梅西安鋼琴作品研究

內(nèi)容概要

　　對(duì)于中國(guó)音樂界來說，20世紀(jì)的法國(guó)作曲家中，奧利沃·梅西安的名字是繼德彪西、拉威爾、奧涅格、米約、普朗克等人之后的最受關(guān)注的作曲家了。梅西安音樂中在對(duì)宗教、愛情、大自然的感悟中蘊(yùn)含的豐富的精神內(nèi)涵；他在音樂語言領(lǐng)域中的創(chuàng)新精神，諸如獨(dú)創(chuàng)的節(jié)奏運(yùn)用，旋律和聲中“有限移位調(diào)式”的創(chuàng)造，以及在聲音組合中展示的絢麗色彩等等，這一切使他無愧于被列入20世紀(jì)西方音樂中最具個(gè)性和創(chuàng)新精神的作曲家行列之中。　　梅西安的音樂對(duì)中國(guó)新一代作曲家的創(chuàng)作不無影響，但遺憾的是，中國(guó)的音樂學(xué)界對(duì)梅西安創(chuàng)作的研究卻相對(duì)滯后，有分量的學(xué)術(shù)論文鳳毛麟角。然而，這個(gè)幾乎是空白的學(xué)術(shù)空間，如今已經(jīng)開始被一位年輕的女音樂學(xué)家填補(bǔ)了，這就是鄭中女士和她的這篇哲學(xué)博士論文《梅西安鋼琴作品研究》?！　≌撐碾m然將研究范圍僅限于作曲家的鋼琴獨(dú)奏作品，但它所論及的問題，實(shí)際上卻已經(jīng)涉及到作曲家創(chuàng)作風(fēng)格特征的整體了，因?yàn)殇撉僖魳樊吘故敲肺靼惨魳穭?chuàng)新的重要實(shí)驗(yàn)基地之一，在這里，已經(jīng)展示了其創(chuàng)作風(fēng)格的許多重要方面。　　論文作者緊緊抓住了在通常的音樂風(fēng)格分析中最重要的四個(gè)層面，即節(jié)奏、旋律、調(diào)式、和聲，不僅描述了作曲家各個(gè)不同風(fēng)格時(shí)期的技法特征，而且揭示了其演變的具體過程，使自己的論文具有了風(fēng)格縱向發(fā)展的歷史感。

作者簡(jiǎn)介

　　鄭中，女，1970年出生?，F(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院教授，山東藝術(shù)學(xué)院音樂研究所所長(zhǎng)。1991年畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位；1996年畢業(yè)于武漢音樂學(xué)院（師從周振錫教授），獲文學(xué)碩士學(xué)位；2004年畢業(yè)于香港中文大學(xué)音樂系（師從張惠玲教授），獲哲學(xué)博士學(xué)位；同年進(jìn)入上海音樂學(xué)院跟隨楊立青教授從事博士后課題研究，為我國(guó)首批音樂學(xué)科的博士后研究員。先后在《音樂研究》、《中國(guó)音樂學(xué)》、《音樂藝術(shù)》、《黃鐘》等學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表論文30余篇，承擔(dān)國(guó)家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金及山東省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃等重點(diǎn)研究課題，博士學(xué)位論文《梅西安鋼琴獨(dú)奏作品研究》獲中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)西方音樂學(xué)會(huì)博士論文一等獎(jiǎng)。《論梅西安色彩和弦的音級(jí)集合特征——兼論音級(jí)集合中的孿生結(jié)構(gòu)》獲2004年度山東省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果論文類二等獎(jiǎng)，《論梅西安的節(jié)奏系統(tǒng)》獲2-005年度山東省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果論文類一等獎(jiǎng)。2005年被評(píng)為“山東省十大杰出青年”。

書籍目錄

第一章　緒論　第一節(jié)　梅西安　第二節(jié)　梅西安研究綜覽　　一、原生型研究　　二、次生型研究　第三節(jié)　梅西安鋼琴獨(dú)奏作品研究　　一、研究現(xiàn)狀　　二、研究緣起　　三、研究方法　　四、研究分期第二章　梅西安的音樂語言體系（上）　第一節(jié)　理性化的節(jié)　奏系統(tǒng)　　一、節(jié)　奏基本素材　　二、理性節(jié)奏生成系統(tǒng)　　三、隨機(jī)節(jié)奏生成系統(tǒng)　　四、關(guān)于節(jié)奏的記譜法　第二節(jié)　多樣化的旋律技法　　一、旋律基本素材　　二、旋律發(fā)展手法第三章　梅西安的音樂語言體系（下）　第一節(jié)　對(duì)稱性的有限移位調(diào)式　　一、有限移位調(diào)式　　二、歷史沿革　　三、對(duì)稱屬性　　四、色彩特點(diǎn)　　五、有限移位調(diào)式與不可逆行節(jié)　奏的關(guān)系——不可能性魅：　第二節(jié)　個(gè)性化的色彩和弦　　一、音級(jí)集合中的倒影對(duì)稱結(jié)構(gòu)　　二、《技巧》中的色彩和弦　　三、《對(duì)話》及《論著》中的色彩和弦　　四、《色彩和弦字典表》第四章　傳統(tǒng)的承接與創(chuàng)新：梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作初期作品之分析（1929～1935）　第一節(jié)　作品概觀　第二節(jié)　傳統(tǒng)的承接與創(chuàng)新　第三節(jié)　有限移位調(diào)式的應(yīng)用　　一、平行進(jìn)行模式　　二、其他應(yīng)用特點(diǎn)　　三、《不可觸及的夢(mèng)中之聲》的音樂分析　第四節(jié)　主題旋律的動(dòng)機(jī)內(nèi)核與節(jié)奏　　一、主題旋律的動(dòng)機(jī)內(nèi)核　　二、節(jié)奏　第五節(jié)　對(duì)稱性的創(chuàng)作理念　　一、結(jié)構(gòu)對(duì)稱　　二、《為保羅·杜卡之墓的小品》的對(duì)稱結(jié)構(gòu)第五章　宗教精神氣質(zhì)的映射：梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展期作品之分析（1943-1944）第六章　多維準(zhǔn)序列技法的融入與呈現(xiàn)：梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期作品之分析（1949-1950）第七章　鳥歌與大自然的回響：梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作整合期作品之分析（1956-1985）第八章　結(jié)論附錄參考文獻(xiàn)后記

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