普契尼

內(nèi)容概要

本叢書(shū)的單行本在不斷更新。另一個(gè)特點(diǎn)就是前面提到的文字內(nèi)容和豐富圖片文獻(xiàn)的搭配。    叢書(shū)每個(gè)單行本都附有作曲家音樂(lè)作品的完備目錄，這是音樂(lè)愛(ài)好者和研究者重要的杳考依據(jù)，書(shū)后的對(duì)作曲家研究的出版物和重要書(shū)目，大都是在研究史上有了定評(píng)的重要著作，也是最新出版的。    叢書(shū)還附有傳記主人公的同時(shí)代或后代的重要思想家、音樂(lè)評(píng)論家和同行作曲家的評(píng)價(jià)，或帶有箴言性的摘要語(yǔ)錄。這些評(píng)論常常代表了不同時(shí)代的各種不同的觀點(diǎn)，但總的來(lái)說(shuō)是客觀的，有的是切中要害的。這些不同時(shí)代、不同觀點(diǎn)的評(píng)論可以開(kāi)闊讀者的視野，有利于促進(jìn)讀者對(duì)作曲家的思考和認(rèn)識(shí)。

作者簡(jiǎn)介

柯萊門斯·赫斯林格爾1933年9月15日生于維也納，就讀于維也納音樂(lè)與表演藝術(shù)高等?？茖W(xué)院。自1962年開(kāi)始，就是音樂(lè)與音響雜志〈FONO FORUM》的長(zhǎng)期撰搞人。錄音史方面的專家。西德電臺(tái)電視臺(tái)、北德電臺(tái)電視臺(tái)、西南電臺(tái)以及德國(guó)和奧地利的日?qǐng)?bào)、雜志的評(píng)論家。有無(wú)數(shù)的文章發(fā)

書(shū)籍目錄

認(rèn)真對(duì)待普契尼大門敞開(kāi)了更高！  《群妖圍舞》  《埃德加》  《瑪儂·萊斯科》賈科薩—伊利卡—普契尼  《波希米亞人》  《托斯卡》  《蝴蝶夫人》十字路口  《西部女郎》  《燕子》  《三聯(lián)劇》超凡絕倫的愛(ài)情二重唱  《圖蘭朵特》注釋（引文出處）年表對(duì)普契尼的評(píng)論作品目錄作者簡(jiǎn)介圖片來(lái)源唱片簡(jiǎn)介參考書(shū)目

章節(jié)摘錄

　　《瑪儂·萊斯科》　　歌劇《埃德加》讓普契尼非常心酸，如此費(fèi)時(shí)又費(fèi)力的一部作品，卻沒(méi)有給他帶來(lái)任何可觀的經(jīng)濟(jì)收入，他眼前凄慘的處境依然如故。但是，當(dāng)他得到了朱利奧·里科爾迪的理解和幫助時(shí)，他又感到自己被幸運(yùn)之神眷顧著。朱利奧·里科爾迪（1840—1912）是米蘭著名的出版王國(guó)的第三代。1888年，他從父親蒂托（威爾第最大的支持者）手中接管了出版社?！爸炖麏W先生”（“唐朱利奧”）如普契尼不久之后親切地稱呼他的那樣，擁有豐富的音樂(lè)知識(shí)，很有修養(yǎng)，他不僅是批評(píng)家、音樂(lè)作家，而且還是作曲家（使用筆名J.比格邁恩），他對(duì)意大利音樂(lè)生活的影響可謂舉足輕重。里科爾迪可以干涉歌劇院的上演曲目，可以自行決定首演的地點(diǎn)、角色的分配等等，他的謀略、商業(yè)意識(shí)以及慧眼識(shí)天才的能力讓他自己非常引以為豪?！　∫?yàn)槠掌跄崮琴F族氣質(zhì)的外表，里科爾迪戲謔地稱他為“多吉”，對(duì)他從一開(kāi)始就很有好感。他如此堅(jiān)信普契尼的未來(lái)，以致于——不顧出版社其他股東的反對(duì)——在《埃德加》失敗后，仍然支持他，甚至兩人間的聯(lián)系更為緊密。里科爾迪對(duì)小他18歲的年輕的作曲家就像對(duì)待兒子一樣非常厚愛(ài)（1889年他就讓普契尼去拜羅伊特參加了一次戲劇節(jié)），《群妖圍舞》演出后，普的故事》。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，普契尼讀到了它，馬上就被書(shū)中描繪的1731年的場(chǎng)景激發(fā)出了巨大的創(chuàng)作激情?！耙粋€(gè)描寫漂亮的女犯人的劇本，謝瓦利?！さ赂窭锒虻牧钊烁袀募で?，18世紀(jì)意大利那喋喋不休、粉飾美化的文化與藝術(shù)氛圍，所有這些讓他立即意識(shí)到這是一部極富有戲劇性的歌劇”（弗拉卡羅利）?！翱偹阌辛艘粋€(gè)女主角扮演者，我相信她，”普契尼滿懷激情地寫信給里科爾迪，“并且我確信，她能抓住觀眾的心。”　　……

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