承先鋒之銳 拓回歸之新

前言

　　雷興明先生的新著《承先鋒之銳，拓回歸之新——克里斯托夫·潘德列茨基前四部交響曲創(chuàng)作技法的分析與研究》，從歷史發(fā)展和技法歸納的角度，對潘氏現(xiàn)代音樂作品的精華部分進行了深入細致的分析。雷興明曾在中央音樂學院獲得作品分析專業(yè)的碩士學位，加之其多年來在高校任教的實踐經(jīng)歷，使他獲得了更多的現(xiàn)代音樂分析的新信息、新的分析方法和理念。書稿的寫作采取以作曲技法類別為依據(jù)的、總結(jié)性的標題分節(jié)方式——結(jié)論式標題“值得稱道——而不是像以往許多人所作，以分析各類作品技法單獨排序歸類的排列方式，這樣使得文章讀來更貼近創(chuàng)作的實際、便于人們從閱讀中汲取和借鑒，在對各種作曲技法的歸納、總結(jié)的過程中，作者將其中的基本原理和發(fā)展沿革梳理得十分清晰，也說明著書寫作的之前，作者已經(jīng)做好了扎實的案頭工作?！　≈鴷碚撘饬x在于，它能夠較全面系統(tǒng)地總結(jié)一位具有影響力的東歐作曲家及其實際創(chuàng)作經(jīng)驗，從西方先鋒作曲技法直至調(diào)性音樂的回歸，把握了一段較長歷史時期作曲家創(chuàng)作技法演變的規(guī)律，并做出了合理的結(jié)論。其中作曲技法與審美經(jīng)驗的總結(jié)，定會為我國作曲家?guī)碛幸娴膯⒌?。在分析介紹現(xiàn)代作曲家和現(xiàn)代音樂作品方面又開拓了一個新的領域?！　”娝苤?，潘德列茨基是以其先鋒音樂的創(chuàng)作而聞名于世的。他的前四部交響曲切實地反映了作曲家在創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作技法和創(chuàng)作實踐上的變遷。如同世界音樂創(chuàng)作總的趨勢，在20世紀80年代到新的世紀初發(fā)生了調(diào)性回歸、面向傳統(tǒng)尋找創(chuàng)作資源的情況，潘氏的音樂作品也如此，將技法極端創(chuàng)新的先鋒音樂的理念與傳統(tǒng)音樂的作法有機地結(jié)合，產(chǎn)生了融合理念下的回歸傳統(tǒng)、回歸人性情感的音樂表達方式。

內(nèi)容概要

　　作者雷興明先生的新著。從歷史發(fā)展和技法歸納的角度，對潘氏現(xiàn)代音樂作品的精華部分進行了深入細致的分析。雷興明曾在中央音樂學院獲得作品分析專業(yè)的碩士學位，加之其多年來在高校任教的實踐經(jīng)歷，使他獲得了更多的現(xiàn)代音樂分析的新信息、新的分析方法和理念。書稿的寫作采取以作曲技法類別為依據(jù)的、總結(jié)性的標題分節(jié)方式——結(jié)論式標題“值得稱道——而不是像以往許多人所作，以分析各類作品技法單獨排序歸類的排列方式，這樣使得文章讀來更貼近創(chuàng)作的實際、便于人們從閱讀中汲取和借鑒，在對各種作曲技法的歸納、總結(jié)的過程中，作者將其中的基本原理和發(fā)展沿革梳理得十分清晰，也說明著書寫作的之前，作者已經(jīng)做好了扎實的案頭工作。

作者簡介

　　雷興明，天津音樂學院作曲系副教授、碩士生導師。曾就讀于中央音樂學院并先后獲得碩士和博士學位。長期從事作曲與作曲技術理論教學與研究，曾接受國家公派留學于莫斯科國立柴科夫斯基音樂學院。先后發(fā)表作曲技術理論、音樂學等研究文章十余篇，出版著作兩部，創(chuàng)作并獲得公演及獲獎的作品若干部。

書籍目錄

導論第一章 承前-《第一交響曲》創(chuàng)作技術研究第二章 啟后——《第二交響曲》創(chuàng)作技術研究第三章 發(fā)展（一）——《第三交響曲》創(chuàng)作技術研究第四章 發(fā)展（二）——第四交響曲》創(chuàng)作技術研究第五章 四部交響曲主要音樂語言運用的概括總結(jié)第六章 承前、啟后與發(fā)展附錄附錄一 一《第二交響曲》綜合結(jié)構(gòu)圖表附錄二 一《第四交響曲》綜合結(jié)構(gòu)圖表附錄三 一注釋附錄四 一潘德列茨基主要作品目錄附錄五 一主要參考文獻后記

圖書封面

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