邁耶貝爾

前言

近年來我國愛好西方古典音樂的人，特別在青年中愈來愈多了，這是一個令人鼓舞的現(xiàn)象。就在當(dāng)前出現(xiàn)的古典音樂普及規(guī)模愈來愈大的喜人形勢下，人民音樂出版社選擇了德國漢堡羅沃爾特出版社(Rowohlt—Verlag)出版的“羅沃爾特音樂家傳記叢書”數(shù)十種翻譯出來，目的是供我國包括發(fā)燒友在內(nèi)的廣大音樂愛好者、音樂從業(yè)人員(教師、演出工作者)等從事音樂欣賞、學(xué)習(xí)、研究和教學(xué)時參考。羅沃爾特出版社是德國歷史悠久的出版社之一，成立于上世紀(jì)初。它隨著德國百年來的政治滄桑幾起幾落，但始終以求新扶新為己任，在推動德國文化創(chuàng)新上有著值得自豪的傳統(tǒng)和聲譽(yù)。“羅沃爾特音樂家傳記叢書”是羅沃爾特出版社“名人傳記叢書”的一個組成部分。這套書在全德國乃至所有德語國家都是聞名的。如果你有機(jī)會到德國普通的家庭做客，幾乎可以在每家的書架上發(fā)現(xiàn)這套五顏六色的叢書部分或成套地排列在書架上，十分引人注目。說這部叢書家喻戶曉并不過分，它已經(jīng)成為人們經(jīng)常查閱的工具性參考書了?！傲_沃爾特名人傳記叢書”涵蓋了幾乎人類全部知識領(lǐng)域和文化領(lǐng)域，只要某人對某一知識和文化寶庫，諸如哲學(xué)、宗教、自然、科學(xué)、政治、軍事、文學(xué)和各種藝術(shù)門類(音樂、造型藝術(shù)、戲劇、電影、舞蹈等)曾做出卓越貢獻(xiàn)，或者對社會的歷史進(jìn)程起過顯著影響，羅沃爾特出版社就請人為其撰寫傳記性的文字收入?yún)矔詥涡斜镜男问匠霭?。單行本篇幅不大，一般?00頁上下的小冊子，但具備科學(xué)性和可讀性兩方面的價值。叢書每個單行本都以傳記主人公的名字為書名，書名下有副標(biāo)題：“以傳記主人公的自述作依據(jù)，配相應(yīng)的圖片文獻(xiàn)加以說明”。副標(biāo)題強(qiáng)調(diào)叢書的兩個特點(diǎn)：一是使用第一手材料寫成，加強(qiáng)傳記的客觀性和可靠性。這一點(diǎn)非常重要，因?yàn)橛嘘P(guān)音樂家傳記的出版物，中外有個通病、常常把音樂家的天才神秘化或把他們的生活浪漫化，傳記作者不遺余力收集音樂家的趣聞軼事，把它們當(dāng)成認(rèn)識音樂家的主要窗口，有的甚至用渲染性語言、不確實(shí)的虛構(gòu)嘩眾取寵?！傲_沃爾特音樂家傳記叢書”不這樣，每一個作者在正文前都要做說明，說他寫這本傳記要打破過去在這位作曲家身上制造的神話，還他一個真面目。二是所有書中均配有同傳記主人公有密切關(guān)系的同時代人的肖像，以及他本人經(jīng)歷的歷史事件和音樂活動的圖片，做到圖文并茂。這些插圖并非用于裝飾，而是用形象來說明問題。最近出版的單行本取消了這個副標(biāo)題，但我們注意到新版?zhèn)饔洀?qiáng)調(diào)第一手材料的原則不變，書的排版做到圖文并茂的努力沒變，非但如此，新版還換上了許多彩圖。羅沃爾特出版社物色的撰稿人，都是對撰稿對象、相關(guān)領(lǐng)域及有關(guān)問題有深入研究并做出卓越成績的專家，這可以從叢書編輯部為每個作者所寫的介紹中看出。有的撰稿人還是相應(yīng)研究領(lǐng)域中的權(quán)威，比如《瓦格納》的撰寫人漢斯·邁耶先生就是世界瓦格納研究權(quán)威之一。因?yàn)樵谖膶W(xué)和音樂方面的淵博學(xué)識和突出成就。而且為新中國培養(yǎng)了第一批日耳曼語文學(xué)學(xué)者，漢斯·邁耶先生被北京大學(xué)授予名譽(yù)教授稱號。羅沃爾特出版社組織了一大批專家學(xué)者為“羅沃爾特名人傳記叢書”各科的單行本撰稿，使通俗性的小冊子具有很高的學(xué)術(shù)水平，這也是值得我國出版界和各學(xué)科的專家學(xué)者，特別是音樂學(xué)科中的專家學(xué)者效法的。上述特點(diǎn)和做法，保證了“羅沃爾特音樂家傳記叢書”的科學(xué)性，值得贊揚(yáng)和推薦。我們認(rèn)為這套叢書還有另外兩個特點(diǎn)值得指出。一是叢書的單行本在不斷更新。以莫扎特、貝多芬、肖邦為例，單行本已更換成全新的版本，新版由新的撰稿人寫出。