中國傳統(tǒng)聲樂卷-中國戲曲音樂

內(nèi)容概要

　　《中國傳統(tǒng)聲樂卷：中國戲曲音樂》分為三大部分：綜述、論文、著作。《中國傳統(tǒng)聲樂卷：中國戲曲音樂》收錄的文獻(xiàn)時(shí)限為1901年至2000年。《中國傳統(tǒng)聲樂卷：中國戲曲音樂》所收文獻(xiàn)是在全國主要報(bào)刊上已發(fā)表的文章及已出版的書籍；有價(jià)值的雕版及抄本，特別是中華人民共和國成立前后未正式出版的油印本和手抄本等重要的珍貴資料，《中國傳統(tǒng)聲樂卷：中國戲曲音樂》都按正式文論收入。　　《中國傳統(tǒng)聲樂卷：中國戲曲音樂》的編排：1．綜述部分概要論述本學(xué)術(shù)領(lǐng)域的簡要?dú)v史，20世紀(jì)的發(fā)展、成就和新課題。2．論文部分含論文目錄、論文提要、論文選登三項(xiàng)內(nèi)容?！　?．論文目錄以發(fā)表時(shí)間為序?；靖袷剑褐?、題（篇）名、刊名、出版年、卷號(hào)（期號(hào)）、頁次。4．個(gè)別文章多處刊載者，本目錄不全部列出，只著錄刊物之一。5．對(duì)部分重要論文附論文提要，根據(jù)內(nèi)容需要，字?jǐn)?shù)多少不限。6．選登部分有學(xué)術(shù)價(jià)值的論文原文，仍按時(shí)間順序排列。7．著作目錄基本格式：著者．書名．版本，出版地，出版者，出版年，頁碼，其余分項(xiàng)、目錄排序、提要寫法等均與論文同?！　　吨袊鴤鹘y(tǒng)聲樂卷：中國戲曲音樂》由姚藝君同志主編，劉正維、楊雪英、陳爽、黃瓊、黃鈺等同志承擔(dān)了大量的具體工作。

書籍目錄

綜述一、戲曲音樂史的回眸二、20世紀(jì)戲曲音樂的空前發(fā)展（一）20世紀(jì)上半葉戲曲流派的發(fā)展（二）20世紀(jì)上半葉新的戲曲聲腔系統(tǒng)崛起1．打鑼腔聲腔系統(tǒng)2．梁山調(diào)聲腔系統(tǒng)3．調(diào)子腔聲腔系統(tǒng)4．灘黃調(diào)系統(tǒng)5．鼓腔系統(tǒng)6．弦索腔系統(tǒng)（三）新中國成立后戲曲音樂的飛速發(fā)展．1．1949年一1966年的發(fā)展2．1966年一1976年的發(fā)展3．1976年一2000年的發(fā)展三、戲曲音樂史論研究的金秋（一）1900年一1949年的史論研究（二）1949年一1966年的史論研究1．介紹論述各地劇種2．討論戲曲音樂及伴奏樂器應(yīng)該如何改革發(fā)展3．探討有關(guān)音樂美學(xué)方面的問題4．關(guān)于戲曲音樂本質(zhì)特性問題的論述5．關(guān)于戲曲音樂形態(tài)學(xué)的研究（三）1966年一1976年的史論研究（四）1976年_2000年的史論研究1．戲曲音樂的多視角研究2．戲曲音樂研究的“五態(tài)”、“四徑”、“三線3．劇種音樂研究4．聲腔源流研究5．聲腔系統(tǒng)與聲腔分類研究6．戲曲音樂形態(tài)學(xué)的研究論文一、論文目錄二、論文提要京劇《紅燈記》的音樂創(chuàng)作論戲曲音樂的歷史分期（上、中、下）從唐宋詩詞到元曲的演變流麗悠遠(yuǎn)，剛勁雄健——昆曲南北曲牌選介讀《豫劇唱腔音樂概論》論板腔體戲曲音樂的板式論板腔體戲曲音樂的結(jié)構(gòu)原則豫劇音樂的里程碑——談豫劇《朝陽溝》音樂改革的經(jīng)驗(yàn)京劇曲牌《夜深沉》句讀分明抒情達(dá)意——對(duì)昆曲傳統(tǒng)唱法的一些探討戲曲音樂“現(xiàn)代化”微探黃梅戲音樂改革漫記黃梅戲女聲真假聲的運(yùn)用婺劇亂彈音樂初探戲曲音樂中的音階、調(diào)性變化試論戲曲音樂的民族特點(diǎn)論京劇唱腔中的行腔、甩腔手法京劇《玉堂春》音樂分析揚(yáng)調(diào)與屈調(diào)關(guān)于西皮腔的起源與發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲音樂問題論戲曲聲腔興衰的歷史經(jīng)驗(yàn)戲曲現(xiàn)代戲的音樂創(chuàng)新與樂隊(duì)建設(shè)論當(dāng)代戲曲音樂發(fā)展的總體趨勢(shì)京劇鑼鼓牌子研究論戲曲原核音調(diào)→腔句→基本板式的運(yùn)動(dòng)法則京劇器樂音樂的發(fā)展論漢族調(diào)式的平衡原則論中國傳統(tǒng)文化的積沉：戲曲音樂的程式化戲曲音樂的民族性儺腔管窺——“儺應(yīng)一方”與儺腔之次生特征戲曲音樂創(chuàng)作也應(yīng)該做到“這個(gè)“采茶戲腔系”質(zhì)疑——評(píng)《戲曲音樂史概述》相關(guān)內(nèi)容南北曲形成的文化生態(tài)戲曲吐字的語音學(xué)分析中國戲曲音樂“創(chuàng)變”談秦腔唱腔字調(diào)處理的基本規(guī)律二人臺(tái)音樂的旋律發(fā)展方法二人臺(tái)音樂的均、宮、調(diào)系統(tǒng)弦板腔唱腔音樂特色初探析江西采茶戲聲腔分類的誤區(qū)——兼談江西各路采茶戲聲腔的形式完整純美地呈現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲音樂一戲曲作曲理論研究戲曲音樂形態(tài)的民族性論苦音音階伴奏樂器與戲曲聲腔的發(fā)展探微豫劇的聲腔體制和基本曲調(diào)評(píng)劇音樂之源辨（上、下）戲曲聲腔腔名由來小考古代戲曲音樂教育活動(dòng)與理論辰河戲《目連》高腔探源論“擴(kuò)板”是板腔體音樂創(chuàng)作的重要手法——側(cè)重對(duì)秦腔“擴(kuò)板”的研究漢調(diào)面世與皮黃腔的個(gè)性豫劇演唱藝術(shù)中的字、氣、聲、情、味論戲曲樂隊(duì)定弦從譚腔看漢腔的劃時(shí)代貢獻(xiàn)略論評(píng)劇音樂的創(chuàng)新與發(fā)展戲曲聲腔的傳播京劇抒情性唱腔句幅變化的統(tǒng)計(jì)學(xué)研究本土腔論——戲曲聲腔分類的新思考皮黃腔的流布與影響……著作

