曲藝音樂(lè)

內(nèi)容概要

作者將20世紀(jì)中國(guó)曲藝音樂(lè)研究進(jìn)行梳理匯集，不僅可以全面展現(xiàn)百年來(lái)中國(guó)曲藝音樂(lè)研究的累累成果，而且對(duì)編者了解近現(xiàn)代中國(guó)曲藝音樂(lè)的發(fā)展歷程及學(xué)習(xí)眾多學(xué)者的論著也是一個(gè)難得的好機(jī)會(huì)。于是我們愉快地接受了人民音樂(lè)出版社的委托，根據(jù)叢書編輯部制定的叢書體例，按照百年來(lái)中國(guó)曲藝音樂(lè)研究的實(shí)際情況，擬定編纂計(jì)劃，按綜述、文獻(xiàn)目錄、主要文獻(xiàn)提要三個(gè)方面，首先從查尋資料入手，同時(shí)還向從事曲藝音樂(lè)研究的三十多位專家、學(xué)者發(fā)出約稿信函，請(qǐng)他們提供撰寫的論文和著作目錄及部分提要，很快得到了他們熱情的支持幫助。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的查閱及征集，基本弄清了百年來(lái)我國(guó)曲藝音樂(lè)研究的面貌，積累了論文目錄790篇，著作目錄227本。這些資料的來(lái)源主要有三方面：    1.從中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所資料館及曲藝研究所資料室查閱。    2.由部分曲藝音樂(lè)研究者提供及專業(yè)書刊輯錄的資料目錄和提要。    3.一些曲藝音樂(lè)學(xué)者提供的私人藏書。    為了使本書具有權(quán)威性和準(zhǔn)確性，我們盡量采取作者本人的“提要”文字；對(duì)一些已故去的學(xué)者及一時(shí)聯(lián)系不上的專家的論文和著作，則由我們動(dòng)手摘錄匯編。

書籍目錄

綜述  曲藝音樂(lè)研究的三個(gè)時(shí)期    一、草創(chuàng)期（20世紀(jì)上半葉）      二、發(fā)展期（1950--1979年）      三、繁盛期（20世紀(jì)80年代初至20世紀(jì)末）  曲藝音樂(lè)研究成果的展現(xiàn)    一、曲藝音樂(lè)文獻(xiàn)研究    （一）曲藝音樂(lè)源流探求    （二）曲藝唱腔曲牌考索    （三）曲藝名家評(píng)析    （四）編纂《集成》是曲藝音樂(lè)文獻(xiàn)研究的體現(xiàn)    二、曲藝音樂(lè)技法研究    （一）曲藝演唱研究    （二）曲藝伴奏研究    （三）曲藝音樂(lè)創(chuàng)作研究    三、曲藝音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展研究    （一）曲藝音樂(lè)創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)正確處理繼承與創(chuàng)新的關(guān)系    （二）曲藝音樂(lè)應(yīng)按照曲藝本身規(guī)律創(chuàng)新    （三）曲藝音樂(lè)創(chuàng)新應(yīng)廣采博收  曲藝音樂(lè)研究的瞻望論文  一、論文目錄  二、論文提要    廣東戲曲、曲藝與廣東音樂(lè)    憶鼓王劉寶全    彈詞音樂(lè)的復(fù)調(diào)因素    彈詞曲調(diào)的發(fā)展    對(duì)京韻大鼓鼓詞創(chuàng)作的幾點(diǎn)意見(jiàn)    鼓王劉寶全的藝術(shù)創(chuàng)造    淺談曲藝音樂(lè)的革新    貴在于新    聲從情起    說(shuō)唱音樂(lè)分類淺談    試論蔣調(diào)    東路山東琴書音樂(lè)改革的幾點(diǎn)體會(huì)    曲藝音樂(lè)改革的幾點(diǎn)體會(huì)    伴奏八法——京韻大鼓學(xué)習(xí)札記    二人轉(zhuǎn)起源初探    張大章?lián)P琴唱腔藝術(shù)    試論喬清秀的墜子唱腔藝術(shù)    談京韻大鼓（劉書方著）      舞臺(tái)生活六十年    談京韻大鼓（生  廉著）      蘇州彈詞　　……著作后記

章節(jié)摘錄

　　論文　　二、論文提要　　黃錦培.廣東戲曲、曲藝與廣東音樂(lè).人民音樂(lè)，1958；12：39—40　　該文認(rèn)為廣東戲曲、曲藝、音樂(lè)這三者的關(guān)系是“三位一體”?！　∥恼抡f(shuō)，由于廣州是廣東的省會(huì)，所以用廣州方言演唱的戲曲、曲藝、音樂(lè)都被冠以“廣州”。其實(shí)潮州、客家語(yǔ)地區(qū)都有他們的戲曲、曲藝和音樂(lè)?！　V東最早的戲曲不知是怎么樣的，現(xiàn)在的廣東戲曲是漢劇傳過(guò)來(lái)的。它的歷史可追溯到百年以前，所唱曲目與調(diào)腔有“二簧”、“梆子”及“昆腔”，并且結(jié)合用中州音（結(jié)合舞臺(tái)官話）來(lái)唱的，至近三十多年來(lái)才漸漸改用廣東方言演唱?！　∽钤绲膹V東戲曲、曲藝、音樂(lè)曲調(diào)短小，音域較窄，詞曲以上下旬為一段?！　∽钤缌餍械男∏肮褘D訴冤”常用來(lái)表現(xiàn)哀怨的情緒，這說(shuō)明“二簧”、“梆子”等還不足以表達(dá)情感，所以也吸收其他劇種曲調(diào)，以此來(lái)豐富廣東曲調(diào)。外省流入的小調(diào)，有“繡荷包”、“梳妝臺(tái)”等。最初是由“南詞班子”及其他流浪藝人帶來(lái)的，為數(shù)不下二三十首，后來(lái)被吸收到廣東戲曲、曲藝和音樂(lè)之中。還有些盲藝人，用戲曲故事編成一種曲來(lái)唱，稱為“八大曲本”。他們也唱“木魚書”，這也是廣東曲藝形式，后來(lái)被吸收到戲曲中去了?！褒堉邸笔菦](méi)有伴奏的說(shuō)唱曲，現(xiàn)為廣東戲曲的主要曲牌之一。

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