出版時間:2008-9 出版社:人民音樂出版社 作者:田可文 頁數(shù):221
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前言
當前,全國九所獨立建制的音樂學院及有些師范大學音樂學院與綜合大學藝術(shù)院系都開設了音樂學專業(yè),由于它的工作適應面廣闊,故而有越來越多的考生報考。其入學考試的內(nèi)容主要有《中國音樂史》、《西方音樂史》、《民族民間音樂》合成的“音樂學常識”試卷、“論文寫作”(或稱“音樂評論”),其他考試的科目還有“樂理”、“視唱練耳”等,此外,還有“面試”,其中包括樂器演奏(鋼琴或其他樂器)、演唱民歌戲曲等,以及回答理論問題?! ”M管許多中學應屆的學生(尤其是一些學校的藝術(shù)特長生)想從事音樂學的學習,但是苦于難懂入學之道,而且,一些中學的音樂教師也對音樂學院的音樂學專業(yè)了解不多,無法有針對性地指導學生的考前學習,致使學生考試的成績不甚理想?! ”救碎L期在音樂學院音樂學系任教,同時也在國內(nèi)幾所高校兼職,并也常常輔導音樂學專業(yè)的考生,所以對學生的考試需求與想法比較了解,對他們看問題的方式與方法也較熟悉,故而懂得他們的困難之處,于是常常在教學中有針對性地對他們認為難以理解的問題,以言簡意賅的方式表達出來。 本書的第二至第四部分屬于“音樂學常識”試卷的考查范圍,學生須認真學習。在這些部分中,每一章的“概況”一節(jié)尤為重要,請大家仔細閱讀。因為只有對每一歷史時期(或每一內(nèi)容)的整體情況有所了解或熟知,才能將每一重要的史實(或內(nèi)容)落在具體范疇之中,否則,漫無目的地學習,將事倍功半。每章第二節(jié)“需著重掌握的史實(或內(nèi)容)”,是編者在多年的教學中,觀察全國各藝術(shù)院??碱}后,認為是最經(jīng)常考查的問題。應該說明的是,并非這些才是最為重要的,此外別的史實(或內(nèi)容)毫無價值。由于考試學的不斷發(fā)展、知識的不斷更新,必然會帶來考試內(nèi)容上的變化。但是,萬變不離其宗,本書所列內(nèi)容還是最基礎(chǔ)、最應掌握的知識,故各種考試中都必然是重要的知識點。學生在學習復習時不能死記硬背,而應是在理解、掌握了基本內(nèi)容之后,靈活針對考試題目來回答。
內(nèi)容概要
《音樂學考試讀本》涵蓋了音樂學專業(yè)考試范疇的西方音樂史、中國音樂史、民族民間音樂等主要內(nèi)容。每部分含“基本概況”、“需要著重掌握的內(nèi)容”、“思考題”等項。書后附有模擬試題與參考答案?!兑魳穼W考試讀本》適合于藝術(shù)院校的音樂學專業(yè)本科入學考試、音樂專業(yè)在校學生的音樂學相關(guān)學科的結(jié)業(yè)考試,以及音樂藝術(shù)院校研究生入學考試學習之用。
書籍目錄
前言第一部分 音樂學學科理論基礎(chǔ)知識一、音樂學二、音樂史學三、音樂民族學四、音樂美學五、音樂考古學六、音樂形態(tài)學七、音樂圖像學八、音樂文獻學九、音樂聲學十、音樂批評學十一、音樂社會學十二、音樂心理學十三、音樂教育學第二部分 西方音樂史.