音樂(lè)學(xué)文集

內(nèi)容概要

光陰似箭，十年前為音樂(lè)學(xué)系編紀(jì)念文集的情景仿佛還在眼前；匆忙之間，不覺(jué)又一個(gè)十年過(guò)去了，今年是音樂(lè)學(xué)系建系20周年，特編輯一部文體以資紀(jì)念。    基于以上的考慮，我們就改變了十年前編文集時(shí)“一人一篇代表作”的模式；而是以目前我們的教學(xué)、科研所及學(xué)科為中心來(lái)組稿。編入這部文集的論文除極少數(shù)外，絕大多數(shù)均是1996年以來(lái)的新成果。其中，少部分論文還是第一次發(fā)表（文后未注明出處者），其余大部分均發(fā)表于《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》、《音樂(lè)研究》、《中國(guó)音樂(lè)》、《黃鐘》、《交響》（文后均注有出處）等音樂(lè)學(xué)術(shù)刊物。在一定意義上講，它基本上可以反映我系近十年來(lái)的學(xué)科發(fā)展情況。

書(shū)籍目錄

回顧與思考——為武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系建立20周年作（代序）民族音樂(lè)學(xué)  中國(guó)傳統(tǒng)民歌之傳承現(xiàn)狀的研究  調(diào)頭論——兼論漢族調(diào)式對(duì)稱(chēng)的數(shù)學(xué)模型  中西音樂(lè)結(jié)構(gòu)的審美異同散論  樂(lè)戶·樂(lè)班——《中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成·湖北卷》編輯札記  吟猱論  中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的生態(tài)系統(tǒng)及其可持續(xù)發(fā)展  黃檗宗聲明考——佛樂(lè)東漸研究之二  全真道科儀中的陽(yáng)韻和陰韻  致樂(lè)與治心  論梆子腔的劃時(shí)代貢獻(xiàn)  土家族土語(yǔ)民族特色音樂(lè)史學(xué)  工尺七調(diào)別論  20世紀(jì)的音樂(lè)詩(shī)學(xué)  中國(guó)古代調(diào)式音階發(fā)穩(wěn)——兼論中國(guó)樂(lè)學(xué)的雅、俗之爭(zhēng)  關(guān)于20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展問(wèn)題的兩點(diǎn)思考  音樂(lè)歷史及研究模式的求證  歷代樂(lè)律志之鐘律考  從放馬灘秦簡(jiǎn)《律書(shū)》再論《呂氏春秋》生律次序  關(guān)于貝多芬的鋼琴小品  論巴赫《b小調(diào)彌撒曲》的體裁歸屬  歌劇歷史進(jìn)程中的里程碑——格魯克歌劇觀的歷史意義  作為古史研究第三種“證據(jù)”的民俗學(xué)——兼談音樂(lè)史研究中的“活化石”材料音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)音樂(lè)美學(xué)音樂(lè)考古學(xué)與音樂(lè)圖像學(xué)音樂(lè)傳播學(xué)與音樂(lè)編輯學(xué)音樂(lè)教育學(xué)音樂(lè)聲學(xué)音樂(lè)學(xué)基礎(chǔ)理論后記

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