黃賓虹小品繪畫(huà)

內(nèi)容概要

　　黃賓虹奉行寫(xiě)生的主張，中國(guó)畫(huà)舍“筆墨”無(wú)他，在他的寫(xiě)生畫(huà)稿中最易了解。他的畫(huà)（晚年）已經(jīng)不單純的是畫(huà)了，而是他為了實(shí)踐他的筆墨的一個(gè)載體。而形成了他自成一家的山水畫(huà)符號(hào)。他的畫(huà)與他的書(shū)法、金石很好的結(jié)合在一起，顯得無(wú)懈可擊。黃賓虹永遠(yuǎn)是中國(guó)畫(huà)歷史上一座高峰。他那種以學(xué)業(yè)為生命的純文人性情，永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)。因?yàn)橛辛怂?，后?lái)的中國(guó)畫(huà)壇才這么豐富多采，后來(lái)許多人都從他那里學(xué)了一鱗半爪而卓然成家。有的人雖然沒(méi)有直接師法黃賓虹，但都是深受影響，石魯?shù)拇诸^亂服，傅抱石的激情揮灑，陸儼少的線(xiàn)形節(jié)奏，吳冠中的秀逸淡雅，李可染的渾厚華滋就更不用說(shuō)了，因?yàn)樗苯訋煆狞S賓虹。他們除了各自的師承及自身因素之外，都從側(cè)面顯示了黃賓虹的存在，因?yàn)楸仨毰c黃賓虹拉大距離才能有自家面目。

作者簡(jiǎn)介

　　昔賓虹（1865--1955），原名懋質(zhì)，又名元吉，后易名質(zhì)，字樸存、樸人等，號(hào)賓虹，別名予向、虹叟、黃山山中人，出生于浙江金華。自幼學(xué)習(xí)繪畫(huà)，兼習(xí)篆刻，成年后師法髡殘、弘仁等名家。1907年后居住上海，主要在報(bào)社、書(shū)局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作，后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。1937年由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員，兼任國(guó)畫(huà)研究院導(dǎo)師及北平藝專(zhuān)教授。1948年返杭州，任國(guó)立杭州藝專(zhuān)教授。晚年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。黃賓虹是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的開(kāi)派巨匠，稱(chēng)為“用墨大師”，有“再舉新安畫(huà)派大旗，終成一代宗師”之譽(yù)。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)?！　≡谥袊?guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫(huà)家。其黑、密、厚、重的畫(huà)風(fēng)，渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)含著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)在美的美學(xué)取向。黃賓虹在完成這一創(chuàng)造后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，妙以將中國(guó)山水畫(huà)兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。多年來(lái)，黃賓虹的繪畫(huà)一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇。黃賓虹的繪畫(huà)價(jià)值，隨著時(shí)間的推移，其效應(yīng)已顯示出來(lái)，而其藝術(shù)價(jià)值的顯現(xiàn)，又是全方位的。除其山水畫(huà)外，花鳥(niǎo)畫(huà)也境界不凡，書(shū)法成就更不能等閑視之。黃賓虹是一位“不能僅以畫(huà)史目之”的學(xué)者型藝術(shù)家。他還有著自己的畫(huà)學(xué)理論建構(gòu)，其金石篆刻、文字學(xué)、考古學(xué)也頗有建樹(shù)。筆墨是黃賓虹繪畫(huà)外在形態(tài)和內(nèi)在價(jià)值的集中體現(xiàn)，正如他所言“畫(huà)中三昧，筆昧、墨昧、書(shū)昧”。筆墨觀念與筆墨實(shí)踐是貫穿黃賓虹平生繪畫(huà)藝術(shù)始終的內(nèi)容，是其思與行的統(tǒng)一和執(zhí)著。但是，黃賓虹很少單純地就筆墨論筆墨，將筆墨孤立起來(lái)。在他的大量文獻(xiàn)和談話(huà)中，莫不言及書(shū)法對(duì)筆墨的實(shí)際功用，而言繪畫(huà)用筆、筆法時(shí)，又莫不和書(shū)法、書(shū)體相并論。就是單純論墨法時(shí)，他也強(qiáng)調(diào)墨法本于筆法，筆法又本于書(shū)法，至理相通。關(guān)于書(shū)法與筆墨、書(shū)法與筆法、書(shū)法與畫(huà)法的言論，在黃賓虹的許多文論、談話(huà)、題跋中隨處可見(jiàn)。他晚年總結(jié)的“平、圓、留、重、變”五字用筆理論，就是來(lái)源于書(shū)法。書(shū)法對(duì)黃賓虹來(lái)說(shuō)，有著獨(dú)特的實(shí)際意義，是其筆墨和畫(huà)法的“源頭活水”。沒(méi)有人像黃賓虹那樣，積極主動(dòng)地將書(shū)法原理運(yùn)用于繪畫(huà)，并取得如此高的現(xiàn)實(shí)效果?？梢哉f(shuō)，黃賓虹的繪畫(huà)是建立在書(shū)法基礎(chǔ)之上的樓閣，它的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書(shū)法?！　↑S賓虹的藝術(shù)成就顯著，知名度遍及海內(nèi)外。在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，有“南黃北齊”之說(shuō)?！氨饼R”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)巨匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是安徽的山水畫(huà)大師黃賓虹?！　≈饕饔校骸饵S山畫(huà)家源流考》《虹廬畫(huà)談》《古畫(huà)微》《畫(huà)學(xué)編》《金石書(shū)畫(huà)編》《畫(huà)法要旨》《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》等。

圖書(shū)封面

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