20世紀(jì)帕薩卡里亞研究

內(nèi)容概要

帕薩卡里亞，是一種巴羅克時(shí)期起源于西班牙的舞曲，一般為三拍子，小調(diào)式：8小節(jié)的固定低音主題依據(jù)復(fù)調(diào)變奏技術(shù)被不斷重復(fù)衍展，其多聲織體通過(guò)節(jié)奏、節(jié)度、音色、音區(qū)等和項(xiàng)參數(shù)的變化，以及對(duì)位、和聲、配器等手段的處理安排，獲得豐富的動(dòng)力和發(fā)展。巴羅克后期，這一濫觴于17世紀(jì)初，在西、意、法、德等國(guó)廣泛流行100余年的固定低音復(fù)調(diào)變奏形式由巴赫等人發(fā)展至高峰。本文第一章對(duì)這種形式形成發(fā)展過(guò)程的回顧、陳述和思考，無(wú)疑為進(jìn)行20世紀(jì)帕薩卡里亞研究提供了一個(gè)歷史的坐標(biāo)。    20世紀(jì)初，在功能和聲體系逐漸瓦解、復(fù)調(diào)音樂(lè)以新的形式復(fù)興的趨勢(shì)中，帕薩卡里亞藉表現(xiàn)主義、新古典主義音樂(lè)流派的推波助瀾而得以再生，并以其獨(dú)立的結(jié)構(gòu)性、橫向的高度衍展性、材料的集中統(tǒng)一性、織體的堅(jiān)實(shí)性、音樂(lè)發(fā)展的連續(xù)性、以及特有的風(fēng)格韻致而得到現(xiàn)代作曲家的青睞，幾乎所有在20世紀(jì)音樂(lè)史冊(cè)上享有重要地位的作曲家，如勛伯、威伯恩、貝爾格、興德米特、斯特拉文斯基、布里頓、拉威爾、肖斯塔科維奇、科普蘭、盧托斯拉夫斯基等人，均以這種形式創(chuàng)作了數(shù)目不等的作品。本文第二章即從這些20世紀(jì)最具人表性的不同流派作曲 家的創(chuàng)作中選取了9部帕薩卡里亞作為研究對(duì)象，主要從作曲技術(shù)理論的角度，對(duì)它們逐一進(jìn)行了比較全面系統(tǒng)而概括的分析研究；在第三章，又對(duì)20世紀(jì)帕聯(lián)卡里亞作品的固定低音主題及其在持續(xù)變奏中的循環(huán)反復(fù)陳述方式、對(duì)位形態(tài)、和聲構(gòu)成、管弦樂(lè)織體、曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)等方面的發(fā)展變異做了較為詳盡的考察、論述。

作者簡(jiǎn)介

徐孟東  ，作曲與作曲技術(shù)理論專(zhuān)業(yè)博士?，F(xiàn)任上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)，作曲系教授、博士生導(dǎo)師；中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)音協(xié)音樂(lè)教育委員會(huì)副主任。
專(zhuān)業(yè)：作曲與作曲技術(shù)理論
主要研究方向：作曲與作曲技法；復(fù)調(diào)技法
主要學(xué)術(shù)成就：
在音樂(lè)創(chuàng)作與研究領(lǐng)域取得下列成就：
  創(chuàng)作發(fā)表有管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)作品30余部，其中《第一弦樂(lè)四重奏》、《遠(yuǎn)籟》（為大提琴與樂(lè)隊(duì)）、《交響舞詩(shī)》（為管弦樂(lè)隊(duì)）、《驚夢(mèng)》（為16位演奏家與3種人聲吟誦）、《菩提III》（系列室內(nèi)樂(lè)作品之3，為中提琴、鋼琴與打擊樂(lè)）、《菩提IV》（為簫與8件樂(lè)器）等作品參加德、韓、日等國(guó)家的重大國(guó)際音樂(lè)節(jié)，以及上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)、中國(guó)武漢現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)、四川國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)、臺(tái)灣國(guó)際華裔青年作曲家研討會(huì)等重大音樂(lè)活動(dòng)的交流演出，獲得廣泛好評(píng)；《鼓吹》（為大管與鋼琴）、《前奏曲與賦格——姜白石主題》（為雙簧管與鋼琴）等10余部作品發(fā)表于《音樂(lè)創(chuàng)作》或出版于“音樂(lè)作品專(zhuān)集”中；此外還創(chuàng)作有電影、電視劇等音樂(lè)多部。作品曾獲國(guó)內(nèi)外一些獎(jiǎng)項(xiàng)。
  撰寫(xiě)出版《二十世紀(jì)帕薩卡里亞研究》等專(zhuān)著2部、譯著1部計(jì)50余萬(wàn)字；在《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》、《音樂(lè)藝術(shù)》、《音樂(lè)研究》、《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》、《人民音樂(lè)》、《黃鐘》等核心刊物上發(fā)表有論文30多篇計(jì)40余萬(wàn)字；與陳銘志、林華、葉國(guó)輝等人合作《復(fù)調(diào)教學(xué)與研究》項(xiàng)目。