第一章 古希臘羅馬的音樂第一節(jié) 古希臘羅馬的音樂概況第二節(jié) 應著重掌握的史實一、古希臘四聲音階調(diào)式二、古希臘悲劇思考題第二章 中世紀的音樂第一節(jié) 中世紀的音樂概況第二節(jié) 應著重掌握的史實一、格里高利圣詠二、彌撒三、中世紀的教會調(diào)式四、偽音五、紐姆譜六、規(guī)多·達萊佐七、有量記譜法八、復調(diào)音樂九、奧爾加農(nóng)十、狄斯康特十一、克勞蘇拉十二、經(jīng)文歌十三、孔杜克圖斯十四、中世紀宗教音樂與世俗音樂的區(qū)別十五、游吟詩人十六、戀歌詩人十七、名歌手十八、法國和意大利的“新藝術(shù)思考題第三章 文藝復興時期的音樂第一節(jié) 文藝復興時期的音樂概況第二節(jié) 應著重掌握的史實一、勃艮第樂派二、法一佛蘭德樂派(尼德蘭樂派)三、羅馬樂派四、威尼斯樂派五、馬丁·路德的宗教音樂改革六、法國尚松七、意大利牧歌八、弗羅托拉思考題第四章 巴洛克時期的音樂第一節(jié) 巴洛克時期的音樂概況第二節(jié) 應著重掌握的史實一、早期的意大利歌劇二、早期的法國歌劇三、早期的英國歌劇四、早期的德奧歌劇五、清唱劇六、受難曲七、康塔塔八、單聲歌曲九、巴洛克時期的奏鳴曲十、巴洛克時期的協(xié)奏曲十一、賦格曲十二、組曲十三、眾贊歌前奏曲十四、托卡塔十五、通奏低音十六、D.斯卡拉蒂十七、科萊里十八、維瓦爾第十九、商蓬涅爾二十、F.庫泊蘭二十一、J.S.巴赫二十二、亨德爾思考題第五章 古典主義時期的音樂第一節(jié) 古典主義時期的音樂概況第二節(jié) 應著重掌握的史實一、主調(diào)音樂二、正歌劇三、18世紀的意大利喜歌劇四、18世紀的法國喜歌劇五、18世紀的德國歌唱劇六、18世紀的英國民謠劇七、格魯克的歌劇改革八、曼海姆樂派九、柏林樂派十、古典主義時期的奏鳴曲十一、古典主義時期的協(xié)奏曲十二、古典主義時期的交響曲十三、維也納古典樂派十四、海頓十五、莫扎特十六、貝多芬思考題第六章 浪漫主義時期的音樂第一節(jié) 浪漫主義時期的音樂概況第二節(jié) 應著重掌握的史實一、舒伯特二、韋伯三、門德爾松四、舒曼五、瓦格納六、勃拉姆斯七、約翰·斯特勞斯八、肖邦九、李斯特十、比才十一、柏遼茲十二、弗蘭克十三、丹第十四、圣一桑十五、羅西尼十六、威爾第十七、普契尼十八、格林卡十九、達爾戈梅斯基二十、巴拉基列夫二十一、居伊二十二、鮑羅丁二十三、穆索爾斯基二十四、里姆斯基一科薩科夫二十五、柴科夫斯基二十六、斯美塔那二十七、德沃夏克二十八、格里格二十九、西貝柳斯三十、巴托克三十一、柯達伊三十二、德·法雅三十三、馬勒三十四、理查·斯特勞斯三十五、斯克里亞賓三十六、拉赫瑪尼諾夫三十七、維也納圓舞曲三十八、無詞歌三十九、樂劇四十、主導動機四十一、固定樂思四十二、交響詩四十三、詠嘆調(diào)四十四、宣敘調(diào)四十五、夜曲四十六、音詩四十七、標題音樂四十八、民族樂派四十九、強力集團五十、輕歌劇五十一、抒情歌劇五十二、大歌劇五十三、19世紀的意大利歌劇五十四、晚期浪漫主義音樂思考題第七章 印象主義時期的音樂第一節(jié) 印象主義時期的音樂概況第二節(jié) 應著重掌握的史實一、德彪西二、拉威爾思考題第八章 20世紀的音樂第一節(jié) 20世紀的音樂概況第二節(jié) 應著重掌握的史實一、表現(xiàn)主義音樂二、十二音音樂三、新古典主義音樂四、序列音樂五、偶然音樂六、未來主義音樂七、微分音音樂八、電子音樂九、簡約音樂十、拼貼音樂十一、新調(diào)性音樂十二、新浪漫主義音樂十三、第三潮流音樂十四、唯音音樂十五、勛伯格十六、貝爾格十七、威伯恩十八、亨德米特十九、杜卡二十、“六人團”二十一、梅西安二十二、瓦列茲二十三、雷斯庇基二十四、埃爾加二十五、霍斯特二十六、布里頓二十七、格什文二十八、艾夫斯二十九、科普蘭三十、約翰·凱奇三十一、喬治·克拉姆三十二、普羅科菲耶夫……第三部分 中國音樂史第四部分 民族民間音樂第五部分 音樂論文的寫作第六部分 面試第七部分 需要熟悉的音樂作品附錄主要參考書目
