音樂學(xué)考試讀本

前言

　　當(dāng)前，全國九所獨(dú)立建制的音樂學(xué)院及有些師范大學(xué)音樂學(xué)院與綜合大學(xué)藝術(shù)院系都開設(shè)了音樂學(xué)專業(yè)，由于它的工作適應(yīng)面廣闊，故而有越來越多的考生報(bào)考。其入學(xué)考試的內(nèi)容主要有《中國音樂史》、《西方音樂史》、《民族民間音樂》合成的“音樂學(xué)常識(shí)”試卷、“論文寫作”（或稱“音樂評(píng)論”），其他考試的科目還有“樂理”、“視唱練耳”等，此外，還有“面試”，其中包括樂器演奏（鋼琴或其他樂器）、演唱民歌戲曲等，以及回答理論問題?！　”M管許多中學(xué)應(yīng)屆的學(xué)生（尤其是一些學(xué)校的藝術(shù)特長生）想從事音樂學(xué)的學(xué)習(xí)，但是苦于難懂入學(xué)之道，而且，一些中學(xué)的音樂教師也對(duì)音樂學(xué)院的音樂學(xué)專業(yè)了解不多，無法有針對(duì)性地指導(dǎo)學(xué)生的考前學(xué)習(xí)，致使學(xué)生考試的成績不甚理想。　　本人長期在音樂學(xué)院音樂學(xué)系任教，同時(shí)也在國內(nèi)幾所高校兼職，并也常常輔導(dǎo)音樂學(xué)專業(yè)的考生，所以對(duì)學(xué)生的考試需求與想法比較了解，對(duì)他們看問題的方式與方法也較熟悉，故而懂得他們的困難之處，于是常常在教學(xué)中有針對(duì)性地對(duì)他們認(rèn)為難以理解的問題，以言簡意賅的方式表達(dá)出來。　　本書的第二至第四部分屬于“音樂學(xué)常識(shí)”試卷的考查范圍，學(xué)生須認(rèn)真學(xué)習(xí)。在這些部分中，每一章的“概況”一節(jié)尤為重要，請(qǐng)大家仔細(xì)閱讀。因?yàn)橹挥袑?duì)每一歷史時(shí)期（或每一內(nèi)容）的整體情況有所了解或熟知，才能將每一重要的史實(shí)（或內(nèi)容）落在具體范疇之中，否則，漫無目的地學(xué)習(xí)，將事倍功半。每章第二節(jié)“需著重掌握的史實(shí)（或內(nèi)容）”，是編者在多年的教學(xué)中，觀察全國各藝術(shù)院?？碱}后，認(rèn)為是最經(jīng)?？疾榈膯栴}。應(yīng)該說明的是，并非這些才是最為重要的，此外別的史實(shí)（或內(nèi)容）毫無價(jià)值。由于考試學(xué)的不斷發(fā)展、知識(shí)的不斷更新，必然會(huì)帶來考試內(nèi)容上的變化。但是，萬變不離其宗，本書所列內(nèi)容還是最基礎(chǔ)、最應(yīng)掌握的知識(shí)，故各種考試中都必然是重要的知識(shí)點(diǎn)。學(xué)生在學(xué)習(xí)復(fù)習(xí)時(shí)不能死記硬背，而應(yīng)是在理解、掌握了基本內(nèi)容之后，靈活針對(duì)考試題目來回答。

內(nèi)容概要

　　《音樂學(xué)考試讀本》涵蓋了音樂學(xué)專業(yè)考試范疇的西方音樂史、中國音樂史、民族民間音樂等主要內(nèi)容。每部分含“基本概況”、“需要著重掌握的內(nèi)容”、“思考題”等項(xiàng)。書后附有模擬試題與參考答案?！兑魳穼W(xué)考試讀本》適合于藝術(shù)院校的音樂學(xué)專業(yè)本科入學(xué)考試、音樂專業(yè)在校學(xué)生的音樂學(xué)相關(guān)學(xué)科的結(jié)業(yè)考試，以及音樂藝術(shù)院校研究生入學(xué)考試學(xué)習(xí)之用。

