任伯年小品繪畫-貳

內(nèi)容概要

　　作為一名畫家，任伯年在中國繪畫史上有著重要的地位，被徐悲鴻譽(yù)為“仇十洲（仇英）后中國畫家第一人”。他的繪畫題材廣泛，人物、花卉、禽鳥、山水、走獸等無所不能，無所不精；工筆、寫意，水墨、重彩，無不擅長，且均富有極高的造詣。　　《中國高等藝術(shù)院校教學(xué)范本：任伯年小品繪畫2》選取任伯年繪畫中冊頁畫的精品，意在向畫家們提供學(xué)習(xí)借鑒中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的最佳范本，以期提高畫家們的藝術(shù)水平。供廣大中國畫學(xué)習(xí)者臨習(xí)借鑒。

作者簡介

任伯年：1840年生于浙江蕭山一個平民家庭，祖籍浙江山陰。初名潤，后改為頤，原字次遠(yuǎn)，號小樓。1895年病逝于上海，享年56歲。    任伯年自幼聰慧，10歲跟其父任鶴聲學(xué)畫人物肖像畫。后又效仿費(fèi)曉樓學(xué)畫。1861年22歲的任伯年便嘗試著以賣畫為生，1865年拜任渭長為師，后隨其定居蘇州研習(xí)字畫。在此期間，任伯年多以人物畫和花鳥畫為題練習(xí)，并潛心研究臨摹宋代勾勒、設(shè)色、工筆重彩畫法，同時亦學(xué)習(xí)明末畫家陳洪綬的人物畫，時而也作青綠山水畫。    1868年末，29歲的任伯年拜別老師，來到上海自立門戶，從此開始了以賣畫為生的艱難藝術(shù)道路。任伯年藝術(shù)風(fēng)格的成熟和形成，也就是從這一時期開始，以后一直僑居上海，在近26年的藝術(shù)追求中逐漸達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰時期。在繪畫中，他不但吸收了古代文人畫的傳統(tǒng)筆墨與形式，同時還注意從民間生活中觀察生活，尋找題材，從民間藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，特別是他把西畫中的素描速寫以及西畫的用光用影融匯到中國畫中，從而使其在畫技和表現(xiàn)形式上日趨成熟，其筆下的人物、花鳥、草木、山石等給人以造型生動凝練，氣勢雄渾蒼勁，筆墨流暢淋漓，色彩沉穩(wěn)豐富的感覺。    任伯年作為“海派”代表的巨擘，不難看出其作品在用筆、用墨、用色上是有獨(dú)到功夫的，其大膽率真，而不失細(xì)微和靈動的風(fēng)格充分展現(xiàn)了其藝術(shù)追求的大氣。這一點(diǎn)在他的人物畫上更顯其個性，其筆下無論是古圣賢人，還是淑女村姑，從市井生活到達(dá)官顯貴，以至神仙鬼魅無不彰顯著生命的靈動，其造型更是以高度夸張概括的韻味給人以欲仙若生之感。    1887年出版了《任伯年先生真跡畫譜》，這一階段，可以說是任伯年藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時期，這也是他在上海畫界影響最大的時候。就其藝術(shù)成就而言，他不僅僅是“海派”畫家的代表人物，更重要的是其在近代中國美術(shù)史地位上也是有著不可替代的作用，其在藝術(shù)上的成就直接影響著中國畫變革與發(fā)展。

編輯推薦

作為一名畫家，任伯年在中國繪畫史上有著重要的地位，被徐悲鴻譽(yù)為“仇十洲（仇英）后中國畫家第一人”。他的繪畫題材廣泛，人物、花卉、禽鳥、山水、走獸等無所不能，無所不精；工筆、寫意，水墨、重彩，無不擅長，且均富有極高的造詣。   《任伯年小品繪畫（2）》選取任伯年繪畫中冊頁畫的精品，意在向畫家們提供學(xué)習(xí)借鑒中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的最佳范本，以期提高畫家們的藝術(shù)水平。供廣大中國畫學(xué)習(xí)者臨習(xí)借鑒。

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