阿爾班·貝爾格

前言

近年來(lái)我國(guó)愛好西方古典音樂的人，特別在青年中愈來(lái)愈多了，這是一個(gè)令人鼓舞的現(xiàn)象。就在當(dāng)前出現(xiàn)的古典音樂普及規(guī)模愈來(lái)愈大的喜人形勢(shì)下，人民音樂出版社選擇了德國(guó)漢堡羅沃爾特出版社(Rowohlt—Verlag)出版的“羅沃爾特音樂家傳記叢書”數(shù)十種翻譯出來(lái)，目的是供我國(guó)包括發(fā)燒友在內(nèi)的廣大音樂愛好者、音樂從業(yè)人員(教師、演出工作者)等從事音樂欣賞、學(xué)習(xí)、研究和教學(xué)時(shí)參考。羅沃爾特出版社是德國(guó)歷史悠久的出版社之一，成立于上世紀(jì)初。它隨著德國(guó)百年來(lái)的政治滄桑幾起幾落，但始終以求新扶新為己任，在推動(dòng)德國(guó)文化創(chuàng)新上有著值得自豪的傳統(tǒng)和聲譽(yù)?！傲_沃爾特音樂家傳記叢書”是羅沃爾特出版社“名人傳記叢書”的一個(gè)組成部分。這套書在全德國(guó)乃至所有德語(yǔ)國(guó)家都是聞名的。如果你有機(jī)會(huì)到德國(guó)普通的家庭做客，幾乎可以在每家的書架上發(fā)現(xiàn)這套五顏六色的叢書部分或成套地排列在書架上，十分引人注目。說(shuō)這部叢書家喻戶曉并不過(guò)分，它已經(jīng)成為人們經(jīng)常查閱的工具性參考書了?！傲_沃爾特名人傳記叢書”涵蓋了幾乎人類全部知識(shí)領(lǐng)域和文化領(lǐng)域，只要某人對(duì)某一知識(shí)和文化寶庫(kù)，諸如哲學(xué)、宗教、自然、科學(xué)、政治、軍事、文學(xué)和各種藝術(shù)門類(音樂、造型藝術(shù)、戲劇、電影、舞蹈等)曾做出卓越貢獻(xiàn)，或者對(duì)社會(huì)的歷史進(jìn)程起過(guò)顯著影響，羅沃爾特出版社就請(qǐng)人為其撰寫傳記性的文字收入?yún)矔?，以單行本的形式出版。單行本篇幅不大，一般?00頁(yè)上下的小冊(cè)子，但具備科學(xué)性和可讀性兩方面的價(jià)值。叢書每個(gè)單行本都以傳記主人公的名字為書名，書名下有副標(biāo)題：“以傳記主人公的自述作依據(jù)，配相應(yīng)的圖片文獻(xiàn)加以說(shuō)明”。副標(biāo)題強(qiáng)調(diào)叢書的兩個(gè)特點(diǎn)：一是使用第一手材料寫成，加強(qiáng)傳記的客觀性和可靠性。這一點(diǎn)非常重要，因?yàn)橛嘘P(guān)音樂家傳記的出版物，中外有個(gè)通病、常常把音樂家的天才神秘化或把他們的生活浪漫化，傳記作者不遺余力收集音樂家的趣聞?shì)W事，把它們當(dāng)成認(rèn)識(shí)音樂家的主要窗口，有的甚至用渲染性語(yǔ)言、不確實(shí)的虛構(gòu)嘩眾取寵?！傲_沃爾特音樂家傳記叢書”不這樣，每一個(gè)作者在正文前都要做說(shuō)明，說(shuō)他寫這本傳記要打破過(guò)去在這位作曲家身上制造的神話，還他一個(gè)真面目。二是所有書中均配有同傳記主人公有密切關(guān)系的同時(shí)代人的肖像，以及他本人經(jīng)歷的歷史事件和音樂活動(dòng)的圖片，做到圖文并茂。這些插圖并非用于裝飾，而是用形象來(lái)說(shuō)明問題。最近出版的單行本取消了這個(gè)副標(biāo)題，但我們注意到新版?zhèn)饔洀?qiáng)調(diào)第一手材料的原則不變，書的排版做到圖文并茂的努力沒變，非但如此，新版還換上了許多彩圖。羅沃爾特出版社物色的撰稿人，都是對(duì)撰稿對(duì)象、相關(guān)領(lǐng)域及有關(guān)問題有深入研究并做出卓越成績(jī)的專家，這可以從叢書編輯部為每個(gè)作者所寫的介紹中看出。有的撰稿人還是相應(yīng)研究領(lǐng)域中的權(quán)威，比如《瓦格納》的撰寫人漢斯·邁耶先生就是世界瓦格納研究權(quán)威之一。因?yàn)樵谖膶W(xué)和音樂方面的淵博學(xué)識(shí)和突出成就。而且為新中國(guó)培養(yǎng)了第一批日耳曼語(yǔ)文學(xué)學(xué)者，漢斯·邁耶先生被北京大學(xué)授予名譽(yù)教授稱號(hào)。羅沃爾特出版社組織了一大批專家學(xué)者為“羅沃爾特名人傳記叢書”各科的單行本撰稿，使通俗性的小冊(cè)子具有很高的學(xué)術(shù)水平，這也是值得我國(guó)出版界和各學(xué)科的專家學(xué)者，特別是音樂學(xué)科中的專家學(xué)者效法的。上述特點(diǎn)和做法，保證了“羅沃爾特音樂家傳記叢書”的科學(xué)性，值得贊揚(yáng)和推薦。我們認(rèn)為這套叢書還有另外兩個(gè)特點(diǎn)值得指出。一是叢書的單行本在不斷更新。以莫扎特、貝多芬、肖邦為例，單行本已更換成全新的版本，新版由新的撰稿人寫出。