大提琴

前言

　　這本書是由眾多朋友和同事共同編寫完成的，他們都是各自領(lǐng)域的專家。本書編寫的主要目的有兩點：一是證實大提琴值得與同系列的其他樂器受到同等重視；二是利用當(dāng)代學(xué)術(shù)成就的資源提供給讀者一個關(guān)于大提琴從起源到現(xiàn)狀發(fā)展歷史的完整概述。本書盡可能廣泛地涵蓋了大提琴方方面面的知識，主要集中于四個領(lǐng)域：大提琴的結(jié)構(gòu)、發(fā)展及其基本的聲學(xué)原理；主要的代表人物；曲目；演奏技術(shù)、教學(xué)文獻(xiàn)以及歷史的和當(dāng)代的演奏實踐。囿于篇幅的限制，作者們對加入本書的論文、插圖、譜例和參考書目精挑細(xì)選。倘若我們對大提琴演奏藝術(shù)的過去、現(xiàn)在和未來以及相關(guān)方面的闡述有使人振奮的建設(shè)性和敏銳性的思想的話，我們共同的目標(biāo)便得以實現(xiàn)。作為編輯，我必須對全書整體的內(nèi)容和比例的把握負(fù)全部責(zé)任，如有大意忽略了重要領(lǐng)域，我對自己的疏忽深感歉意?！　”緯菫樗袑Υ筇崆俑信d趣的人編寫的，包括業(yè)余愛好者、學(xué)生和職業(yè)音樂家。雖然我們假設(shè)讀者已具備一些基本的技術(shù)知識，但不懂“音樂技巧”的讀者可以從本書末尾提供的術(shù)語詞匯表的解釋中尋求幫助。本書包括實用的附錄和精選參考書目，還有大量的插圖、譜例，以提高文字的欣賞價值和本書的閱讀質(zhì)量。書中對大提琴史上部分重要人物的生卒日期給予澄清，而這些細(xì)節(jié)都被列入本書的輔文“人名與詞匯”里，以供讀者參考。

內(nèi)容概要

《劍橋音樂叢書——大提琴》本書對大提琴的歷史與發(fā)展以及從其起源至今的曲目進(jìn)行了簡明、綜合與權(quán)威的概述。全書包括十三篇論文，由九位杰出的學(xué)者和演奏家撰寫，旨在綜述最廣泛的歷史觀點，從每個相關(guān)的角度提供透徹的結(jié)論，并集中于四個主要的領(lǐng)域：樂器的結(jié)構(gòu)與沿革、基礎(chǔ)聲學(xué)理論、白巴羅克至今大量杰出大提琴家的簡介、大提琴曲目（分門別類介紹了協(xié)奏曲、奏鳴曲、其他獨奏曲目與室內(nèi)樂作品），還包括了對技巧、教學(xué)、方法以及歷史和通行的演奏實踐中肯的評價。與以往同類讀物相比，本書以最為通俗易懂的講解，向相關(guān)的學(xué)生與教師提供了這件樂器普遍的知識。

作者簡介

羅賓·斯托威爾（Robin Stowell），曾就讀于劍橋大學(xué)和皇家音樂?？茖W(xué)院（RAM），現(xiàn)任加迪夫大學(xué)音樂教授。他是一位職業(yè)小提琴演奏家和巴羅克小提琴演奏家以及音樂編輯和撰稿人。他的寫作廣泛涉及小提琴和其他弦樂器，以及早期音樂的演奏常規(guī)，他著有《18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的小提琴演奏技巧及演奏實踐》（劍橋，1985年）一書。他還為各種音樂期刊撰寫文章，包括《早期音樂》（EarlyMusic）、《音樂與書信》《Music&Letters》、《斯特拉底》，并且為多部合著的書籍撰寫部分章節(jié)。他是劍橋系列——小提琴卷（劍橋，1992年）的編輯和主要撰稿者，以及《演繹貝多芬》（Per-formingBeethoven）的編輯，近期剛完成了貝多芬小提琴協(xié)奏曲的研究。

書籍目錄

插圖說明作者簡介前言致謝縮寫、指法、記譜法第一章 大提琴的起源和演變第二章 大提琴琴弓的歷史與發(fā)展第三章 大提琴的聲學(xué)原理第四章 巴羅克、古典主義時期的大提琴巨匠第五章 19世紀(jì)大提琴演奏大師第六章 20世紀(jì)的大提琴巨匠第七章 大提琴協(xié)奏曲第八章 大提琴奏鳴曲第九章 其他獨奏曲目第十章 合奏音樂：室內(nèi)樂和管弦樂第十一章 20世紀(jì)之前大提琴演奏的技術(shù)、風(fēng)格和實踐第十二章 20世紀(jì)大提琴教學(xué)的發(fā)展第十三章 大提琴演奏技術(shù)前沿注釋術(shù)語一覽表人名與詞匯附錄：主要的大提琴論文精選參考書目

章節(jié)摘錄

　　第一章 大提琴的起源和演變　　引言　　盡管大提琴是提琴家族中最尊貴和音色最渾厚的成員，但它可能是這個家族中最年輕的成員，當(dāng)然其形體和比例也是在最近才得以完善的。雖然它碩大的體積使它易于損壞，但它的設(shè)計（同它的小個子親戚中提琴、小提琴一樣）給了它相當(dāng)長的壽命，自誕生300年以來一直被有鑒賞力的演奏者使用和珍藏。　　大提琴從機械學(xué)（mechanically）的觀點來看是一件簡單的樂器，但從聲學(xué)（acousticstically）的觀點卻是一件復(fù)雜的樂器（參見圖1.1）。用于調(diào)整G—G—d—a四根弦的錐形調(diào)音弦軸一般是由硬紅木（dalbergia latifolia）或黃楊木（buxus sempervirens）制成的，它們從一個向后彎曲的弦軸盒（pegbox）側(cè)面凸出。為了適應(yīng)更粗的琴弦，大提琴的弦軸盒在比例上要比小提琴寬很多，并且在下端有特別平直的上背。頂端巴羅克裝飾風(fēng)格的琴頭是提琴家族獨有的特征。弦軸盒的后傾斜面繃緊了跨過烏木弦枕（nut）的弦。弦枕上有勾槽，用于確定弦的位置，并把弦抬高到指板的上方，讓左手手指能在指板上壓弦，控制音的高低?！　≈赴骞潭ㄔ谇兕i上，整個琴頸及琴頭和弦軸盒是由一塊楓木（acer pseudoplatanus）刻成的。指板橫截面呈弧狀，通常在C弦下方是平直的，以便能承受這根最重的弦的振動。指板從弦枕端開始增加寬度，使跨過琴馬的弦有漸漸增寬的間隔，以便運弓。琴頸連接大提琴琴身根部，與側(cè)板同寬，指板則一直延伸到琴身的面板之上。

編輯推薦

　　《大提琴》包括實用的附錄和精選參考書目，還有大量的插圖、譜例，以提高文字的欣賞價值和《大提琴》的閱讀質(zhì)量。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

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