高腔與川劇音樂(lè)

內(nèi)容概要

本書(shū)是路應(yīng)昆教授在其博士學(xué)位論文基礎(chǔ)上修訂出版的，也是我國(guó)目前對(duì)高腔進(jìn)行總體性探討的第一部專著。高腔與昆腔、梆子腔、皮黃腔并列為戲曲四大聲腔，歷史已逾六百年，曾縱橫大半個(gè)中國(guó)。川劇高腔便是高腔系統(tǒng)中最具典型性和藝術(shù)高度的地方分支。本書(shū)第一編，即從“幫打唱”組合、曲體和腔調(diào)組織等方面探討川劇高腔的主要形態(tài)特征。高腔在各地有眾多分支，形態(tài)上各具特色。第二編將川劇高腔與各地其他高腔作比較，以概覽高腔的總體面貌。川劇的其他四種聲腔——昆腔、胡琴腔、彈戲腔和燈調(diào)，可謂全國(guó)性的聲腔大類昆腔、皮黃腔、梆子腔及“小戲”歌腔在四川的縮影。第三編即介紹川劇的這四種聲腔，并將高腔的體制與它們作對(duì)照。前三編均系探討高腔和川劇音樂(lè)的今存形態(tài)。第四編轉(zhuǎn)向高腔和川劇音樂(lè)的歷史，從宋元南北曲開(kāi)始，“順流而下”地清理其演化軌跡。將高腔界定為“徒歌加眾和以各地土腔俗調(diào)唱自由化之南北曲”，歸納出高腔曲牌的“非板塊”、“樂(lè)匯靈活拼組”、“非專曲專腔”等形態(tài)特征，并在與其他聲腔的對(duì)照中，將高腔體制歸結(jié)為“曲牌體”之“解體”，均屬創(chuàng)見(jiàn)。在對(duì)高腔歷史的清理中，將音樂(lè)實(shí)證與文字爬梳緊密結(jié)合，總結(jié)出“改腔易調(diào)”是高腔從宋元南北曲中脫胎而出，并繁衍出眾多地方分支的根本道路，在聲腔史研究方法上也有重要突破。  路應(yīng)昆,1953年生。1970年進(jìn)入成都市川劇院，從事樂(lè)器演奏和音樂(lè)創(chuàng)作、研究等工作。1985年入中國(guó)藝術(shù)研究院攻讀戲曲學(xué)碩士學(xué)位。1988年供職于北京市藝術(shù)研究所。1992年入中國(guó)藝術(shù)研究院攻讀博士學(xué)位。1994年供職于中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所，從事戲曲和音樂(lè)研究。1996年起任中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部副主任。2002年調(diào)入北京廣播學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)職稱為研究員，并任博士生導(dǎo)師。研究和教學(xué)領(lǐng)域主要為戲曲音樂(lè)、戲曲史論及中國(guó)音樂(lè)史。    已出版專著《中國(guó)戲曲與社會(huì)諸色》、《濃夢(mèng)清歌—中國(guó)文人戲曲》、《高腔與川劇音樂(lè)》、《戲曲藝術(shù)論》。主要論文有《傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)--略說(shuō)清末民初北京京劇藝人的收入》、《戲曲的'人情味'》、《文人戲曲略議》、《莎士比亞的夢(mèng)與中國(guó)文人的夢(mèng)》、《明代弦索調(diào)略考》、《黃翔鵬先生譯（鞓紅）》、《中國(guó)劇史上的曲、腔演進(jìn)》、《時(shí)代、傳統(tǒng)與戲曲音樂(lè)》等。合作著作有《長(zhǎng)江戲曲》、《中國(guó)分體文學(xué)史·戲曲卷》等。曾主編（合作）《中華藝術(shù)文庫(kù)》、《青少年藝術(shù)視野文庫(kù)》等叢書(shū)。      在中國(guó)藝術(shù)研究院、北京廣播學(xué)院及其他大學(xué)開(kāi)設(shè)的研究生課程，有"戲曲音樂(lè)"、"明清民間戲"、"中國(guó)戲曲史"、"戲曲藝術(shù)論"等。目前正承擔(dān)國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《清代亂彈戲研究》，同時(shí)參與的國(guó)家課題，有《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成》（任總編部編輯、部分省卷特約審稿員）、《中華藝術(shù)通史》（任明代卷副主編）、《中國(guó)音樂(lè)詞典（修訂版）》（任戲曲音樂(lè)分支主編）等。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)言第一編  川劇高腔的音樂(lè)構(gòu)成  第一章  川劇高腔的幫打唱    第一節(jié) 幫、唱組合    第二節(jié) 幫、唱組合的藝術(shù)表現(xiàn)    第三節(jié) 打擊樂(lè)配合幫、唱  第二章  川劇高腔的腔調(diào)處理    第一節(jié) 板式與句式    第二節(jié) 幫——定腔套用    第三節(jié) 唱——依字行腔  第三章  川劇高腔的曲牌和曲牌類    第一節(jié) 曲牌結(jié)構(gòu)    第二節(jié) 腔調(diào)分組與曲牌分類    第三節(jié) 曲牌類略辯第二編  川劇高腔與各地高腔的比較  第四章  各地高腔的幫打唱    第一節(jié) 幫、唱組合的變化    第二節(jié) 鑼鼓使用與管弦引進(jìn)  第五章  腔因地異    第一節(jié) 各地高腔各有其腔    第二節(jié) 定腔用于幫    第三節(jié) 活腔用于唱  第六章  高腔曲牌的自由化    第一節(jié) 曲體自由與流水滾唱    第二節(jié) 曲、腔交錯(cuò)第三編  川劇其他聲腔  第七章  川劇昆腔和燈調(diào)    第一節(jié) 昆腔川化    第二節(jié) 燈調(diào)——小戲小唱  第八章  川劇胡琴腔    第一節(jié) 皮、黃并奏    第二節(jié) 板式變化   第九章  川劇彈戲腔    第一節(jié) 腔分甜、苦    第二節(jié) 板式變化第四編  高腔和川劇音樂(lè)的歷史  第十章  宋元南北曲對(duì)高腔的孕育  第十一章  明代高腔的繁興  第十二章  清代高腔的盛衰和川劇聲腔的形成參考書(shū)目后記

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    高腔與川劇音樂(lè) PDF格式下載

---