聲部寫作
第九章 四聲部單對位
一、一般特性
二、和聲的處理
三、聲部距離
四、織體類型
五、開始與結(jié)尾的處理
第十章 四聲部復對位
一、一般特性
二、八度四聲部復對位
三、四聲部復對位的應用
第十一章 四聲部模仿
一、一般特性
二、織體類型
三、四聲部模仿的應用
第十二章 四聲部以上的對位寫作
一、一般處理原則
二、織體類型
第五部分
第十三章 小型復調(diào)樂曲寫作
一、旋律的處理
二、織體的處理
三、過渡的處理
四、曲式結(jié)構

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：二、旋律的節(jié)奏在復調(diào)音樂寫作中，節(jié)奏是對位（這個名詞的解釋詳見第二章）的一個重要因素。當幾個聲部同時結(jié)合在一起時，如果各個聲部的節(jié)奏不一致，就更能顯示出復調(diào)音樂的特點。因此，單聲部旋律寫作要注意到節(jié)奏的特性。（一）時值的安排決定一個音在節(jié)奏上的強弱地位的，主要是它的時值。時值長，地位就重要，也就是強音位置。因此在寫作旋律時，掌握每個音的時值變化十分重要，應避免任何生硬的不連貫的效果。如果一個旋律前四小節(jié)都用二分音符，后四小節(jié)用四分音符，再后四小節(jié)用八分音符，依此類推下去將是很機械、乏味的，而且缺乏連貫性。節(jié)奏的處理要能給人以一種生動的、有活力的、向前推進的感覺。一般而言，旋律音在時值的安排上常采取以下的處理方法：1.旋律向上進行時，通常短時值的音在長時值的音之前。短時值的音（一個或幾個）從弱拍或弱位上進入長音，更富有動力和節(jié)奏感，在情緒上也更為活躍。

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