勃拉姆斯

前言

近年來我國愛好西方古典音樂的人，特別在青年中愈來愈多了，這是一個令人鼓舞的現(xiàn)象。就在當前出現(xiàn)的古典音樂普及規(guī)模愈來愈大的喜人形勢下，人民音樂出版社選擇了德國漢堡羅沃爾特出版社(Rowohlt—Verlag)出版的“羅沃爾特音樂家傳記叢書”數(shù)十種翻譯出來，目的是供我國包括發(fā)燒友在內(nèi)的廣大音樂愛好者、音樂從業(yè)人員(教師、演出工作者)等從事音樂欣賞、學(xué)習、研究和教學(xué)時參考。羅沃爾特出版社是德國歷史悠久的出版社之一，成立于上世紀初。它隨著德國百年來的政治滄桑幾起幾落，但始終以求新扶新為己任，在推動德國文化創(chuàng)新上有著值得自豪的傳統(tǒng)和聲譽。“羅沃爾特音樂家傳記叢書”是羅沃爾特出版社“名人傳記叢書”的一個組成部分。這套書在全德國乃至所有德語國家都是聞名的。如果你有機會到德國普通的家庭做客，幾乎可以在每家的書架上發(fā)現(xiàn)這套五顏六色的叢書部分或成套地排列在書架上，十分引人注目。說這部叢書家喻戶曉并不過分，它已經(jīng)成為人們經(jīng)常查閱的工具性參考書了?！傲_沃爾特名人傳記叢書”涵蓋了幾乎人類全部知識領(lǐng)域和文化領(lǐng)域，只要某人對某一知識和文化寶庫，諸如哲學(xué)、宗教、自然、科學(xué)、政治、軍事、文學(xué)和各種藝術(shù)門類(音樂、造型藝術(shù)、戲劇、電影、舞蹈等)曾做出卓越貢獻，或者對社會的歷史進程起過顯著影響，羅沃爾特出版社就請人為其撰寫傳記性的文字收入?yún)矔詥涡斜镜男问匠霭?。單行本篇幅不大，一般?00頁上下的小冊子，但具備科學(xué)性和可讀性兩方面的價值。叢書每個單行本都以傳記主人公的名字為書名，書名下有副標題：“以傳記主人公的自述作依據(jù)，配相應(yīng)的圖片文獻加以說明”。副標題強調(diào)叢書的兩個特點：一是使用第一手材料寫成，加強傳記的客觀性和可靠性。這一點非常重要，因為有關(guān)音樂家傳記的出版物，中外有個通病、常常把音樂家的天才神秘化或把他們的生活浪漫化，傳記作者不遺余力收集音樂家的趣聞軼事，把它們當成認識音樂家的主要窗口，有的甚至用渲染性語言、不確實的虛構(gòu)嘩眾取寵?！傲_沃爾特音樂家傳記叢書”不這樣，每一個作者在正文前都要做說明，說他寫這本傳記要打破過去在這位作曲家身上制造的神話，還他一個真面目。二是所有書中均配有同傳記主人公有密切關(guān)系的同時代人的肖像，以及他本人經(jīng)歷的歷史事件和音樂活動的圖片，做到圖文并茂。這些插圖并非用于裝飾，而是用形象來說明問題。最近出版的單行本取消了這個副標題，但我們注意到新版?zhèn)饔洀娬{(diào)第一手材料的原則不變，書的排版做到圖文并茂的努力沒變，非但如此，新版還換上了許多彩圖。羅沃爾特出版社物色的撰稿人，都是對撰稿對象、相關(guān)領(lǐng)域及有關(guān)問題有深入研究并做出卓越成績的專家，這可以從叢書編輯部為每個作者所寫的介紹中看出。有的撰稿人還是相應(yīng)研究領(lǐng)域中的權(quán)威，比如《瓦格納》的撰寫人漢斯·邁耶先生就是世界瓦格納研究權(quán)威之一。因為在文學(xué)和音樂方面的淵博學(xué)識和突出成就。而且為新中國培養(yǎng)了第一批日耳曼語文學(xué)學(xué)者，漢斯·邁耶先生被北京大學(xué)授予名譽教授稱號。羅沃爾特出版社組織了一大批專家學(xué)者為“羅沃爾特名人傳記叢書”各科的單行本撰稿，使通俗性的小冊子具有很高的學(xué)術(shù)水平，這也是值得我國出版界和各學(xué)科的專家學(xué)者，特別是音樂學(xué)科中的專家學(xué)者效法的。上述特點和做法，保證了“羅沃爾特音樂家傳記叢書”的科學(xué)性，值得贊揚和推薦。我們認為這套叢書還有另外兩個特點值得指出。一是叢書的單行本在不斷更新。以莫扎特、貝多芬、肖邦為例，單行本已更換成全新的版本，新版由新的撰稿人寫出。