通過(guò)比較，我們注意到新版的觀點(diǎn)和材料因?qū)W術(shù)界對(duì)這幾個(gè)音樂家的研究有新的進(jìn)展和新的成果而與舊版有所不同，一般說(shuō)新版拋棄了作者認(rèn)為是陳舊的觀點(diǎn)，從新的視角來(lái)觀察問題，補(bǔ)充新的材料。這種做法和我國(guó)的“與時(shí)俱進(jìn)”精神是相通的。另外，新版拋棄了舊版堆砌材料搞繁瑣哲學(xué)的缺點(diǎn)，敘述和行文比以前簡(jiǎn)潔扼要，篇幅也減省了。另一個(gè)特點(diǎn)是前面提到的文字內(nèi)容和豐富圖片文獻(xiàn)的搭配。我國(guó)的出版界常用“圖文并茂”形容好的出版物，但是有的書刊文字配了許多花花綠綠的圖片，看起來(lái)琳瑯滿目，但與文本內(nèi)容沒有多大關(guān)系?！傲_沃爾特音樂家傳記叢書”豐富的圖片資料與文本內(nèi)容相得益彰，放在有關(guān)內(nèi)容旁邊，起到了使內(nèi)容具有直觀的形象性作用，使讀者閱讀時(shí)不感到枯燥，而且加深了對(duì)內(nèi)容的印象。為了滿足一些讀者深入研究的需要，書中的引文都一絲不茍地在書后尾注中標(biāo)明出處。附帶說(shuō)明：書中若有對(duì)我國(guó)讀者陌生、但對(duì)理解本文起加深作用甚至關(guān)鍵作用的人名、地名、名詞和所說(shuō)的事件、問題，原作者沒有加注，但我們的譯者把這些都作為腳注放在當(dāng)頁(yè)的下方。叢書每個(gè)單行本都附有作曲家音樂作品的完備目錄，這是音樂愛好者和研究者重要的查考依據(jù)，書后的對(duì)作曲家研究的出版物和重要書目，大都是在研究史上有了定評(píng)的重要著作，也有最新出版的。這兩個(gè)附錄我們?cè)獠粍?dòng)地以原文附在中文后面。應(yīng)該指出，這兩種附錄所提供的資料都是最新的和可靠的，可以作為進(jìn)一步研究的重要參考或依據(jù)。每個(gè)單行本還附有作曲家的生平大事年表，可以幫助讀者對(duì)作曲家有一個(gè)概括的了解，同時(shí)也有助于迅速查考作曲家生平事跡和作品完成的準(zhǔn)確年代。叢書還附有傳記主人公的同時(shí)代或后代的重要思想家、音樂評(píng)論家和同行作曲家們的評(píng)價(jià)，或帶有箴言性的摘要語(yǔ)錄。這些評(píng)論常常代表了不同時(shí)代的各種不同的觀點(diǎn)，但總的來(lái)說(shuō)是客觀的，有的是切中要害的。這些不同時(shí)代、不同觀點(diǎn)的評(píng)論可以開闊讀者的視野，有利于促進(jìn)讀者對(duì)作曲家的思考和認(rèn)識(shí)。人民音樂出版社把“羅沃爾特音樂家傳記叢書”譯審任務(wù)交給我們?nèi)齻€(gè)人，我們感到這個(gè)任務(wù)很有意義，就欣然接受了。但我們都感到責(zé)任重大。因?yàn)槿蝿?wù)是艱巨的。一是數(shù)量大，全套有60本、而且都是德文。解放后特別是改革開放以來(lái)，懂德語(yǔ)的人雖然不像解放初期那樣鳳毛麟角，但比起英語(yǔ)、俄語(yǔ)、法語(yǔ)來(lái)，畢竟人數(shù)尚少，合格的德文譯者不易尋覓。二是這些書的內(nèi)容專業(yè)性強(qiáng)，與一般的音樂家傳記相比，它們具有一定的深度。所以，我們組稿時(shí)必須找那些既有較高德語(yǔ)修養(yǎng)，同時(shí)又有一定音樂知識(shí)的譯者。幸好，很多譯者都是古典音樂愛好者，他們特別對(duì)德國(guó)音樂有相當(dāng)豐富的知識(shí)。但是要譯好這樣的叢書，對(duì)僅僅是一個(gè)懂德語(yǔ)的音樂愛好者來(lái)說(shuō)，仍有許多音樂專業(yè)上的難關(guān)要克服。幸好我們的譯審小組中有專門從事音樂專業(yè)教學(xué)、研究的音樂史專家余志剛，有在大學(xué)兼任了十幾年音樂欣賞教學(xué)的德國(guó)古典文學(xué)專家嚴(yán)寶瑜，以及有過(guò)業(yè)余翻譯音樂類書籍豐富經(jīng)驗(yàn)的歌德研究專家高中甫。由他們各自組稿的譯稿完成后、都由他們精心審校。如審稿時(shí)遇到疑難問題，譯審小組在人民音樂出版社理論辭書編輯室的負(fù)責(zé)同志和責(zé)任編輯的參與下一起研究解決?？傊ㄎ覀冏约涸趦?nèi)的所有翻譯者都抱著高度的責(zé)任感，兢兢業(yè)業(yè)、盡心盡力地去完成這項(xiàng)工作。因?yàn)樗袇⒓庸ぷ鞯娜松钌盍私馔瓿蛇@個(gè)任務(wù)意義重大。都愿竭盡綿薄之力，為我國(guó)的社會(huì)主義音樂事業(yè)的普及和提高做一點(diǎn)工作。以上便是我們要說(shuō)的話。因?yàn)樵S多話是我們對(duì)讀者怎樣理解和使用這部音樂叢書有關(guān)，所以我們把這些話當(dāng)作“序”放在書前，我們沒有認(rèn)為我們的話是絕對(duì)正確的，寫上這些僅為讀者作參考之用。竭誠(chéng)希望批評(píng)指正。

