管弦樂隊配器法

內(nèi)容概要

學(xué)習(xí)配器法首先應(yīng)當掌握西洋樂器法的知識，本書沒有對樂器法進行詳盡的闡述，只是重點簡略地做了些介紹，一方面是因篇幅所限，另一方面做為技術(shù)性的樂器法書已出版了不少，學(xué)習(xí)者都可拿來參考。    學(xué)習(xí)管弦樂法只靠閱讀幾本書是不夠的，需親自動手譜寫大量的總譜，并經(jīng)常聆聽樂隊的實際演奏，仔細研讀和分析名作總譜，觀察每一件樂器、每一個聲部處理的方法，這樣就會收益匪淺。

書籍目錄

第一章 弦樂器概述   第一節(jié) 小提琴   第二節(jié) 中提琴   第三節(jié) 大提琴   第四節(jié) 低音提琴 第二章 弦樂器配器法   第一節(jié) 概論   第二節(jié) 弦樂配器的基本形式   第三節(jié) 旋律在不同聲部的處理   第四節(jié) 弦樂組聲部的不同排列   第五節(jié) 旋律配器法   第六節(jié) 分部奏   第七節(jié) 弦樂的表現(xiàn)手段   第八節(jié) 飲型化織體與持續(xù)音 第三章 木管樂器概述   第一節(jié) 長笛   第二節(jié) 短笛   第三節(jié) 雙簧管   第四節(jié) 英國管   第五節(jié) 單簧管   第六節(jié) 低音單簧管   第七節(jié) 巴松管 第四章 木管樂器配器法   第一節(jié) 概論   第二節(jié) 相同樂器的各種結(jié)合   第三節(jié) 不相同樂器的各種結(jié)合   第四節(jié) 木管樂和聲配置的一般原則   第五節(jié) 木管樂和聲的幾種排列法   第六節(jié) 三部、四部及多部和聲的結(jié)合   第七節(jié) 木管樂的各種表現(xiàn)手段 第五章 圓號樂器概述   第一節(jié) 圓號的分部   第二節(jié) 圓號演奏法   第三節(jié) 阻塞音與閉塞音   第四節(jié) 顫音的演奏及記譜法 第六章 打擊樂及彩飾性樂器概述   第一節(jié) 豎琴、鋼琴及鋼片琴   第二節(jié) 有音高變化的打擊樂器   第三節(jié) 無音高變化的打擊樂器 第七章 小型樂隊配器法（一）   第一節(jié) 木管獨奏弦樂伴奏  第二節(jié) 弦樂旋律管樂伴奏  第三節(jié) 弦樂織體中的補充聲部 第八章 小型樂隊配器法（二）   第一節(jié) 一種木管樂器與弦樂器的結(jié)合  第二節(jié) 樂器色彩性的結(jié)合  第三節(jié) 弦樂與木管完全與不完全的重疊第九章 小型樂隊配器法（三）   第一節(jié) 功能分組配器的形式  第二節(jié) 功能分組中的混合音色運用  第三節(jié) 管弦樂織體的功能復(fù)合手法第十章 銅管樂器概述   第一節(jié) 小號   第二節(jié) 長號   第三節(jié) 大號 第十一章 銅管樂的和聲分配及音響平衡   第一節(jié) 多部和聲的分配形式   第二節(jié) 音色的重疊   第三節(jié) 交響詩《芬蘭頌》的譜例分析 第十二章 管弦樂隊的全奏   第一節(jié) 和弦的全奏   第二節(jié) 合唱式的全奏   第三節(jié) 旋律與伴奏的強奏寫法   第四節(jié) 對題式的全奏   第五節(jié) 全奏中的流動背景   第六節(jié) 管弦樂織體結(jié)構(gòu)的分析 第十三章 管弦樂隊音響的增長與收縮   第一節(jié) 增長與收縮的形式   第二節(jié) 證章與收縮的變化形式   第三節(jié) 管弦樂音色對照   第四節(jié) 管弦樂音色組的連接 第十四章 管弦樂配器的色彩手段   第一節(jié) 弦樂組的色彩手段   第二節(jié) 木管組的色彩手段   第三節(jié) 銅管樂組的色彩手段 第十五章 協(xié)奏曲   第一節(jié) 鋼侵協(xié)奏曲   第二節(jié) 小提侵協(xié)奏曲   第三節(jié) 人聲與樂隊 第十六章 混合樂隊配器法   第一節(jié) 混合樂隊的編制   第二節(jié) 混合樂隊樂器法   第三節(jié) 音質(zhì)、音色的共性與個性   第四節(jié) 幾種音色的旋律配器法   第五節(jié) 和聲的配置與音響平衡 第十七章 京劇唱腔伴奏的寫法   第一節(jié) 散板、導(dǎo)板等自由節(jié)拍板式唱腔的伴奏   第二節(jié) 快板、垛板及流水等板式唱腔的伴奏   第三節(jié) 原板、慢板等板式唱腔的伴奏   第四節(jié) 京劇唱腔伴奏手法綜述

章節(jié)摘錄

　　第二章 弦樂器配器法　　第五節(jié)　旋律配器法　　在管弦樂作品中，旋律的配器方法是非常重要的。一個音響片斷，從織體的選擇、和的安排、音色的處理等方面都可能是不錯的，但是，卻聽不到主要的旋律在哪里？這怎么能說它是一首好的管弦樂作品呢？一首好的管弦樂作品，應(yīng)當讓人們非常容易地捕捉到它的主要旋律（或許這個旋律是極為短小的），并且能準確地感覺到它的音色特點。旋律音色的鮮明和準確，可以突出它所表現(xiàn)的樂思?！　⌒傻呐淦鞣椒ㄊ嵌喾N多樣的，下面我們分五個方面來介紹?！　?.單部旋律配器法　　單部旋律法是本身不含任何其他因素（如和聲或第二個聲部等）的配器法，我們在前一節(jié)中已經(jīng)談到，不再另外舉例，但應(yīng)強調(diào)說明的是在弦樂組中，單部的旋律可以用一部小提琴去奏，也可用一、二兩部小提琴同度奏，還可以用第一、二小提琴加中提琴、大提琴同度奏或者僅用某一部弦樂器的幾件樂器同度奏。但是，它們的音響效果是不相同的。幾個人的演奏與幾十個人的同時演奏所產(chǎn)生的音量方面的變化，必然影響音質(zhì)的變化。因此，必須根據(jù)作品內(nèi)容的需要和旋律的特點來處理和選擇合適的形式進行配器，這才是重要的。

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