演奏家成功秘訣

前言

　　自從我的第一本文集《通向二胡演奏家之路》出版以來，受到了讀者們的廣泛歡迎。許多朋友給我來信，急切地想讀到我的第二本文集。由于平時教學(xué)和科研的任務(wù)較重，不可能有太多的時間來寫這些溫馨閑情的文章，因此積攢了五年后，這本《演奏家成功秘訣》才與讀者見面。有一位朋友見了我送審的書稿后，笑著說：“我們都等老了呀！”看來我努力還是不夠啊?！　≡谡磉@本文集的過程中，自覺其文章的質(zhì)量比第一本文集有所提高了，似乎稍稍成熟了些，對二胡演奏藝術(shù)也有了一點(diǎn)較為深刻的認(rèn)識，從而有些沾沾自喜之感。這就是我們這些迂腐之人的通病，平時興起胡謅的東西，哪怕讓人嗤之以鼻，也必懷之若寶。拿出來讓讀者圈點(diǎn)，一方面可以聽到許多寶貴意見，有利于自我的提高；另一方面也能讓廣大的二胡愛好者在練琴之余，有些消遣的“蝦片”可嚼，起到調(diào)劑精神的功效。如能使您在閱讀中會心地一笑，我就非常滿足了。如同看一個小品、聽一段相聲，能博得觀眾一笑，作者之愿足矣。

內(nèi)容概要

　　由趙寒陽編寫。自從我的第一本文集《通向二胡演奏家之路》出版以來，受到了讀者們的廣泛歡迎。許多朋友給我來信，急切地想讀到我的第二本文集。由于平時教學(xué)和科研的任務(wù)較重，不可能有太多的時間來寫這些溫馨閑情的文章，因此積攢了五年后，這本《演奏家成功秘訣》才與讀者見面。有一位朋友見了我送審的書稿后，笑著說：“我們都等老了呀！”看來我努力還是不夠啊。

書籍目錄

一、弦韻二、禪境三、琴心

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)我們拿到一首作品時，首先必須對它的創(chuàng)作背景和音樂內(nèi)涵有一個大致的了解與思考，以確定樂曲的演奏基調(diào)。如：《三三門峽暢想曲》是以描寫大躍進(jìn)年代水庫工地的生活情景為創(chuàng)作背景的，其音樂基調(diào)是積極熱情的；而《賽馬》則是以描寫蒙古族人民在歡慶節(jié)日時舉行賽馬活動的場面為創(chuàng)作背景的，其音樂基調(diào)是熱烈歡快的。這兩首樂曲雖然都屬于快速激情類作品，但在音樂基調(diào)和樂曲內(nèi)涵方面還是有很大區(qū)別的，如果僅靠本能將它們演奏成相同的味道，顯然是不正確的。　　在樂曲的地域感方面，我們也有必要進(jìn)行一番理性的分析，以確定選用何種技法來更好地表現(xiàn)出純正的地方風(fēng)味。如：《一枝花》是山東民間樂曲，而最富有山東地方風(fēng)味的樂器是墜琴，墜琴最具個性的技法是大幅度滑揉。同時這首樂曲本來是一首嗩吶曲，其滑音獨(dú)具特色，因此我們在演奏時就要充分地運(yùn)用滑音和滑揉技法，這樣才能表現(xiàn)出地道的山東風(fēng)味來。而《草原新牧民》是富有內(nèi)蒙風(fēng)味的樂曲，最具內(nèi)蒙特色的樂器是馬頭琴，它的三度顫音和特有的裝飾音方式一下子就能將我們帶到美麗的大草原上。如果不經(jīng)過一番理性分析與研究，恐怕很難運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募挤▉沓錾乇憩F(xiàn)出樂曲的特有風(fēng)味。

圖書封面

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