內(nèi)容概要

　　《阿爾班·貝爾格》是“羅沃爾特名人傳記叢書”中的一本，“羅沃爾特名人傳記叢書”涵蓋了幾乎人類全部知識(shí)領(lǐng)域和文化領(lǐng)域，只要某人對(duì)某一知識(shí)和文化寶庫(kù)，諸如哲學(xué)、宗教、自然、科學(xué)、政治、軍事、文學(xué)和各種藝術(shù)門類（音樂、造型藝術(shù)、戲劇、電影、舞蹈等）曾做出卓越貢獻(xiàn)，或者對(duì)社會(huì)的歷史進(jìn)程起過(guò)顯著影響，羅沃爾特出版社就請(qǐng)人為其撰寫傳記性的文字收入?yún)矔?，以單行本的形式出版。單行本篇幅不大，一般?00頁(yè)上下的小冊(cè)子，但具備科學(xué)性和可讀性兩方面的價(jià)值。叢書每個(gè)單行本都以傳記主人公的名字為書名，書名下有副標(biāo)題：“以傳記主人公的自述作依據(jù)，配相應(yīng)的圖片文獻(xiàn)加以說(shuō)明”。副標(biāo)題強(qiáng)調(diào)叢書的兩個(gè)特點(diǎn)：一是使用第一手材料寫成，加強(qiáng)傳記的客觀性和可靠性。這一點(diǎn)非常重要，因?yàn)橛嘘P(guān)音樂家傳記的出版物，中外有個(gè)通病、常常把音樂家的天才神秘化或把他們的生活浪漫化，傳記作者不遺余力收集音樂家的趣聞?shì)W事，把它們當(dāng)成認(rèn)識(shí)音樂家的主要窗口，有的甚至用渲染性語(yǔ)言、不確實(shí)的虛構(gòu)嘩眾取寵?！傲_沃爾特音樂家傳記叢書”不這樣，每一個(gè)作者在正文前都要做說(shuō)明，說(shuō)他寫這本傳記要打破過(guò)去在這位作曲家身上制造的神話，還他一個(gè)真面目。二是所有書中均配有同傳記主人公有密切關(guān)系的同時(shí)代人的肖像，以及他本人經(jīng)歷的歷史事件和音樂活動(dòng)的圖片，做到圖文并茂。這些插圖并非用于裝飾，而是用形象來(lái)說(shuō)明問題。最近出版的單行本取消了這個(gè)副標(biāo)題，但我們注意到新版?zhèn)饔洀?qiáng)調(diào)第一手材料的原則不變，書的排版做到圖文并茂的努力沒變，非但如此，新版還換上了許多彩圖。

