民族音樂概論

內(nèi)容概要

　?。ㄒ唬┍緯淖鳛椤懊褡逡魳贰闭n的教材而編寫的。它的范圍只限于傳統(tǒng)的民族音樂形式，而不包括“五四”以來的新音樂形式。　?。ǘ┍緯磭?yán)格按教科書體例編寫，在作若干理論闡述時(shí)考慮到一般讀者對(duì)民族音樂基本知識(shí)尚少了解，因而還較多地作了知識(shí)性的介紹?！　。ㄈ┍緯杀舅d辦的“民族音樂研究班”集體編寫該班成員包括來自全國(guó)各音樂、藝術(shù)院校的師生及其他單位的音樂工作者和中國(guó)音樂研究所的研究人員共60人，全體參加了初稿的編寫?！　?/pre>



書籍目錄
說明引言第一章 民歌和古代歌曲第一節(jié) 民間歌曲概述第二節(jié) 民間歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)第三節(jié) 古代歌曲第四節(jié) 新民歌第二章 歌舞與舞蹈音樂第一節(jié) 歷史悠久、豐富多彩的歌舞與舞蹈音樂第二節(jié) 歌舞音樂的一些特點(diǎn)第三節(jié) 歌舞和舞蹈音樂的新發(fā)展第三章 說唱音樂第一節(jié) 說唱音樂概述第二節(jié) 說唱音樂的藝術(shù)特點(diǎn)第三節(jié) 說唱音樂的新發(fā)展第四章 戲曲音樂第一節(jié) 歷史悠久、豐富多彩的戲曲音樂第二節(jié) 戲曲音樂的主要特征第三節(jié) 戲曲音樂的新發(fā)展第五章 民族樂器第一節(jié) 歷史簡(jiǎn)述第二節(jié) 豐富多彩富有特色的民族器樂第三節(jié) 民族器樂的新發(fā)展


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁：插圖：將這兩個(gè)曲調(diào)加以比較，可以看出。歌舞音樂《十大姐》的曲調(diào)雖然不是直接引用《小河淌水》的曲調(diào)，但卻是在這首山歌曲調(diào)（它在唱不同的歌詞時(shí)有所變化）的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。它們的曲調(diào)基本結(jié)構(gòu)相似，但《十大姐》的曲調(diào)則不象山歌那樣自由，而有了比較規(guī)整的節(jié)拍和活潑的拖腔，它已經(jīng)大大地舞蹈化了。歌舞音樂不僅從民歌中吸取曲調(diào)的材料，而且還有直接在民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展成歌舞的。例如，二人臺(tái)《走西口》，就是由《走西口》這首抒情歌曲發(fā)展成為具有一定情節(jié)的歌舞的。在許多說唱音樂中，我們同樣可以看到它們來源于民歌的顯明痕跡。以四川清音為例，它的很多曲調(diào)都來自西南地區(qū)的小曲與其它地方的民歌。如其中的《麻城歌》便來自湖北，《灘簧調(diào)》、《泗州調(diào)》來自江浙，《放風(fēng)箏》來自河北。這些曲調(diào)都是經(jīng)過了當(dāng)?shù)厮嚾碎L(zhǎng)時(shí)間的琢磨加工，逐漸被吸收到說唱音樂中來的。其它許多曲種大都與各地的民歌有著密切的聯(lián)系。在我國(guó)民族器樂曲中，也有許多曲調(diào)是直接來自民歌，或根據(jù)民歌加以不同的變化加工而成的。北方民間鼓吹樂之所以名為“吹歌”正說明了這一事實(shí)。廣東音樂中的《梳妝臺(tái)》、《紅繡鞋》、《剪剪花》等，也都是取材于民間小調(diào)的。下面這首民歌《茉莉花》流行較廣。在許多地方的民間器樂合奏中，都有吸收它作為曲牌的。




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《民族音樂概論》是由人民音樂出版社出版的。





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