通過比較，我們注意到新版的觀點和材料因?qū)W術(shù)界對這幾個音樂家的研究有新的進展和新的成果而與舊版有所不同，一般說新版拋棄了作者認為是陳舊的觀點，從新的視角來觀察問題，補充新的材料。這種做法和我國的“與時俱進”精神是相通的。另外，新版拋棄了舊版堆砌材料搞繁瑣哲學(xué)的缺點，敘述和行文比以前簡潔扼要，篇幅也減省了。另一個特點是前面提到的文字內(nèi)容和豐富圖片文獻的搭配。我國的出版界常用“圖文并茂”形容好的出版物，但是有的書刊文字配了許多花花綠綠的圖片，看起來琳瑯滿目，但與文本內(nèi)容沒有多大關(guān)系。“羅沃爾特音樂家傳記叢書”豐富的圖片資料與文本內(nèi)容相得益彰，放在有關(guān)內(nèi)容旁邊，起到了使內(nèi)容具有直觀的形象性作用，使讀者閱讀時不感到枯燥，而且加深了對內(nèi)容的印象。為了滿足一些讀者深入研究的需要，書中的引文都一絲不茍地在書后尾注中標明出處。附帶說明：書中若有對我國讀者陌生、但對理解本文起加深作用甚至關(guān)鍵作用的人名、地名、名詞和所說的事件、問題，原作者沒有加注，但我們的譯者把這些都作為腳注放在當頁的下方。叢書每個單行本都附有作曲家音樂作品的完備目錄，這是音樂愛好者和研究者重要的查考依據(jù)，書后的對作曲家研究的出版物和重要書目，大都是在研究史上有了定評的重要著作，也有最新出版的。這兩個附錄我們原封不動地以原文附在中文后面。應(yīng)該指出，這兩種附錄所提供的資料都是最新的和可靠的，可以作為進一步研究的重要參考或依據(jù)。每個單行本還附有作曲家的生平大事年表，可以幫助讀者對作曲家有一個概括的了解，同時也有助于迅速查考作曲家生平事跡和作品完成的準確年代。叢書還附有傳記主人公的同時代或后代的重要思想家、音樂評論家和同行作曲家們的評價，或帶有箴言性的摘要語錄。這些評論常常代表了不同時代的各種不同的觀點，但總的來說是客觀的，有的是切中要害的。這些不同時代、不同觀點的評論可以開闊讀者的視野，有利于促進讀者對作曲家的思考和認識。人民音樂出版社把“羅沃爾特音樂家傳記叢書”譯審任務(wù)交給我們?nèi)齻€人，我們感到這個任務(wù)很有意義，就欣然接受了。但我們都感到責任重大。因為任務(wù)是艱巨的。一是數(shù)量大，全套有60本、而且都是德文。解放后特別是改革開放以來，懂德語的人雖然不像解放初期那樣鳳毛麟角，但比起英語、俄語、法語來，畢竟人數(shù)尚少，合格的德文譯者不易尋覓。二是這些書的內(nèi)容專業(yè)性強，與一般的音樂家傳記相比，它們具有一定的深度。所以，我們組稿時必須找那些既有較高德語修養(yǎng)，同時又有一定音樂知識的譯者。幸好，很多譯者都是古典音樂愛好者，他們特別對德國音樂有相當豐富的知識。但是要譯好這樣的叢書，對僅僅是一個懂德語的音樂愛好者來說，仍有許多音樂專業(yè)上的難關(guān)要克服。幸好我們的譯審小組中有專門從事音樂專業(yè)教學(xué)、研究的音樂史專家余志剛，有在大學(xué)兼任了十幾年音樂欣賞教學(xué)的德國古典文學(xué)專家嚴寶瑜，以及有過業(yè)余翻譯音樂類書籍豐富經(jīng)驗的歌德研究專家高中甫。由他們各自組稿的譯稿完成后、都由他們精心審校。如審稿時遇到疑難問題，譯審小組在人民音樂出版社理論辭書編輯室的負責同志和責任編輯的參與下一起研究解決?？傊?，包括我們自己在內(nèi)的所有翻譯者都抱著高度的責任感，兢兢業(yè)業(yè)、盡心盡力地去完成這項工作。因為所有參加工作的人深深了解完成這個任務(wù)意義重大。都愿竭盡綿薄之力，為我國的社會主義音樂事業(yè)的普及和提高做一點工作。以上便是我們要說的話。因為許多話是我們對讀者怎樣理解和使用這部音樂叢書有關(guān)，所以我們把這些話當作“序”放在書前，我們沒有認為我們的話是絕對正確的，寫上這些僅為讀者作參考之用。竭誠希望批評指正。嚴寶瑜(執(zhí)筆)余志剛高中甫“羅沃爾特音樂家傳記叢書”譯審小組2003年6月于北京