作者簡(jiǎn)介

作者：(德國(guó))福爾克爾·舍爾利斯福爾克爾，舍爾利斯生于1945年3月26日，早年在漢堡和佛羅倫薩上大學(xué)，學(xué)習(xí)音樂學(xué)、藝術(shù)史和哲學(xué)。1971年獲得博士學(xué)位。1972年至1976年在羅馬的德國(guó)歷史學(xué)院音樂史系工作。1977年至1979年在蒂賓根大學(xué)當(dāng)助教。1979年至1991年在特羅辛根國(guó)家音樂學(xué)院任音樂學(xué)教授，自1991年至今在呂貝克音樂學(xué)院工作。發(fā)表關(guān)于音樂象征手法和近代音樂史的文章，其中包括：《意大利文藝復(fù)興時(shí)期到17世紀(jì)初期的藝術(shù)作品樂譜》（漢堡，1972年）、《伊戈?duì)枴に固乩乃够阂魳反髱熥髌?5》（慕尼黑，1982年）、《伊戈?duì)枴に固乩乃够退臅r(shí)代》（拉伯，1983年）、《阿德里安·萊沃奎恩（1885-1940）——托馬斯·曼筆下的一位德國(guó)作曲家——文學(xué)創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)》?！恫嫉遣蹇俗h價(jià)》的展覽目錄（呂貝克，1993年），《羅西尼》（羅沃爾特專著集第476頁(yè)，賴恩貝克，1991年）。

書籍目錄

序言青少年時(shí)期榜樣和第一批音樂作品奏鳴曲(作品第1號(hào))歌曲(作品第2號(hào))人性特點(diǎn)：阿諾德·勛伯格和海倫娜·貝爾格弦樂四重奏(作品第3號(hào))單簧管樂曲(作品第5號(hào))《阿爾滕貝格歌曲》(作品第4號(hào))管弦樂曲(作品第6號(hào))戰(zhàn)爭(zhēng)《沃采克》《室內(nèi)協(xié)奏曲》維也納樂派一無(wú)調(diào)性一十二音體系施托姆歌曲和《抒情組曲》《葡萄酒詠嘆調(diào)》性格一日常生活一生活環(huán)境《璐璐》貝爾格的“音樂劇藝術(shù)理念小提琴協(xié)奏曲注釋年表對(duì)貝爾格的評(píng)論作品目錄圖書目錄(節(jié)選)1994年新版后記作者簡(jiǎn)介

章節(jié)摘錄

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編輯推薦

《阿爾班·貝爾格》作者福爾克爾，舍爾利斯生于1945年3月26日，早年在漢堡和佛羅倫薩上大學(xué)，學(xué)習(xí)音樂學(xué)、藝術(shù)史和哲學(xué)。1971年獲得博士學(xué)位。1972年至1976年在羅馬的德國(guó)歷史學(xué)院音樂史系工作。1977年至1979年在蒂賓根大學(xué)當(dāng)助教。1979年至1991年在特羅辛根國(guó)家音樂學(xué)院任音樂學(xué)教授，自1991年至今在呂貝克音樂學(xué)院工作。

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