通過比較，我們注意到新版的觀點(diǎn)和材料因?qū)W術(shù)界對這幾個音樂家的研究有新的進(jìn)展和新的成果而與舊版有所不同，一般說新版拋棄了作者認(rèn)為是陳舊的觀點(diǎn)，從新的視角來觀察問題，補(bǔ)充新的材料。這種做法和我國的“與時俱進(jìn)”精神是相通的。另外，新版拋棄了舊版堆砌材料搞繁瑣哲學(xué)的缺點(diǎn)，敘述和行文比以前簡潔扼要，篇幅也減省了。另一個特點(diǎn)是前面提到的文字內(nèi)容和豐富圖片文獻(xiàn)的搭配。我國的出版界常用“圖文并茂”形容好的出版物，但是有的書刊文字配了許多花花綠綠的圖片，看起來琳瑯滿目，但與文本內(nèi)容沒有多大關(guān)系?！傲_沃爾特音樂家傳記叢書”豐富的圖片資料與文本內(nèi)容相得益彰，放在有關(guān)內(nèi)容旁邊，起到了使內(nèi)容具有直觀的形象性作用，使讀者閱讀時不感到枯燥，而且加深了對內(nèi)容的印象。為了滿足一些讀者深入研究的需要，書中的引文都一絲不茍地在書后尾注中標(biāo)明出處。附帶說明：書中若有對我國讀者陌生、但對理解本文起加深作用甚至關(guān)鍵作用的人名、地名、名詞和所說的事件、問題，原作者沒有加注，但我們的譯者把這些都作為腳注放在當(dāng)頁的下方。叢書每個單行本都附有作曲家音樂作品的完備目錄，這是音樂愛好者和研究者重要的查考依據(jù)，書后的對作曲家研究的出版物和重要書目，大都是在研究史上有了定評的重要著作，也有最新出版的。這兩個附錄我們原封不動地以原文附在中文后面。應(yīng)該指出，這兩種附錄所提供的資料都是最新的和可靠的，可以作為進(jìn)一步研究的重要參考或依據(jù)。每個單行本還附有作曲家的生平大事年表，可以幫助讀者對作曲家有一個概括的了解，同時也有助于迅速查考作曲家生平事跡和作品完成的準(zhǔn)確年代。叢書還附有傳記主人公的同時代或后代的重要思想家、音樂評論家和同行作曲家們的評價，或帶有箴言性的摘要語錄。這些評論常常代表了不同時代的各種不同的觀點(diǎn)，但總的來說是客觀的，有的是切中要害的。這些不同時代、不同觀點(diǎn)的評論可以開闊讀者的視野，有利于促進(jìn)讀者對作曲家的思考和認(rèn)識。人民音樂出版社把“羅沃爾特音樂家傳記叢書”譯審任務(wù)交給我們?nèi)齻€人，我們感到這個任務(wù)很有意義，就欣然接受了。但我們都感到責(zé)任重大。因?yàn)槿蝿?wù)是艱巨的。一是數(shù)量大，全套有60本、而且都是德文。解放后特別是改革開放以來，懂德語的人雖然不像解放初期那樣鳳毛麟角，但比起英語、俄語、法語來，畢竟人數(shù)尚少，合格的德文譯者不易尋覓。二是這些書的內(nèi)容專業(yè)性強(qiáng)，與一般的音樂家傳記相比，它們具有一定的深度。所以，我們組稿時必須找那些既有較高德語修養(yǎng)，同時又有一定音樂知識的譯者。幸好，很多譯者都是古典音樂愛好者，他們特別對德國音樂有相當(dāng)豐富的知識。但是要譯好這樣的叢書，對僅僅是一個懂德語的音樂愛好者來說，仍有許多音樂專業(yè)上的難關(guān)要克服。幸好我們的譯審小組中有專門從事音樂專業(yè)教學(xué)、研究的音樂史專家余志剛，有在大學(xué)兼任了十幾年音樂欣賞教學(xué)的德國古典文學(xué)專家嚴(yán)寶瑜，以及有過業(yè)余翻譯音樂類書籍豐富經(jīng)驗(yàn)的歌德研究專家高中甫。由他們各自組稿的譯稿完成后、都由他們精心審校。如審稿時遇到疑難問題，譯審小組在人民音樂出版社理論辭書編輯室的負(fù)責(zé)同志和責(zé)任編輯的參與下一起研究解決?？傊?，包括我們自己在內(nèi)的所有翻譯者都抱著高度的責(zé)任感，兢兢業(yè)業(yè)、盡心盡力地去完成這項(xiàng)工作。因?yàn)樗袇⒓庸ぷ鞯娜松钌盍私馔瓿蛇@個任務(wù)意義重大。都愿竭盡綿薄之力，為我國的社會主義音樂事業(yè)的普及和提高做一點(diǎn)工作。以上便是我們要說的話。因?yàn)樵S多話是我們對讀者怎樣理解和使用這部音樂叢書有關(guān)，所以我們把這些話當(dāng)作“序”放在書前，我們沒有認(rèn)為我們的話是絕對正確的，寫上這些僅為讀者作參考之用。竭誠希望批評指正。嚴(yán)寶瑜(執(zhí)筆)余志剛高中甫“羅沃爾特音樂家傳記叢書”譯審小組2003年6月于北京

