歌唱藝術(shù)

內(nèi)容概要

本書內(nèi)容包括：緒論、聲樂藝術(shù)指南、舊意大利學(xué)派、法國學(xué)派等內(nèi)容，書后有五個(gè)附錄。

書籍目錄

緒論聲樂藝術(shù)指南  約瑟夫·察里諾  路多維科·察科尼  朱里奧·卡契尼  奧塔維奧·杜朗臺  米哈伊爾·普列托里烏斯 舊意大利學(xué)派  境特羅·托西  吉阿姆巴齊斯塔·曼契尼 法國學(xué)派  冉-巴齊斯特·貝拉  曼戈齊、加拉等人的集體指示  阿列克西斯·加羅德  亨利·費(fèi)爾迪南·曼什坦  吉爾貝爾-路易·杜普雷  瑪努愛爾·加爾西亞  瑪努愛爾·加爾西亞  弗蘭車斯科·蘭培爾蒂  莉莉·列曼  恩里科·卡魯索  札科莫·拉烏里-沃爾皮附錄一：波波拉的著名的《單頁》附錄二：元音練習(xí)附錄三：嗓音練習(xí)第338條附錄四：嗓音練習(xí)第339條附錄五：卡魯索的發(fā)聲練習(xí)

章節(jié)摘錄

　　“二十世紀(jì)的男高音可以分為兩種類型：卡魯索式的戲劇性男高音——他們由于嗓音嘹亮、技術(shù)高明而出人頭地，然而實(shí)際上他們是條件有局限性的歌唱者；柔和的抒情男高音——他們不僅是音域不大，不善于卡魯索式的熱情唱法，而且更傾向于裝腔作勢的演唱。　　“第一類人仿效卡魯索的缺點(diǎn)（他的滑音和逼緊的共鳴），不善于表達(dá)像這位與眾不同的人在聲音中所表現(xiàn)出來并使聽眾為之震驚的內(nèi)心深度。第二類人使自己受自然主義的號泣所支配，悽慘地痛哭著，力圖以外表的做作，過于纖巧的輕佻的演唱來代替真正的深刻感情。　　“雖然堅(jiān)強(qiáng)有力的女高音在二十世紀(jì)獲得巨大的成就，她們在‘真實(shí)主義’歌劇中成為出色的演員，可是輕快的女高音和女中音卻未必能指望在現(xiàn)代曲目上獲得相當(dāng)?shù)某删?，如果不上演浪漫主義歌劇的話。（？——原注）　　“只能在《梅菲斯托爾》、《浮土德》、《唐·卡洛斯》、《寵婦》、《摩西》之類的歌劇中發(fā)揮自己全部才能的男中音也是如此的。多虧了真實(shí)主義和印象派戲劇，歌劇方面確實(shí)有了某些進(jìn)步。今天，人們關(guān)心角色，重視節(jié)奏，遵守節(jié)拍，探索深入‘戲劇形象’的內(nèi)容的道路，他們雖然并非一直唱得很好，然而舞臺形象卻創(chuàng)造得高明得多……　　“隨著戲劇中的真實(shí)主義的發(fā)展，出現(xiàn)了另一方面的不幸：過份的機(jī)械化，各式各樣的擴(kuò)音器、無線電、唱片。發(fā)出貧乏的、無生命力的嗓音；生動(dòng)的人聲配以矯形裝置，以便通過太空傳送至各處。.　　“我們拿選自威爾第的歌劇《倫巴迪亞人》中的浪漫曲《我的喜悅》的兩種不同處理法（一種是自然的，一種是機(jī)械的，一種是十九世紀(jì)的，一種是二十世紀(jì)的）作一比較，這首浪漫曲結(jié)束在怪誕可笑的歌詞上：‘我和你一起升入天堂，在那里沒有凡人、凡人、凡人……’。在這個(gè)地方作曲家和歌詞作者好像非常一致，要試試歌唱者的能力。旋律的構(gòu)成使得十九世紀(jì)的偉大歌唱家——色彩、表情和強(qiáng)弱層次的大師們把重復(fù)三次、似乎很可笑的詞（‘凡人、凡人、凡人……’）唱得具有不同的音響，這是由于他們的嗓音有三次不同的變化，有三個(gè)不同的重音?，F(xiàn)在請你們聽一聽這一浪漫曲的現(xiàn)代唱片，你會感到‘凡人’這個(gè)詞是多么機(jī)械地重復(fù)著，唱得那么不自然、不悅耳，以致旋律也被歪曲，而人們把過錯(cuò)歸咎于威爾第，但是這不是他的錯(cuò)誤！在十九世紀(jì)，歌唱者不僅同作曲家緊密地結(jié)合在一起，而且仔細(xì)地研究使他們一致的基礎(chǔ)。　　……

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