梅西安鋼琴作品研究

內(nèi)容概要

　　對于中國音樂界來說，20世紀的法國作曲家中，奧利沃·梅西安的名字是繼德彪西、拉威爾、奧涅格、米約、普朗克等人之后的最受關注的作曲家了。梅西安音樂中在對宗教、愛情、大自然的感悟中蘊含的豐富的精神內(nèi)涵；他在音樂語言領域中的創(chuàng)新精神，諸如獨創(chuàng)的節(jié)奏運用，旋律和聲中“有限移位調(diào)式”的創(chuàng)造，以及在聲音組合中展示的絢麗色彩等等，這一切使他無愧于被列入20世紀西方音樂中最具個性和創(chuàng)新精神的作曲家行列之中?！　∶肺靼驳囊魳穼χ袊乱淮髑业膭?chuàng)作不無影響，但遺憾的是，中國的音樂學界對梅西安創(chuàng)作的研究卻相對滯后，有分量的學術論文鳳毛麟角。然而，這個幾乎是空白的學術空間，如今已經(jīng)開始被一位年輕的女音樂學家填補了，這就是鄭中女士和她的這篇哲學博士論文《梅西安鋼琴作品研究》?！　≌撐碾m然將研究范圍僅限于作曲家的鋼琴獨奏作品，但它所論及的問題，實際上卻已經(jīng)涉及到作曲家創(chuàng)作風格特征的整體了，因為鋼琴音樂畢竟是梅西安音樂創(chuàng)新的重要實驗基地之一，在這里，已經(jīng)展示了其創(chuàng)作風格的許多重要方面?！　≌撐淖髡呔o緊抓住了在通常的音樂風格分析中最重要的四個層面，即節(jié)奏、旋律、調(diào)式、和聲，不僅描述了作曲家各個不同風格時期的技法特征，而且揭示了其演變的具體過程，使自己的論文具有了風格縱向發(fā)展的歷史感。

作者簡介

　　鄭中，女，1970年出生。現(xiàn)為山東藝術學院教授，山東藝術學院音樂研究所所長。1991年畢業(yè)于山東師范大學藝術系，獲學士學位；1996年畢業(yè)于武漢音樂學院（師從周振錫教授），獲文學碩士學位；2004年畢業(yè)于香港中文大學音樂系（師從張惠玲教授），獲哲學博士學位；同年進入上海音樂學院跟隨楊立青教授從事博士后課題研究，為我國首批音樂學科的博士后研究員。先后在《音樂研究》、《中國音樂學》、《音樂藝術》、《黃鐘》等學術期刊上發(fā)表論文30余篇，承擔國家哲學社會科學基金及山東省社會科學規(guī)劃等重點研究課題，博士學位論文《梅西安鋼琴獨奏作品研究》獲中國音樂家協(xié)會西方音樂學會博士論文一等獎。《論梅西安色彩和弦的音級集合特征——兼論音級集合中的孿生結構》獲2004年度山東省社會科學優(yōu)秀成果論文類二等獎，《論梅西安的節(jié)奏系統(tǒng)》獲2-005年度山東省社會科學優(yōu)秀成果論文類一等獎。2005年被評為“山東省十大杰出青年”。

書籍目錄

第一章　緒論　第一節(jié)　梅西安　第二節(jié)　梅西安研究綜覽　　一、原生型研究　　二、次生型研究　第三節(jié)　梅西安鋼琴獨奏作品研究　　一、研究現(xiàn)狀　　二、研究緣起　　三、研究方法　　四、研究分期第二章　梅西安的音樂語言體系（上）　第一節(jié)　理性化的節(jié)　奏系統(tǒng)　　一、節(jié)　奏基本素材　　二、理性節(jié)奏生成系統(tǒng)　　三、隨機節(jié)奏生成系統(tǒng)　　四、關于節(jié)奏的記譜法　第二節(jié)　多樣化的旋律技法　　一、旋律基本素材　　二、旋律發(fā)展手法第三章　梅西安的音樂語言體系（下）　第一節(jié)　對稱性的有限移位調(diào)式　　一、有限移位調(diào)式　　二、歷史沿革　　三、對稱屬性　　四、色彩特點　　五、有限移位調(diào)式與不可逆行節(jié)　奏的關系——不可能性魅：　第二節(jié)　個性化的色彩和弦　　一、音級集合中的倒影對稱結構　　二、《技巧》中的色彩和弦　　三、《對話》及《論著》中的色彩和弦　　四、《色彩和弦字典表》第四章　傳統(tǒng)的承接與創(chuàng)新：梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作初期作品之分析（1929～1935）　第一節(jié)　作品概觀　第二節(jié)　傳統(tǒng)的承接與創(chuàng)新　第三節(jié)　有限移位調(diào)式的應用　　一、平行進行模式　　二、其他應用特點　　三、《不可觸及的夢中之聲》的音樂分析　第四節(jié)　主題旋律的動機內(nèi)核與節(jié)奏　　一、主題旋律的動機內(nèi)核　　二、節(jié)奏　第五節(jié)　對稱性的創(chuàng)作理念　　一、結構對稱　　二、《為保羅·杜卡之墓的小品》的對稱結構第五章　宗教精神氣質(zhì)的映射：梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展期作品之分析（1943-1944）第六章　多維準序列技法的融入與呈現(xiàn)：梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作轉型期作品之分析（1949-1950）第七章　鳥歌與大自然的回響：梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作整合期作品之分析（1956-1985）第八章　結論附錄參考文獻后記

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