托斯卡

內(nèi)容概要

為了向廣大音樂 戲劇工作者和歌劇愛好者介紹世界歌劇四百余年來的發(fā)展,特編了這套“世界歌劇文學(xué)系列”從書,每年出版若干種。希望這套叢書能夠成為大家喜愛的手冊,并在聽賞中豐富藝術(shù)感受。    賈科莫·普契尼(Giacomo Puccini)于1858年12月22日出生于意大利的小城魯卡。一百多年來，普契尼家族在宗教音樂方面在當(dāng)?shù)叵碛惺⒚?。少年時代的普契尼在當(dāng)?shù)氐囊魳穼W(xué)院學(xué)習(xí)，并創(chuàng)作過一些宗教音樂作品。     1880年，在他人的資助下，普契尼進入米蘭音樂學(xué)院繼續(xù)深造，師從音樂理論家巴茨尼(Antonio Bazzini, 1818~1897)和龐奇埃利(Amilcare Ponchielli, 1834~1886)。后者曾創(chuàng)作過歌劇《歌女喬空達》(La Gioconda)，在教學(xué)和創(chuàng)作兩方面對現(xiàn)代意大利歌劇都起到過重要影響。     米蘭的音樂生活大大開拓了普契尼的視野。1883年，普契尼以一部《隨想交響曲》作為畢業(yè)作品結(jié)束了音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)，初步展露了創(chuàng)作交響作品的才華，但他更希望投身于歌劇創(chuàng)作。據(jù)說普契尼在十八歲時曾步行到比薩觀看了威爾第的歌劇《阿依達》(Aida)的演出，由此萌發(fā)了對歌劇的熱情和向往。    普契尼最初創(chuàng)作的兩部歌劇都不夠成功。直到1893年，他的第三部歌劇《曼儂·萊斯科》(Manon Lescaut)在都靈首演，才使普契尼得到了公眾的關(guān)注。三年之后(1896年)，還是在都靈，在著名指揮家托斯卡尼尼的指揮下，上演了一部奠定普契尼國際聲譽的作品——《波希米亞人》(La Bohème)。這部歌劇音樂新穎，富有魅力和表情，使整個歐洲認(rèn)為意大利歌劇界升起了一顆新星。此后，普契尼又連續(xù)創(chuàng)作了歌劇《托斯卡》(Tosca)和《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly)，它們和《波希米亞人》一起，標(biāo)志著普契尼歌劇創(chuàng)作的頂峰。他后期創(chuàng)作的一些作品，如《西部女郎》、《燕子》以及包括三個獨幕劇的《三聯(lián)畫》均未獲得同樣的成功。     普契尼的創(chuàng)作道路以歌劇《圖蘭多特》作為終結(jié)，遺憾的是作者本人未來得及將它最終完成。1924年11月29日，普契尼因病去世，《圖蘭多特》的結(jié)尾由他的朋友、作曲家弗蘭科·阿爾法諾按他本人的意圖續(xù)寫完成，于1926年4月25日在托斯卡尼尼的指揮下首演于米蘭的拉·斯卡拉歌劇院。當(dāng)演完柳兒殉難的一段后，托斯卡尼尼放下指揮棒，轉(zhuǎn)過身對觀眾說：“在這里，大師放下了他的筆?！?    普契尼的美學(xué)觀是在“真實主義”的影響下形成的?！罢鎸嵵髁x”(vérismo)是十九世紀(jì)九十年代初意大利歌劇界確立的一種藝術(shù)流派，最早始于意大利文壇，主張文學(xué)藝術(shù)作品真實地反映現(xiàn)實生活。十九世紀(jì)末，伴隨著意大利復(fù)興運動時代的結(jié)束，那種為祖國的利益犧牲的英雄主義失去了現(xiàn)實的基礎(chǔ)，藝術(shù)家們開始用現(xiàn)實生活中的“小人物”代替爭取自由的英勇斗士，力求真切地體現(xiàn)現(xiàn)實生活中尖銳的感情沖突。普契尼的作品同樣蘊含著對普通人命運的關(guān)注，一些作品具有強烈的戲劇性情節(jié)；但總的來說，普契尼歌劇創(chuàng)作的手法和原則比“真實主義”的典型代表要豐富和細(xì)膩得多。     在普契尼的歌劇中，人聲占有重要地位，這是意大利歌劇的傳統(tǒng)。普契尼的歌劇同威爾第晚期的作品《奧賽羅》(Othello)和《法斯塔夫》(Falstaff)一樣，不再把劇中的音樂分成一段段編有號碼的曲目，而是每一幕中的音樂貫穿始終，一氣呵成。普契尼打破了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的界限，創(chuàng)造了意大利歌劇藝術(shù)未曾有過的一種靈活、獨特的宣敘－詠嘆風(fēng)格。他把非抒情性的唱詞或一般的對話寫成節(jié)奏較強、曲調(diào)較少的旋律，把抒情性的唱詞譜寫成舒展、優(yōu)美的旋律，按照劇情的需要，兩種旋律 （前者有如宣敘調(diào)，后者有如詠嘆調(diào)）很自然地銜接過渡。普契尼在他的歌劇中，經(jīng)常把一些人物和事件同具有特性（表現(xiàn)在旋律、節(jié)奏、音色和和聲等方面）的樂句聯(lián)系起來，形成劇中人和事的音樂主題。普契尼成功地運用這些主題來刻劃人物、烘托劇情、倒敘往事，并使全劇的音樂完整、統(tǒng)一。     優(yōu)美動人的旋律是普契尼歌劇作品最顯著的特點。普契尼是譜寫旋律的天才，他的旋律富于表情，而且很流暢，易于上口，易于記憶，很多唱段都深為音樂愛好者喜愛。另外，普契尼在創(chuàng)作中不斷探索各種表現(xiàn)手法。比如，他喜歡利用富有地方色彩的音樂表現(xiàn)劇中的人物或渲染氣氛，使歌劇帶有“異國情調(diào)”。這在他的作品《圖蘭多特》和《蝴蝶夫人》（尤其是后者）中都有明顯的體現(xiàn)。

書籍目錄

出版者的話作者簡介創(chuàng)作背景故事梗概劇中人物歌劇腳本  第一幕  第二幕  第三幕

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