鋼琴演奏中的觸鍵與表情

內(nèi)容概要

木匠造房子，先要有適當(dāng)?shù)墓ぞ?，有了適當(dāng)?shù)墓ぞ哌€不行，還要會(huì)熟練使用才能應(yīng)付各種需要。這還不夠，他最終要能貫徹建筑設(shè)計(jì)師的構(gòu)思，才能把建筑師的藍(lán)圖變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)中的樓房。與此相仿，鋼琴家除了必須擁有能夠演奏的手指和肌肉外，必須學(xué)會(huì)駕馭鍵盤來創(chuàng)造各種可能的音響效果和層次，還必須理解每首樂曲的創(chuàng)作構(gòu)思，從而不論在整體結(jié)構(gòu)還是局部細(xì)節(jié)中都能體現(xiàn)作曲家的意圖。    我打算在本書中討論達(dá)到這一最終目的各類手估。對(duì)于那些具備正常的手指、手和手臂條件的鋼琴學(xué)生，我們第一步先探討如何教會(huì)他們最有效地運(yùn)用相應(yīng)部位帶動(dòng)手指進(jìn)行觸鍵。第二步再探討如何將觸鍵方式應(yīng)用到樂曲的演奏中去。為此，本書的第一部份專寫各類不同的觸鍵，第二部分則討論觸鍵在表情處理上的應(yīng)用。

作者簡(jiǎn)介

作者：（美國(guó)）克拉倫斯·格·漢密爾頓 譯者：周薇

書籍目錄

前言第一部分 觸鍵  一、指力觸鍵  二、手力觸鍵  三、臂落觸鍵  四、全臂觸鍵  五、小結(jié)  六、踏瓣第二部分 表情  一、聲部層次  二、音樂中的脈動(dòng)  三、樂句及其組合  四、不規(guī)則的重音  五、力度對(duì)比  六、力度的細(xì)致變化  七、速度  八、色彩  九、風(fēng)格

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   速度是一個(gè)相對(duì)因素 不可否認(rèn)，某個(gè)作品的初始速度不是絕對(duì)固定的。正如兩個(gè)朗誦者以不同的速度來朗誦同一首詩，都可以很精彩一樣。兩位鋼琴家盡管采用不同的速度，也可以把同一首樂曲表現(xiàn)得非常出色。因此，演奏家要判別正確的演奏速度，只須自問一下，這一速度是否體現(xiàn)作曲家的精神和創(chuàng)作意圖。正因如此，演奏家對(duì)于即使是由作曲家親自標(biāo)注的節(jié)拍機(jī)標(biāo)記，也往往可以采取相當(dāng)自由的態(tài)度。有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)對(duì)我們有利的情況。一首作品被標(biāo)上兩個(gè)節(jié)拍標(biāo)記，一個(gè)代表最快的極限，另一個(gè)代表最慢的極限。 學(xué)生為了達(dá)到節(jié)拍標(biāo)記上的速度要求，常常試圖用超過自己能力的極快的速度來演奏，結(jié)果導(dǎo)致層出不窮的錯(cuò)音和技術(shù)上的失誤。請(qǐng)記住克里斯蒂安的忠告?！坝煤軓?qiáng)的力度和很快的速度彈奏大量的音符，遠(yuǎn)不如清晰地彈出每個(gè)音符并且體現(xiàn)作品的精神來得困難。”因此，最好不要去遷就那些麻煩的節(jié)拍標(biāo)記，而把你的速度嚴(yán)格地限制在力所能及的范圍內(nèi)。 因此，一首樂曲的總的情緒——生動(dòng)的、安寧的或者憂郁的——是我們首先需要考慮的問題。事實(shí)上，大多數(shù)與速度有關(guān)的意大利術(shù)語，往往更多地含有表情上的意義而較少指速度。比如，“行板”（Andante）并不含有“慢”的意思，而是指“向前走”，“快板”（Allegro）也不意味著“快”，而是指愉快或歡樂的情緒。生動(dòng)活潑和明亮輝煌的效果絕不可能僅僅依靠速度來取得，如果是這樣的話，那么最雄辯的布道者就應(yīng)當(dāng)是那些說話最快的人了。正是精確而有控制的節(jié)奏、清晰而恰當(dāng)?shù)闹匾舨拍茱@示健康的律動(dòng)。它們甚至在慢速樂曲中都會(huì)帶來充沛的生命力。 速度的變化 然而，基本節(jié)奏的穩(wěn)定絕不意味速度的刻板。正如雅典神廟建筑中那些貌似筆直的線條其實(shí)無不具有微小的彎曲度。同樣地，表面上固定的節(jié)奏，在藝術(shù)家的手指下保持一種微妙的靈活性，能夠使其具有人情味，而減少呆板的情緒。 這種靈活性我們?cè)谏衔年P(guān)于延音重音（agogic accent）的討論中已提示過。盡管延音重音在每個(gè)第一拍上稍稍延長(zhǎng)，可是由于這一效果一再不斷地重現(xiàn)，所以并不破壞規(guī)則的節(jié)奏脈動(dòng)。在演奏以節(jié)奏因素為主的作品時(shí)，鋼琴家的注意力要放在節(jié)奏律動(dòng)上，盡量避免其它不規(guī)則的因素的影響。只有當(dāng)要模仿歌唱家的抒情或戲劇性表情時(shí)，才允許更自由地表現(xiàn)。

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《鋼琴演奏中的觸鍵與表情》由人民音樂出版社出版。

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