山東戲曲音樂(lè)概論

作者簡(jiǎn)介

高鼎鑄，男，1946年出生于山東省博興縣椒園村，1960年考入山東省戲曲學(xué)校，畢業(yè)后，分配到山東省柳子劇團(tuán)，擔(dān)任作曲和指揮。1981年考入上海音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)理論作曲系。1991年，被省文化廳任命為山東省藝術(shù)館館長(zhǎng)。在擔(dān)任館長(zhǎng)期間，他不斷拓展自己的藝術(shù)創(chuàng)作空間，除了為一

書(shū)籍目錄

第一章 山東的戲劇活動(dòng)與山東戲曲簡(jiǎn)況   一、早期的山東戲劇活動(dòng)   二、明清時(shí)期山東戲曲的蓬勃發(fā)展   三、山東戲曲聲腔的流變及劇種分布 第二章 呂劇與呂劇音樂(lè)   一、關(guān)于呂劇的形成   二、呂劇音樂(lè)的成就及影響   三、關(guān)于呂劇音樂(lè)發(fā)展趨向的思考 第三章 蓬勃興起的山東地方小戲音樂(lè)   一、花鼓、秧歌在山東的廣泛流傳與發(fā)展   二、由民間歌舞衍化而成的山東地方小戲音樂(lè)   三、由說(shuō)唱形式的漁鼓、墜子發(fā)展而成的山東地方戲曲劇種 第四章 獨(dú)具特色的肘鼓子聲腔系統(tǒng)   一、肘鼓子腔的形成、衍化與發(fā)展   二、肘鼓子的流變及其劇種群的形成   三、肘鼓子腔劇種音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)格及其改革與創(chuàng)新 第五章 山東的地方大戲音樂(lè)   一、山東梆子腔劇種音樂(lè)概況   二、東柳與弦索聲腔系統(tǒng)   三、弦索聲腔的歷史價(jià)值及對(duì)其傳統(tǒng)遺產(chǎn)的挖掘繼承 第六章 山東戲曲音樂(lè)的藝術(shù)特征   一、地方語(yǔ)言與劇種音樂(lè)   二、山東戲曲唱腔的結(jié)構(gòu)形態(tài)   三、山東戲曲音樂(lè)的音階與調(diào)   四、山東戲曲的演唱特色   五、山東戲曲樂(lè)隊(duì)的色彩類(lèi)型與伴奏特點(diǎn) 第七章 山東地方戲曲優(yōu)秀唱段賞析   李二嫂眼含淚關(guān)上房門(mén)——呂劇《李二嫂改嫁》選段   聽(tīng)他言我細(xì)思細(xì)念——呂劇《井臺(tái)會(huì)》選段   馬大保喝醉了酒忙把家還——呂劇《借親》選段   有老身在上房心亂如麻——呂劇《小姑賢》選段   為親人細(xì)熬雞湯——呂劇《紅嫂》選段   北國(guó)里蕭銀宗戰(zhàn)表來(lái)送——山東梆子《兩狼山》選段   聽(tīng)此言氣得我渾身打顫——山東梆子《老羊山》選段   禪院夜深雨瀟瀟——山東梆子《玉虎墜》選段   越金階上殿來(lái)——柳子戲《孫安動(dòng)本》選段   感芳華似水流年——柳子戲《玩會(huì)跳船》選段   風(fēng)雪滿(mǎn)天——柳子戲《白兔記》選段   六月里三伏好熱的天——五音戲《王小趕腳》選段   我打躬施禮站堂心——五音戲《趙美蓉觀燈》選段   大路上來(lái)了我陳世鐸——柳琴戲《喝面葉》選段   見(jiàn)面不知說(shuō)什么——萊蕪梆子《紅柳綠柳》選段   大明爺法律端朝常觀看——棗梆《蝴蝶杯》選段   兩邊吶喊要帶人——四平調(diào)《陳三兩爬堂》選段   一見(jiàn)將軍進(jìn)大帳——平調(diào)《棲梧山》選段   美玉無(wú)暇——大弦子戲《搶親·拋彩》選段   天失時(shí)星斗昏——羅子戲《羅成扮花姐》選段 后 記

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