書籍目錄

前言第一部分 音樂學(xué)學(xué)科理論基礎(chǔ)知識(shí)一、音樂學(xué)二、音樂史學(xué)三、音樂民族學(xué)四、音樂美學(xué)五、音樂考古學(xué)六、音樂形態(tài)學(xué)七、音樂圖像學(xué)八、音樂文獻(xiàn)學(xué)九、音樂聲學(xué)十、音樂批評(píng)學(xué)十一、音樂社會(huì)學(xué)十二、音樂心理學(xué)十三、音樂教育學(xué)第二部分 西方音樂史．第一章 古希臘羅馬的音樂第一節(jié) 古希臘羅馬的音樂概況第二節(jié) 應(yīng)著重掌握的史實(shí)一、古希臘四聲音階調(diào)式二、古希臘悲劇思考題第二章 中世紀(jì)的音樂第一節(jié) 中世紀(jì)的音樂概況第二節(jié) 應(yīng)著重掌握的史實(shí)一、格里高利圣詠二、彌撒三、中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)式四、偽音五、紐姆譜六、規(guī)多·達(dá)萊佐七、有量記譜法八、復(fù)調(diào)音樂九、奧爾加農(nóng)十、狄斯康特十一、克勞蘇拉十二、經(jīng)文歌十三、孔杜克圖斯十四、中世紀(jì)宗教音樂與世俗音樂的區(qū)別十五、游吟詩人十六、戀歌詩人十七、名歌手十八、法國和意大利的“新藝術(shù)思考題第三章 文藝復(fù)興時(shí)期的音樂第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的音樂概況第二節(jié) 應(yīng)著重掌握的史實(shí)一、勃艮第樂派二、法一佛蘭德樂派（尼德蘭樂派）三、羅馬樂派四、威尼斯樂派五、馬丁·路德的宗教音樂改革六、法國尚松七、意大利牧歌八、弗羅托拉思考題第四章 巴洛克時(shí)期的音樂第一節(jié) 巴洛克時(shí)期的音樂概況第二節(jié) 應(yīng)著重掌握的史實(shí)一、早期的意大利歌劇二、早期的法國歌劇三、早期的英國歌劇四、早期的德奧歌劇五、清唱?jiǎng)×?、受難曲七、康塔塔八、單聲歌曲九、巴洛克時(shí)期的奏鳴曲十、巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲十一、賦格曲十二、組曲十三、眾贊歌前奏曲十四、托卡塔十五、通奏低音十六、D．斯卡拉蒂十七、科萊里十八、維瓦爾第十九、商蓬涅爾二十、F．庫泊蘭二十一、J．S．巴赫二十二、亨德爾思考題第五章 古典主義時(shí)期的音樂第一節(jié) 古典主義時(shí)期的音樂概況第二節(jié) 應(yīng)著重掌握的史實(shí)一、主調(diào)音樂二、正歌劇三、18世紀(jì)的意大利喜歌劇四、18世紀(jì)的法國喜歌劇五、18世紀(jì)的德國歌唱?jiǎng)×?8世紀(jì)的英國民謠劇七、格魯克的歌劇改革八、曼海姆樂派九、柏林樂派十、古典主義時(shí)期的奏鳴曲十一、古典主義時(shí)期的協(xié)奏曲十二、古典主義時(shí)期的交響曲十三、維也納古典樂派十四、海頓十五、莫扎特十六、貝多芬思考題第六章 浪漫主義時(shí)期的音樂第一節(jié) 浪漫主義時(shí)期的音樂概況第二節(jié) 應(yīng)著重掌握的史實(shí)一、舒伯特二、韋伯三、門德爾松四、舒曼五、瓦格納六、勃拉姆斯七、約翰·斯特勞斯八、肖邦九、李斯特十、比才十一、柏遼茲十二、弗蘭克十三、丹第十四、圣一桑十五、羅西尼十六、威爾第十七、普契尼十八、格林卡十九、達(dá)爾戈梅斯基二十、巴拉基列夫二十一、居伊二十二、鮑羅丁二十三、穆索爾斯基二十四、里姆斯基一科薩科夫二十五、柴科夫斯基二十六、斯美塔那二十七、德沃夏克二十八、格里格二十九、西貝柳斯三十、巴托克三十一、柯達(dá)伊三十二、德·法雅三十三、馬勒三十四、理查·斯特勞斯三十五、斯克里亞賓三十六、拉赫瑪尼諾夫三十七、維也納圓舞曲三十八、無詞歌三十九、樂劇四十、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)四十一、固定樂思四十二、交響詩四十三、詠嘆調(diào)四十四、宣敘調(diào)四十五、夜曲四十六、音詩四十七、標(biāo)題音樂四十八、民族樂派四十九、強(qiáng)力集團(tuán)五十、輕歌劇五十一、抒情歌劇五十二、大歌劇五十三、19世紀(jì)的意大利歌劇五十四、晚期浪漫主義音樂思考題第七章 印象主義時(shí)期的音樂第一節(jié) 印象主義時(shí)期的音樂概況第二節(jié) 應(yīng)著重掌握的史實(shí)一、德彪西二、拉威爾思考題第八章 20世紀(jì)的音樂第一節(jié) 20世紀(jì)的音樂概況第二節(jié) 應(yīng)著重掌握的史實(shí)一、表現(xiàn)主義音樂二、十二音音樂三、新古典主義音樂四、序列音樂五、偶然音樂六、未來主義音樂七、微分音音樂八、電子音樂九、簡約音樂十、拼貼音樂十一、新調(diào)性音樂十二、新浪漫主義音樂十三、第三潮流音樂十四、唯音音樂十五、勛伯格十六、貝爾格十七、威伯恩十八、亨德米特十九、杜卡二十、“六人團(tuán)”二十一、梅西安二十二、瓦列茲二十三、雷斯庇基二十四、埃爾加二十五、霍斯特二十六、布里頓二十七、格什文二十八、艾夫斯二十九、科普蘭三十、約翰·凱奇三十一、喬治·克拉姆三十二、普羅科菲耶夫……第三部分 中國音樂史第四部分 民族民間音樂第五部分 音樂論文的寫作第六部分 面試第七部分 需要熟悉的音樂作品附錄主要參考書目