內(nèi)容概要

　　《邁耶貝爾》是《羅沃爾特音樂家傳記叢書》的其中一本。本叢書的單行本在不斷更新。另一個特點(diǎn)就是前面提到的文字內(nèi)容和豐富圖片文獻(xiàn)的搭配。叢書每個單行本都附有作曲家音樂作品的完備目錄，這是音樂愛好者和研究者重要的杳考依據(jù)，書后的對作曲家研究的出版物和重要書目，大都是在研究史上有了定評的重要著作，也是最新出版的。　　叢書還附有傳記主人公的同時代或后代的重要思想家、音樂評論家和同行作曲家的評價，或帶有箴言性的摘要語錄。這些評論常常代表了不同時代的各種不同的觀點(diǎn)，但總的來說是客觀的，有的是切中要害的。這些不同時代、不同觀點(diǎn)的評論可以開闊讀者的視野，有利于促進(jìn)讀者對作曲家的思考和認(rèn)識。

作者簡介

作者：(德)貝克爾 譯者：張琳海因茨·貝克爾，1922年生于柏林，1945年至1949年求學(xué)于柏林音樂學(xué)院，1946年至1949年師從赫爾曼·格拉斯，同一時間修完音樂學(xué)和藝術(shù)史的學(xué)業(yè)，于1951年獲得柏林洪堡大學(xué)的博士學(xué)位。在漢堡大學(xué)擔(dān)任助教5年之后，1961年取得大學(xué)授課資格，并于1966年獲得波鴻魯爾大學(xué)音樂學(xué)教授席位，在那里他建立了音樂學(xué)研究所。貝克爾是音樂歷史委員會成員，普魯士文化遺產(chǎn)基金會、法蘭克福德國圖書館和科隆約瑟夫．海頓研究所的顧問成員。1978年他拒絕了到哥廷根大學(xué)任教的聘書。貝克爾還參與國內(nèi)外百科全書的編撰工作，出版和發(fā)表了有關(guān)歌劇歷史、音樂演出實(shí)踐和樂器學(xué)的大量的書籍和文章。自1952年，貝克爾與他的夫人古德隆·貝克爾一道，開始整理加工賈科莫·邁耶貝爾的文獻(xiàn)遺著。1975年他建立了“歌劇”紀(jì)念碑系列。

