中國近現(xiàn)代音樂史卷-音樂表演藝術(shù)與作曲技法理論

內(nèi)容概要

　　分“音樂表演理論”和“作曲技術(shù)理論”兩篇。每篇由“文獻(xiàn)綜述”、“論文目錄”、“論文提要”、“論文選登”、“專著目錄”和“專著提要”六個部分組成。　　所收錄的文獻(xiàn)起止時間為1901——2000年，其范圍是中國20世紀(jì)正式出版的相關(guān)音樂著作及音樂期刊雜志上刊登的相關(guān)文章，也包括少量非正式出版的油印本?！　　吨袊F(xiàn)代音樂史卷：音樂表演藝術(shù)與作曲技法理論》中的文獻(xiàn)目錄的編排以出版時間的先后為序。　　《中國近現(xiàn)代音樂史卷：音樂表演藝術(shù)與作曲技法理論》所收集的“音樂表演理論”文獻(xiàn)主要包括聲樂（美聲、民族、通俗）表演的技巧和有關(guān)理論，器樂（中國樂器、西洋樂器）表演的技巧和有關(guān)理論，也涉及關(guān)于音樂表演的一般理論和音樂表演美學(xué)理論、音樂表演心理學(xué)理論等。　　《中國近現(xiàn)代音樂史卷：音樂表演藝術(shù)與作曲技法理論》所收集的“作曲技術(shù)理論”文獻(xiàn)主要包括和聲學(xué)、曲式與作品分析、復(fù)調(diào)、配器及音樂分析“五大件”，此外還涉及對作曲家音樂創(chuàng)作及其音樂作品的技術(shù)分析、一般作曲法，也包括對中國傳統(tǒng)音樂的形態(tài)研究等。

書籍目錄

上篇 音樂表演理論音樂表演理論文獻(xiàn)綜述一、求索（1901-1949）（一）聲樂教育表演理論的艱難起步（二）器樂表演及其理論的出現(xiàn)1．西洋器樂2．民族器樂3．小結(jié)二、爭鳴（1949-1979）（一）聲樂表演學(xué)科理論建設(shè)的爭鳴（二）器樂表演教學(xué)體系的全面建立1．西洋器樂2．民族器樂三、繁榮（1979-2000）（一）聲樂表演理論研究的重大發(fā)展1．聲樂表演理論研究的進(jìn)一步深化2．專業(yè)技術(shù)研究論文3．聲樂表演聲情處理研究4．關(guān)于聲樂教育的理論研究5．關(guān)于發(fā)展趨勢及綜合總結(jié)6．小結(jié)（二）器樂表演理論的不斷細(xì)化1．西洋器樂表演理論研究2．民族器樂表演理論研究四、小結(jié)音樂表演論文目錄一、聲樂（一）表演、心理理論1．表演理論2．表演、教學(xué)心理理論（二）西洋美聲唱法（三）中國傳統(tǒng)唱法1．民族聲樂2．戲曲3．曲藝4．少數(shù)民族及特殊歌種（四）當(dāng)代通俗唱法（五）變聲期及保健二、器樂（一）西洋器樂1．表演理論2．管樂3．弦樂4．鍵盤樂（二）民族器樂1．表演理論2．吹管樂3．拉弦樂4．彈撥樂5．打擊樂6．合唱樂隊指揮音樂表演論文提要一、聲樂二、器樂音樂表演論文選登一、聲樂少數(shù)民族聲樂教學(xué)探討用歌聲表達(dá)思想感情聲音的高位置與共鳴試論我國聲樂藝術(shù)（三大唱法）的風(fēng)格分類及體系確立民族聲樂教材會議部分論文摘要歌唱發(fā)聲中的辯證法聲樂知識學(xué)習(xí)的心理分析各種風(fēng)格歌曲演唱的藝術(shù)處理歌唱咬字中的靠轍貼韻若干常用聲樂術(shù)語的理解與認(rèn)識民族聲樂男聲的幾種演唱模式論歌唱技術(shù)對歌唱音色的影響1998、1999年聲樂論文介紹器樂小提琴弓法的類別及訓(xùn)練論圓號的起吹循環(huán)換氣——長笛演奏的特殊技巧鋼琴演奏中的氣功應(yīng)用初探手風(fēng)琴演奏時的放松談箏的搖指技巧揚琴上的輪竹技法琵琶的左手技法及其應(yīng)用打擊樂演奏中的滾奏技法論嗩吶的音量、音色及其控制——兼與陸云興同志商榷淺談板胡運弓音樂表演專著目錄一、聲樂二、器樂（一）西洋器樂（二）民族器樂音樂表演專著提要一、聲樂二、器樂三、指揮下篇 作曲技術(shù)理論作曲技術(shù)理論文獻(xiàn)綜述一、介紹與述評（1901-1949）作曲技術(shù)理論專著提要