書(shū)籍目錄

序言引言第一章  歷史回顧  第一節(jié)  巴羅克時(shí)期帕薩卡里亞的形成與發(fā)展  第二節(jié)  與恰空的關(guān)系  第三節(jié)  古典——浪漫主義時(shí)期第二章  20世紀(jì)帕薩卡里亞代表作品概述  第一節(jié)  緒論  第二節(jié)  表現(xiàn)主義——新維也納樂(lè)派作曲家的作品    一、威伯恩《帕薩卡里亞》    二、勛伯格《月光下的皮埃羅》之八“夜”    三、貝爾格《沃采克》第一幕第四場(chǎng)“帕薩卡里亞”  第三節(jié)  新古典主義作曲家的作品    一、興德米特《第四弦樂(lè)四重奏》第四樂(lè)章“帕薩卡里亞”    二、斯特拉文斯基《七重奏》第二樂(lè)章“帕薩卡里亞”  第四節(jié)  其他代表性作曲家的作品    一、拉威爾《A小調(diào)鋼琴三重奏》第三樂(lè)章“帕薩卡里亞”    二、本杰明·布里頓《彼得·格雷姆斯》間奏曲“帕薩卡里亞”    三、肖斯塔科維奇《A小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章“帕薩卡里亞”    四、盧托斯拉夫斯基《管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》第三樂(lè)章“帕薩卡里亞”部分第三章  20世紀(jì)帕薩卡里亞形態(tài)的發(fā)展變異  第一節(jié)  主題    一、主題的形態(tài)    二、主題呈示與循環(huán)反復(fù)方式  第二節(jié)  對(duì)位形態(tài)新的發(fā)展    一、不協(xié)和對(duì)位    二、調(diào)性對(duì)位    三、節(jié)奏對(duì)位    四、節(jié)拍對(duì)位    五、同步反向?qū)ξ?   六、變化的模仿對(duì)位  第三節(jié)  和聲形態(tài)的復(fù)雜多樣    一、不同織體中的和聲表現(xiàn)形式    二、不同和弦結(jié)構(gòu)方式和聲進(jìn)行  第四節(jié)  管弦名織體形態(tài)的多元風(fēng)格復(fù)合    一、對(duì)巴羅克時(shí)期管弦樂(lè)配器技術(shù)與風(fēng)格傳統(tǒng)的繼承    二、各種配器風(fēng)格與技術(shù)影響下的管弦樂(lè)織體新形態(tài)  第五節(jié)  穩(wěn)定性與變異性共同作用下的結(jié)構(gòu)形態(tài)簡(jiǎn)短結(jié)語(yǔ)注釋主要參考文獻(xiàn)書(shū)目附錄：中國(guó)復(fù)調(diào)音樂(lè)形態(tài)新的發(fā)展與變異

章節(jié)摘錄

　　第一章　歷史回顧　　第一節(jié)　巴羅克時(shí)期帕薩卡　　里亞的形成與發(fā)展　帕薩卡里亞（西班牙語(yǔ)Passacale；意大利語(yǔ)Passacaglia；法語(yǔ)Pas-sacaille），一種在巴羅克時(shí)期起源于西班牙的舞曲，一般為三拍子，小調(diào)式；4或8小節(jié)的固定低音主題依據(jù)復(fù)調(diào)變奏技術(shù)被不斷重復(fù)衍展，其多聲織體通過(guò)節(jié)奏力度、音色、音區(qū)等各項(xiàng)參數(shù)的變化和對(duì)位、和聲乃至配器等手段的處理安排，獲得豐富的動(dòng)力與發(fā)展。巴羅克后期，巴赫、亨德?tīng)柕热藢⑦@種濫觴于17世紀(jì)初的音樂(lè)形式發(fā)展至高峰?！　∥靼嘌勒Z(yǔ)中“帕薩卡里亞”一詞由Pasar和Calle兩個(gè)詞匯復(fù)合而成，前一個(gè)詞匯是“散步”；后者則意為“街道”，兩者結(jié)合起來(lái)，表示“沿著街道散步”。由于帕薩卡里亞在17世紀(jì)初是一個(gè)西班牙吉它的專(zhuān)有性技術(shù)名詞，用于演奏含有I-Ⅳ-V-（I）和聲序進(jìn)的固定類(lèi)型“利都奈羅”（ritomello，反復(fù)歌之意），并作為一個(gè)結(jié)構(gòu)單位（常為4小節(jié)、3/4拍）而進(jìn)行連續(xù)不斷的反復(fù)、變奏，以器樂(lè)伴奏形式用于舞蹈（或歌曲）之前、之后或之間。所以“帕薩卡里亞”一詞所暗示的，可能包括了這種舞曲形式如同沿著街道漫步般優(yōu)雅莊重的速度、節(jié)奏及和聲規(guī)律性周期性反復(fù)等多層意蘊(yùn)。　　……

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