中國現(xiàn)代箏曲集萃

前言

　　早期的古箏曲創(chuàng)作主要是以演奏家為主體的。民間箏家能把30小節(jié)的小曲彈成十幾分鐘的大曲，而這其中所做的創(chuàng)作和改編，他們倒并不認(rèn)為應(yīng)歸功于自己，只因為這種音樂的文化中包含了太多前人的創(chuàng)作痕跡。尤如民歌一樣，你唱得再精彩，這音樂也是集體創(chuàng)作的產(chǎn)物；換句話說，你彈得再與眾不同，這樂曲也仍然是集體創(chuàng)作的結(jié)晶。我想這也是對于那些帶有傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的箏曲藝人們大都不標(biāo)明某某人創(chuàng)作的原因?！　?949年之后，早期的創(chuàng)作箏曲也依然延續(xù)著以演奏家為主體的創(chuàng)作，這些作品大都側(cè)重于展現(xiàn)古箏演奏的技法特點，對于作曲技法的探求和藝術(shù)層面上展現(xiàn)就顯得略遜一些。從20世紀(jì)80年代中期至今，隨著古箏演奏技術(shù)的日益豐富以及學(xué)箏人數(shù)的急劇增加，許多專業(yè)作曲家開始關(guān)注古箏曲的創(chuàng)作。這些作曲家所創(chuàng)作的古箏樂曲，在作曲技術(shù)運用、藝術(shù)意境和樂器技巧的發(fā)揮上都顯得更加精到和專業(yè)，這些古箏創(chuàng)作樂曲的出現(xiàn)對于古箏演奏的技巧發(fā)展和藝術(shù)表現(xiàn)力的拓展有著非凡的意義，使這些古箏樂曲在彈奏技術(shù)運用和作曲技巧的結(jié)合方面體現(xiàn)出一種均衡和理性的趨勢?！　?yīng)該說大部分作曲家在觀念上是開放的，無論對傳統(tǒng)的、過去的，還是對未來的、前衛(wèi)的藝術(shù)觀念和成就都采取了學(xué)習(xí)和認(rèn)可的態(tài)度。他們的作品吸取了各種風(fēng)格和流派的精華，亦民間、亦傳統(tǒng)、亦現(xiàn)代、亦古風(fēng)、亦前衛(wèi)、亦俗亦雅，彰顯出藝術(shù)家探索藝術(shù)的真誠之心和寬闊的胸懷。他們用現(xiàn)代人對世界、對自然、對人生的理解對中國古箏文化和音樂藝術(shù)進(jìn)行發(fā)揮與演繹，不是生硬地引用傳統(tǒng)音調(diào)，而是承襲了本民族傳統(tǒng)的音樂語匯和思想及情感的表達(dá)方式，對中國古箏藝術(shù)進(jìn)行了新的創(chuàng)造。對于聽眾來說，這也是對他們所習(xí)慣的古箏藝術(shù)審美的新的適應(yīng)和拓展。經(jīng)過這么多年演奏家、作曲家與觀眾的共同磨合，大家都有了很好的默契。我認(rèn)為古箏新作品已進(jìn)入社會音樂生活的主流，接受這些新作品已成為廣泛的需求和趨勢。事實上，古箏藝術(shù)的魅力和頑強(qiáng)的生命力正是來源于長期以來藝術(shù)家對其不斷地繼承和創(chuàng)新。尤其是在創(chuàng)新方面，大量的創(chuàng)作箏曲的涌現(xiàn)也證明了這是演奏家、作曲家、聽眾們的共同選擇。古箏演奏與創(chuàng)作只有通過大量的實踐，通過演奏家、作曲家和聽眾的多方交流，才能夠積累更多的經(jīng)驗?！　“凑找酝幾氍F(xiàn)代古箏作品選集的經(jīng)驗，我將每首樂曲所用的特殊指法都標(biāo)在了該曲的樂譜上，并附上演奏說明。這是因為多數(shù)作曲家都采用了各自獨特的演奏和標(biāo)記方法，但是如果把它們匯集起來列入一個總的演奏技法表中，會顯得雜亂無序，反而不利于演奏者查閱，因此，我們將每首樂曲所涉及到的特殊標(biāo)記寫在每首樂曲的最后（即彈奏哪一首就了解哪一首的特殊標(biāo)記），這樣有針對性地使用，反而簡單明了。另外，這本《中國現(xiàn)代箏曲集萃》采用了五線譜記譜，原因是幾乎所有作曲家在創(chuàng)作時都采用五線譜，而且許多樂曲調(diào)性、調(diào)式關(guān)系復(fù)雜，用簡譜不易表述。此外，在國際音樂藝術(shù)交流中，簡譜記譜法似乎顯得不夠精確和專業(yè)化，現(xiàn)在運用五線譜來記錄專業(yè)古箏音樂已是大勢所趨。

內(nèi)容概要

按照以往編纂現(xiàn)代古箏作品選集的經(jīng)驗，我將每首樂曲所用的特殊指法都標(biāo)在了該曲的樂譜上，并附上演奏說明。這是因為多數(shù)作曲家都采用了各自獨特的演奏和標(biāo)記方法，但是如果把它們匯集起來列入一個總的演奏技法表中，會顯得雜亂無序，反而不利于演奏者查閱，因此，我們將每首樂曲所涉及到的特殊標(biāo)記寫在每首樂曲的最后（即彈奏哪一首就了解哪一首的特殊標(biāo)記），這樣有針對性地使用，反而簡單明了。另外，這本《中國現(xiàn)代箏曲集萃》采用了五線譜記譜，原因是幾乎所有作曲家在創(chuàng)作時都采用五線譜，而且許多樂曲調(diào)性、調(diào)式關(guān)系復(fù)雜，用簡譜不易表述。

書籍目錄

1.箜篌引2.儺I3.荒蘭4.紫碧螺5.碎影6.闌隱花珊7.夜深沉8.望秦川箏與鋼琴9.抒情即興曲10.長歌行箏與鋼琴11.青山流云12.飄飄何所似，風(fēng)起舞動時13.層層水瀾14.風(fēng)之獵15.悠遠(yuǎn)的回應(yīng)Ⅱ16.陌桑17.山水箏與鋼琴18.楓橋夜泊箏與鋼琴19.長相思(第一版)20.云裳訴箏與鋼琴21.無境(完整版)22.無境(減縮版)

圖書封面

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