德沃夏克歌曲選

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　　德沃夏克（1841-1904）Antonin Dvorak捷克作曲家，生于一個(gè)小旅館主和肉商的家庭，十六歲時(shí)進(jìn)布拉格風(fēng)琴學(xué)校學(xué)習(xí)，后入布拉格臨時(shí)劇院（后改建為國(guó)家劇院）樂(lè)隊(duì)拉中提琴，并正式開(kāi)始創(chuàng)作?！　∈状螢橐魳?lè)界所注目的作品是表現(xiàn)愛(ài)國(guó)熱情的贊美詩(shī)《白山的子孫》。翌年，辭去劇院樂(lè)隊(duì)職務(wù)，到教堂作管風(fēng)琴師，以便騰出更多的時(shí)間從事創(chuàng)作，后結(jié)識(shí)勃拉姆斯。勃拉姆斯大力推薦他的《摩拉維亞二重唱》，使其在世界上流行。他還與漢斯·里希特、漢斯·封彪羅、柴科夫斯基等人保持著誠(chéng)摯的友誼。曾被邀九次訪問(wèn)英國(guó)，旅行德國(guó)、俄國(guó)，并親自指揮作品的演出，倍受歡迎?！　〉挛窒目藢?duì)許多神話提出了挑戰(zhàn)，每個(gè)人都知道古典音樂(lè)是一種后天培養(yǎng)的愛(ài)好。為養(yǎng)成這一愛(ài)好，正常的過(guò)程是從流行音樂(lè)到赫伯特，再到小音樂(lè)家們的輕松作品，最后再回到真正的東西——但首先必須是經(jīng)過(guò)精心選擇的，真正的音樂(lè)中易于接受的作品。在此之后，聽(tīng)者這才作好了聆聽(tīng)大師杰作的準(zhǔn)備。然而上述說(shuō)法并不全然正確，它確實(shí)是一種途徑，但決非唯一的途徑。因?yàn)槊恳晃蛔髑叶加腥腴T(mén)級(jí)的杰作。德沃夏克的作品中就有大量這類(lèi)材料?！　〉挛窒目说囊魳?lè)是波西米亞的精華。盡管他很少使用已有的民間主題，但他以他們的方式寫(xiě)作自己的主題。由于他的天才使人們認(rèn)為其作品比早期斯美塔那的作品更具普遍性，盡管后者常常被稱(chēng)為捷克音樂(lè)的創(chuàng)立者?！　〉挛窒目嗽谒?2年的歲月中一直十分勤奮的工作，創(chuàng)作出9部歌劇，9部交響曲，序曲和其他管弦樂(lè)作品，鋼琴，大提琴和小提琴協(xié)奏曲，歌曲，鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)，室內(nèi)樂(lè)，包括14首弦樂(lè)，一首敘事歌，一部神劇，一部清唱?jiǎng)?，以及一首圣母哀悼歌?/pre>



書(shū)籍目錄
深夜的歌聲（選自《摩拉夫斯基歌曲集》第一首）我心充滿憂傷（選自《摩拉夫斯基歌曲集》第三首）寂靜的山谷（選自《摩拉夫斯基歌曲集》第四首）催眠曲我再不能安心禱告謙遜的姑娘（選自《摩拉維亞二重唱歌曲集》第八首）指環(huán)（選自《摩拉維亞二重唱歌曲集》第九首）被禁錮的姑娘（選自《摩拉維亞二重唱歌曲集》第十一首）少女割草（選自《民歌集》第二首）讓我孤獨(dú)地沉思（選自《歌曲與敘事曲集》第一首）春（選自《歌曲與敘事曲集》第三首）我愛(ài)情的歌聲在黃昏中蕩漾（選自《茨岡歌曲集》第一首）母親教我的歌（選自《茨岡歌曲集》第四首）五月的夜（選自《愛(ài)情歌曲集》第五首）寂寞（選自《愛(ài)情歌曲集》第二首）巴比倫河岸（選自《圣經(jīng)歌曲集》第七首）歌唱吧（選自《圣經(jīng)歌曲集》第十首）









圖書(shū)封面






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