章節(jié)摘錄

　　19世紀(jì)80-90年代，晚期浪漫主義音樂興起，此時(shí)，整個(gè)歐洲出現(xiàn)了激烈的動(dòng)蕩和分化，社會(huì)矛盾不斷加劇。各種各樣的文藝思潮都卷入了“世紀(jì)末”的思想潮流。這時(shí)期出現(xiàn)晚期浪漫主義，在音樂內(nèi)容和風(fēng)格上較以前都有明顯的變化，作曲家比以前更著力于音樂表現(xiàn)，這種表現(xiàn)不只是表達(dá)個(gè)人的主觀情感體驗(yàn)，而常常傾心于表現(xiàn)某種哲理思想，許多音樂作品都表現(xiàn)出悲觀絕望的情緒。隨著作曲家表現(xiàn)欲望的增強(qiáng)，促進(jìn)了音樂風(fēng)格的演變。這一時(shí)期的音樂作品的戲劇性與表現(xiàn)力大大加強(qiáng)，管弦樂隊(duì)的編制趨向龐大，音響追求強(qiáng)烈的對(duì)比，出現(xiàn)了不少新的樂器（如英國管、鋼片琴、低音大號(hào)等），增加了音響的色彩與厚度。鋼琴作品也走向“樂隊(duì)化”，音量、音色的幅度和范圍不斷擴(kuò)大。聲樂作品更加注重歌唱與伴奏的相互作用，藝術(shù)歌曲出現(xiàn)了用交響樂隊(duì)伴奏的新形式，歌劇中管弦樂隊(duì)的地位大大提高。晚期浪漫主義音樂特征在德奧音樂中表現(xiàn)最為明顯，代表作曲家有理查·斯特勞斯、馬勒等，而意大利真實(shí)主義歌劇則是其另外一種表現(xiàn)形態(tài)。此外，俄國的斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫等就音樂風(fēng)格而言，也可歸為晚期浪漫主義音樂的范圍。　　在具體創(chuàng)作風(fēng)格和技法上，浪漫主義音樂也有其明顯的發(fā)展特色：　　在旋律上，由于注重個(gè)人主觀感受的抒發(fā)，抒情性大大加強(qiáng)，樂句結(jié)構(gòu)的伸縮性很大?！　≡诤吐暽希诠δ芎吐暤幕A(chǔ)上加強(qiáng)了色彩變化，不協(xié)和音的結(jié)構(gòu)和進(jìn)行大膽使用，七和弦、九和弦經(jīng)常出現(xiàn)，半音轉(zhuǎn)調(diào)作為取得特殊效果的重要手段?！　≡谡{(diào)性上，浪漫主義音樂仍然是以調(diào)性音樂為主，但由于半音和聲與遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁運(yùn)用，已有了調(diào)性模糊的感覺，到19世紀(jì)末，它慢慢向多調(diào)性和無調(diào)性方面發(fā)展?！　≡谂淦魃?，作曲家著力于詩意形象的刻畫，講究音樂與內(nèi)容的情感氣氛交融，他們探索著各種樂器組合的可能性，以取得繪聲繪色的音響效果?！　≡诹Χ壬希寺髁x音樂作品的特色，是大幅度的力度轉(zhuǎn)換和對(duì)比。　　在形式結(jié)構(gòu)上，此時(shí)期的音樂在形式結(jié)構(gòu)上不斷趨向自由，出現(xiàn)了許多單樂章的交響詩、序曲等體裁，各類小型體裁如狂想曲、隨想曲、夜曲等等，由于更易于自由抒發(fā)情感而應(yīng)運(yùn)而生，樂曲內(nèi)部的段落結(jié)構(gòu)也靈活多變，對(duì)傳統(tǒng)曲式的增減取舍、混合運(yùn)用亦屢見不鮮?！　　?/pre>








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