內(nèi)容概要

　　《勃拉姆斯》是《羅沃爾特音樂家傳記叢書》的其中一本。本叢書的單行本在不斷更新。另一個特點就是前面提到的文字內(nèi)容和豐富圖片文獻的搭配。叢書每個單行本都附有作曲家音樂作品的完備目錄，這是音樂愛好者和研究者重要的杳考依據(jù)，書后的對作曲家研究的出版物和重要書目，大都是在研究史上有了定評的重要著作，也是最新出版的。叢書還附有傳記主人公的同時代或后代的重要思想家、音樂評論家和同行作曲家的評價，或帶有箴言性的摘要語錄。這些評論常常代表了不同時代的各種不同的觀點，但總的來說是客觀的，有的是切中要害的。這些不同時代、不同觀點的評論可以開闊讀者的視野，有利于促進讀者對作曲家的思考和認識。

作者簡介

漢斯·A．諾伊齊奇1932年生于邁森。撰寫過一些有關(guān)音樂史和文學(xué)史的著作(如《論德國浪漫主義歷程》，數(shù)篇論述約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的文章，迪特里希·菲舍爾一迪斯考傳等)，編輯出版了奧地利女作家希爾德·施皮勒的文學(xué)遺著，為數(shù)家廣播電臺的晚間和夜間節(jié)目和文學(xué)節(jié)目撰寫稿件，為巴伐利亞國家歌劇院編寫節(jié)目介紹手冊等。

書籍目錄

他的世紀出身與童年他的生活與朋友音樂爭論：李斯特、瓦格納和布魯克納創(chuàng)作聲樂作品偉大的合唱作品管弦樂作品鍵盤音樂和室內(nèi)樂注釋年表對約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的評論作品目錄作者介紹圖片來源參考書目

章節(jié)摘錄

插圖：戈特弗里德·凱勒曾試圖使之緩和下來，認為“這是自由市的產(chǎn)物，是在經(jīng)歷了政治局勢的巨大變革之后和‘18年來如此癡情地依附于皇帝及其家族，這在古代偉大時期是幾乎不可能出現(xiàn)的’”?！白杂墒兄印保@同一位非政治性人物身上突然進發(fā)出來的愛國熱情又有什么關(guān)系呢？勃拉姆斯傳記的法國作者克勞德·羅斯坦在其書中以“歷史環(huán)境”為標題的一章中曾探討過這個問題：“這樣，漢堡由于其憲章的保護始終是有些置身于德國在19世紀所經(jīng)歷的政治冒險之外。在漢堡，對于那些通過爭取統(tǒng)一斗爭而引發(fā)的、使德國人一直處于動蕩之中的騷亂，人們幾乎是無所感受的。1848年歐洲劇變時期、因逃亡到美國的匈牙利人要經(jīng)過這里，這座城市差一點陷入輕微的震蕩。由此音樂市場受到了影響，音樂會經(jīng)營商確實抱怨過音樂廳空蕩；而海運船經(jīng)紀人卻興高采烈，由于需求過高，黑市上船票狂售。漢堡在政治上卻采取了完全漠不關(guān)心的態(tài)度，原因一方面在于上面是這樣交代的，另一方面是由于經(jīng)濟繁榮?！辈匪咕褪窃谶@樣的精神環(huán)境中成長起來的。不過，約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的世紀并不單純是資產(chǎn)階級的世紀，從藝術(shù)史、音樂史和文學(xué)史的角度來看，這是一個古典主義的世紀，也是浪漫主義和現(xiàn)實主義的世紀。事后來看，在1853年第一次離開漢堡之前，沒有受到足夠?qū)W校教育的勃拉姆斯，對浪漫主義尤其是舒曼的音樂(“在我離開漢堡之后，特別是1853年夏天當我在梅勒姆市逗留期間，我才了解了舒曼的作品，并開始崇拜他”。)幾乎是一無所知，卻能夠非常有把握地，可以說未經(jīng)歷任何過渡就進入到了這個世界，確實令人感到驚嘆。關(guān)于青年勃拉姆斯，漢斯·加爾是這樣評述的：“這位滿頭金黃色頭發(fā)的約翰內(nèi)斯曾是一個浪漫主義者：諾瓦利斯、布倫塔諾、E．T．A．霍夫曼、讓·保羅等人均是他的神圣偶像。他呈獻在舒曼面前的早期作品都是地地道道的浪漫主義成果?！边@些人的著作對年輕的勃拉姆斯所產(chǎn)生的巨大影響，我們在考察他的人生之路時會一再看到的。他逝世后在對其書房進行徹底的清理時(是經(jīng)宣誓藏書評估師康斯坦丁·庫巴斯塔于1897年5月12日簽字的)，發(fā)現(xiàn)除了一些音樂作品外，還有歌德、萊辛、利希騰貝格、塞萬提斯、薄伽丘、莎士比亞、蒂克、拜倫和凱勒等人的作品，還有俾斯麥的書信集和演說集，多部詩集、民歌集，其中包括瑞典的和英國布羅德伍德郡歌曲集。

編輯推薦

《勃拉姆斯》主人公約翰奈斯·勃拉姆斯，德國作曲家。1833年5月7日出生于德國漢堡的一個職業(yè)樂師的家庭里。他童年生活十分貧困，父親是低音提琴手，7歲隨父親學(xué)鋼琴，10歲便在水濱酒吧里演出，十五歲時舉辦了一場獨奏音樂會，開始作曲，此時寫了不少沙龍音樂作品，包括多種舞曲、進行曲和管弦樂曲改編曲等……

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