章節(jié)摘錄

“三、我們的歌聲不需要美嗎”是說我們反對資產(chǎn)階級并不反對美聲。利用美好的聲音表達(dá)情感，而不是需要噪音?！八摹⑷嗣窠ㄔO(shè)時期的聲樂藝術(shù)需要進(jìn)一步提高”，他說不能停留在戰(zhàn)爭時期的水平，聲樂藝術(shù)要發(fā)展、提高。趙諷說：“一、天下沒有一成不變的唱法；二、唱法的基礎(chǔ)是語言；三、不能說新中國的唱法是建立在西洋傳統(tǒng)美聲唱法或是建立在中國民間唱法的基礎(chǔ)上，因為，這根本是要把二者對立起來019趙諷要求人們趕快行動起來，不要空談；叫什么唱法不要緊，關(guān)鍵是行動。還要求人們不要狹隘，要客觀些。那個時期討論得最多也最熱烈的是民族唱法，聲樂界的前輩們以極大的熱情參與討論并付諸實踐。如1953年喻宜萱發(fā)表《我對新的聲樂藝術(shù)的幾點認(rèn)識》、1954年舒模發(fā)表《學(xué)習(xí)民族聲樂遺產(chǎn)的一些問題》、張權(quán)同年發(fā)表《向民間聲樂學(xué)習(xí)的一些體會》。對戲曲唱法（多是指京劇唱法）有不少人寫自己的體會與感想。如馬少波、白云生、王震亞、舒模等，多數(shù)人說好或提建議怎樣發(fā)展，但也有驚人之語，如吳曉報的《京劇小生藝術(shù)不必發(fā)展》。傅雪漪談京劇，湯雪耕談歌唱的吐字、咬字和處理語言的方法，何錦文探索女聲不同聲區(qū)的音質(zhì)音色如何獲得統(tǒng)一的問題，徐麗仙找評彈音樂中存在的主要問題等都有特點。白云生還介紹了戲曲演員保護發(fā)聲器官的方法。1958年10月，中國音協(xié)北京會員聲樂小組成立，此期還刊登了通過觀摩研究聲樂民族化問題，為民族聲樂化而努力的文章。鄭興麗表決心要向民族傳統(tǒng)唱法學(xué)習(xí)，北京藝術(shù)師范學(xué)院聲樂系有《談學(xué)習(xí)曲藝的一些體會》、馮燦支《民族風(fēng)格與地方色彩》、李同生《談?wù)劯鑴〕ǖ拿褡屣L(fēng)格問題——全軍第二屆文藝匯演觀后感》、敖遨《以“形”掩“聲”》、孫崎《過猶不及》、沈陽音樂學(xué)院民族聲樂教研組（王其慧執(zhí)筆）有《我們在民族聲樂教學(xué)上的體會》、袁里有《表演藝術(shù)的民族化群眾化》、張式敏《民族聲樂如何提高——訪李波、孟貴彬同志》等。

編輯推薦

《中國近現(xiàn)代音樂史卷:音樂表演藝術(shù)與作曲技法理論》由人民音樂出版社出版。

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