人物線描精萃

內(nèi)容概要

　　本書內(nèi)容包括線描技法和線描范本兩部分。線描技法——系統(tǒng)介紹了線描的學(xué)習(xí)方法、人物畫的線描特點(diǎn)和勾線方法；線描范本選擇了吳道子、周昉、李公麟、梁凱、陳洪綬、唐寅、任頤等歷代畫家人物線描的精萃之作，并附有對畫家及作品的點(diǎn)評介紹。

作者簡介

　　任夢龍，1942年生于北京，祖籍河北束鹿。幼年隨父（任率英）學(xué)畫，后師從王叔暉。畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院。曾在北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院從事中國畫教學(xué)40余年，崇尚“師古人之法”，并在傳統(tǒng)技法的探索和研究上力求創(chuàng)新。其繪畫功力深厚，創(chuàng)作和出版年畫、連環(huán)畫和插圖等大量作品。著作有《人物畫譜》《中國人物畫線描圖譜》《中國人物畫線描繪畫技法》《簪花仕女圖臨摹技法》等?，F(xiàn)為中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，齊白石藝術(shù)研究會理事等。

書籍目錄

線描的學(xué)習(xí)方法、線描基本筆法、衣紋線描的幾種筆法
線描的分類、衣紋線描技法
五官線描技法
頭部線描技法
手、足線描技法
人物全身線描技法
送子天王圖(局部)之一
送子天王圖(局部)之二
道子墨寶(局部)之一
道子墨寶(局部)之二
八十七神仙卷(局部)
簪花仕女圖(局部)
宮女圖(局部)
維摩詰圖(局部)
六祖破經(jīng)圖(局部)
王蜀宮伎圖
法海寺壁畫(局部)
水滸葉子(部分)
群仙祝壽圖(局部)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   臨摹或?qū)懮宋锶砭€描，首先應(yīng)注意掌握好比例和動態(tài)?！叭梭w比例頭為尺，站七坐五蹲三半?！比砣宋锏漠嫹樞?，可先面，面則先鼻，先面后手足，先肩后臂，先衣后裳。其次還應(yīng)分析研究人物衣紋與人體結(jié)構(gòu)關(guān)系，一般衣紋與人體結(jié)構(gòu)緊貼的部位為實(shí)線、主線。圍繞主線部分為虛線、輔線。先找好主線的定位，輔線隨之而定。 下面選臨三幅清代任熊的《劍俠傳》人物繡像。 任熊（公元1820～1860），字渭長，師法陳洪綬，上追唐宋，又能獨(dú)開生面，人物造型生動、高古樸拙，線描筆法鐵畫銀勾、圓勁瘦硬，衣紋組織簡練、疏密得法，形式感和節(jié)奏感強(qiáng)，富于裝飾性，是初學(xué)全身人物線描的較好范本。不同的線描形式與其個性化的造型高度統(tǒng)一和諧。 清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中指出：“初學(xué)作人物，周身骨骼，要從衣外看出何處是肩，何處是肘，何處是腰、是膝，正立見腹，側(cè)立見背及臀。衣有寬緊長短之別，勢有文武動靜之異。而骨骼部位，總無二致。作衣紋時，須知此一筆是寫其肩，則一身之正側(cè)俯仰及兩手之或上或下，皆于此定，次及其腹，則體之肥瘦，勢之偏正定焉。后其兩足，或屈或伸，或開或并，先從腰下落一筆，再接下一筆是寫其膝，其坐者，其立而俯者，膝當(dāng)隆起，若仰而立者，不必見膝也。凡此皆骨骼隱于衣中而于作衣紋時隨筆寫出者?！边@段話是對于全身人物線描用線造型的規(guī)律和特點(diǎn)的精辟論述。 任熊繪畫師法陳洪綬，在衣紋的組織、學(xué)習(xí)并運(yùn)用了陳洪綬的線描藝術(shù)的處理手法上，多用三條或四條線襯托主線和結(jié)構(gòu)，如《紅線》中琴和膝部位的三條線，臀坐在繡墩翹腿處的三條線，右胸和右臂的三條線，左手袖口下方四條線的組織，這種秩序分明的排列線是構(gòu)成畫面的節(jié)奏美和裝飾美的主要因素。不僅說明了結(jié)構(gòu)，又構(gòu)成線的疏密對比，還有裝飾性的形式美感。《紅線》造型和神態(tài)生動，線描用筆特點(diǎn)既有釘頭鼠尾描的剛勁又有高古游絲描的圓潤。

編輯推薦

《中國高等藝術(shù)院校教學(xué)范本:人物線描精萃》旨在幫助和指導(dǎo)學(xué)習(xí)者以冷靜的心態(tài)進(jìn)行扎實(shí)的基本功訓(xùn)練，通過對傳統(tǒng)繪畫的臨摹和研習(xí)，從中感悟中國畫的神韻和魅力，為日后的發(fā)展和張揚(yáng)個性，打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！吨袊叩人囆g(shù)院校教學(xué)范本:人物線描精萃》由任夢龍繪。

圖書封面

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