章節(jié)摘錄

　　第二，依人選曲和依情選曲的曲牌聯(lián)綴體，長于抒情性和歌唱性，卻遜于敘述性與戲劇性。不利于對(duì)戲劇性強(qiáng)的情節(jié)給以戲劇性的音樂表現(xiàn)，從而妨礙了戲曲音樂的全面發(fā)展。以上既是它們珍貴的藝術(shù)價(jià)值與歷史價(jià)值，也是它們難以逾越的藝術(shù)局限與歷史局限。這一歷史實(shí)際必然呼喚能夠彌補(bǔ)這些局限的后來者，從而引發(fā)了17世紀(jì)明末清初梆子腔以及后來的皮黃腔?！　“鹱忧慌c皮黃腔在繼承先輩的藝術(shù)長處的基礎(chǔ)上，彌補(bǔ)了先輩的藝術(shù)局限，實(shí)現(xiàn)了如下五大變革：第一大變革是梆子腔與皮黃腔的形成與發(fā)展，標(biāo)志著我國戲曲音樂已由專業(yè)性的文人音樂（創(chuàng)作）時(shí)代走向了廣泛的業(yè)余性民間音樂（創(chuàng)作）的時(shí)代。反映了普通老百姓在音樂方面的審美好尚，增強(qiáng)了戲曲音樂與群眾的密切關(guān)系，空前地加速了戲曲藝術(shù)的傳播與發(fā)展。在僅僅一兩百年的時(shí)間內(nèi)就傳遍了黃河上下、大江南北。第二大變革是發(fā)展了依情變曲和依人變曲的板式變化體，增強(qiáng)了音樂的敘述性與戲劇性功能，在表現(xiàn)戲劇性情節(jié)的功能方面發(fā)生了質(zhì)的變化；從而解決了音樂方面統(tǒng)一性與對(duì)比性的辯證關(guān)系，符合我們民族“在統(tǒng)一的前提下求對(duì)比”的“和”的審美意識(shí)。第三大變革是發(fā)展了文場(chǎng)（管弦）過門，不但增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)手段——器樂的表現(xiàn)空間與表現(xiàn)功能，而且使戲曲音樂有了能辨別什么劇種、什么聲腔甚至什么板式的音樂“主題”。第四大變革是皮黃腔在梆子腔的單腔系統(tǒng)板式變化體之后，發(fā)展了擁有西皮腔、二黃腔等多腔系統(tǒng)的板式變化體，使音樂表現(xiàn)能在更多和更大的空間展示自己的藝術(shù)功能。第五大變革是皮黃腔劃時(shí)代地實(shí)現(xiàn)了男女與行當(dāng)分腔，從而解放了戲曲舞臺(tái)上長期在音樂方面被壓抑的男性角色、男性唱腔、男聲演唱半邊天，大大提高與推動(dòng)了戲曲音樂的性格化發(fā)展。以上五方面空前的歷史突破，形成了戲曲音樂歷史發(fā)展的第三個(gè)發(fā)展時(shí)期，即梆子腔、皮黃腔盛行的時(shí)期，標(biāo)志著戲曲音樂的首次重大變革。

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