書籍目錄

引言貝爾家族——年輕的鋼琴演奏家福格勒神甫的理論——表演大師一早期舞臺作品游歷巴黎阿爾卑斯山彼端——踏向名譽(yù)之路惡魔羅勃胡格諾教徒榮譽(yù)巔峰——普魯士音樂總監(jiān)為詹尼·林德而寫的普魯士歌劇——斯特魯恩西——間奏曲重返巴黎——先知浪漫曲——藝術(shù)歌曲——歌曲北方的明星—_向普洛厄梅爾(迪諾拉)的朝圣非洲女郎——去世于巴黎注釋年表對賈科莫·邁耶貝爾的評論作品目錄作者簡介圖片來源唱片簡介參考書目

章節(jié)摘錄

演奏的成功以及初露功底的作曲才能，促使邁耶貝爾的父母繼續(xù)強(qiáng)化對他的音樂教育。1805年7月邁耶貝爾和他的哥哥海因里希進(jìn)入了柏林歌唱學(xué)院。邁耶貝爾當(dāng)時所用的筆記本一直保存到今天，從1805年8月1日的記錄中可知，最晚到這個時候，卡爾·弗里德里?！げ郀柼貙~耶貝爾已經(jīng)進(jìn)行了音樂理論方面的指導(dǎo)。此外，勞斯卡教授邁耶貝爾鋼琴課。策爾特，歌德的好友，樸素民歌大師，教給了他的學(xué)生嚴(yán)格的樂章規(guī)則，并且要求他寫贊美詩：但是這些贊美詩并不能特別地把邁耶貝爾的浪漫的、敏感的戲劇才能發(fā)揮出來。父母親覺得兒子在策爾特那里虛度了兩年，于是請求歌劇樂隊(duì)指揮B．A．韋伯，也是他們多年的老朋友，教授邁耶貝爾課程。伯恩哈德·安賽穆·韋伯雖然只是中等才能，但是具備足夠的戲劇經(jīng)驗(yàn)來引導(dǎo)邁耶貝爾踏人他所狂熱追求的神秘的戲劇世界。在B．A．韋伯那里的學(xué)習(xí)始于1807年。到1808年2月25日，邁耶貝爾就在一個公眾音樂會上演奏了韋伯為戲劇《力量的典禮》配樂的變奏曲，在同年的10月在萊比錫再次演奏。報道立即稱贊道：“他具備天才般的創(chuàng)作和演奏才能；在這樣年輕的年齡這種才能是很少見的；意義非凡、清晰優(yōu)美以及充滿才智的個性特點(diǎn)使得他的作曲以及演奏十分出眾……”1807年邁耶貝爾年滿十六，父母聘請了一位宮廷樂隊(duì)指揮家和教育家．來自菲爾特的教授阿諾·沃爾夫斯恩(約生于1754年)完全按照宮廷模式教誨邁耶貝爾以及他的弟弟。在韋伯的指導(dǎo)下，邁耶貝爾取得了飛速進(jìn)步．以至于他的老師在幾年以后就感覺到自己已經(jīng)是江郎才盡，于是把邁耶貝爾的賦格寄到了他在塔達(dá)姆施塔特的老師福格勒神甫那里，福格勒神甫是一位廣受認(rèn)可的音樂理論家。福格勒對邁耶貝爾的作品進(jìn)行了詳細(xì)的分析，據(jù)此編寫了教科書《賦格構(gòu)造體系》，在他去世后——很可能是由戈特弗里德·韋伯發(fā)表了此書。福格勒是邁耶貝爾家的熟人。1800年他在柏林加尼森教堂舉辦了管風(fēng)琴音樂會，同年就他的管風(fēng)琴“簡化裝置體系”進(jìn)行授課，在此期間他就住在邁耶貝爾家里。那時他就斷定年輕的邁耶貝爾有著不可估量的音樂前途?，F(xiàn)在他邀請邁耶貝爾到達(dá)姆施塔特做他的學(xué)生，家里人一致贊同邁耶貝爾接受這一邀請。3月26日在國家劇院上演了情節(jié)芭蕾劇《漁夫和擠奶姑娘》，這是邁耶貝爾第一次為戲劇譜曲，他的老師韋伯一定給予了大力的提攜，因此作者是匿名的，但是演出沒有取得持久性的效果。這個小芭蕾啞劇由法國的一位芭蕾舞劇大師埃伊特·勞徹瑞用法語寫成。這部來自法國的作品為邁耶貝爾帶來了靈感，憑借這部作品他踏上了戲劇舞臺。

編輯推薦

《邁耶貝爾》由人民音樂出版社出版。

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