章節(jié)摘錄
19世紀80-90年代,晚期浪漫主義音樂興起,此時,整個歐洲出現(xiàn)了激烈的動蕩和分化,社會矛盾不斷加劇。各種各樣的文藝思潮都卷入了“世紀末”的思想潮流。這時期出現(xiàn)晚期浪漫主義,在音樂內(nèi)容和風格上較以前都有明顯的變化,作曲家比以前更著力于音樂表現(xiàn),這種表現(xiàn)不只是表達個人的主觀情感體驗,而常常傾心于表現(xiàn)某種哲理思想,許多音樂作品都表現(xiàn)出悲觀絕望的情緒。隨著作曲家表現(xiàn)欲望的增強,促進了音樂風格的演變。這一時期的音樂作品的戲劇性與表現(xiàn)力大大加強,管弦樂隊的編制趨向龐大,音響追求強烈的對比,出現(xiàn)了不少新的樂器(如英國管、鋼片琴、低音大號等),增加了音響的色彩與厚度。鋼琴作品也走向“樂隊化”,音量、音色的幅度和范圍不斷擴大。聲樂作品更加注重歌唱與伴奏的相互作用,藝術(shù)歌曲出現(xiàn)了用交響樂隊伴奏的新形式,歌劇中管弦樂隊的地位大大提高。晚期浪漫主義音樂特征在德奧音樂中表現(xiàn)最為明顯,代表作曲家有理查·斯特勞斯、馬勒等,而意大利真實主義歌劇則是其另外一種表現(xiàn)形態(tài)。此外,俄國的斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫等就音樂風格而言,也可歸為晚期浪漫主義音樂的范圍?! ≡诰唧w創(chuàng)作風格和技法上,浪漫主義音樂也有其明顯的發(fā)展特色: 在旋律上,由于注重個人主觀感受的抒發(fā),抒情性大大加強,樂句結(jié)構(gòu)的伸縮性很大?! ≡诤吐暽希诠δ芎吐暤幕A(chǔ)上加強了色彩變化,不協(xié)和音的結(jié)構(gòu)和進行大膽使用,七和弦、九和弦經(jīng)常出現(xiàn),半音轉(zhuǎn)調(diào)作為取得特殊效果的重要手段?! ≡谡{(diào)性上,浪漫主義音樂仍然是以調(diào)性音樂為主,但由于半音和聲與遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁運用,已有了調(diào)性模糊的感覺,到19世紀末,它慢慢向多調(diào)性和無調(diào)性方面發(fā)展?! ≡谂淦魃?,作曲家著力于詩意形象的刻畫,講究音樂與內(nèi)容的情感氣氛交融,他們探索著各種樂器組合的可能性,以取得繪聲繪色的音響效果?! ≡诹Χ壬?,浪漫主義音樂作品的特色,是大幅度的力度轉(zhuǎn)換和對比。 在形式結(jié)構(gòu)上,此時期的音樂在形式結(jié)構(gòu)上不斷趨向自由,出現(xiàn)了許多單樂章的交響詩、序曲等體裁,各類小型體裁如狂想曲、隨想曲、夜曲等等,由于更易于自由抒發(fā)情感而應運而生,樂曲內(nèi)部的段落結(jié)構(gòu)也靈活多變,對傳統(tǒng)曲式的增減取舍、混合運用亦屢見不鮮?! ?/pre>圖書封面
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