中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)理論批評(píng)文叢

內(nèi)容概要

　　水天中先生是位飽經(jīng)政治風(fēng)雨的美術(shù)理論批評(píng)家。他出身名門，自幼受到良好的啟蒙教育，繪畫與寫作成為他的愛好，伴隨其一生。因其出身，在那個(gè)政治風(fēng)暴頻仍的年代，他飽受歧視和壓制，歷經(jīng)人生的悲涼與辛酸?！拔母铩苯Y(jié)束后，他以不惑之年進(jìn)入文化部文學(xué)藝術(shù)研究院學(xué)習(xí)中國(guó)美術(shù)史，20世紀(jì)80年代初的文化氛圍，使他主動(dòng)地關(guān)注現(xiàn)實(shí)藝術(shù)動(dòng)向，將研究方向轉(zhuǎn)向中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史和美術(shù)批評(píng)。他眼光獨(dú)到，筆鋒犀利，在冷靜把握美術(shù)創(chuàng)作與理論的歷史性發(fā)展的同時(shí)，關(guān)注國(guó)內(nèi)外新的藝術(shù)思潮和新的風(fēng)格。他尤其重視歷史環(huán)境對(duì)美術(shù)格局和美術(shù)家命運(yùn)的影響和牽制。認(rèn)為歷史環(huán)境，文化氛圍特別是和個(gè)人心性的纏繞糾結(jié)，造成20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的特殊形態(tài)。政治威權(quán)對(duì)藝術(shù)以及從事藝術(shù)的個(gè)人命運(yùn)的決定性影響，研究和揭示其中的關(guān)系，成為他思考的基礎(chǔ)和目標(biāo)。本書收錄了他從20世紀(jì)8Q年代前期到2007年的美術(shù)評(píng)論和畫家介紹文章。涉及美術(shù)思潮，美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)家和20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)家所處的歷史環(huán)境。這些文章體例不一，不符合學(xué)院論文的規(guī)范，而且其中有一些曾被認(rèn)為表現(xiàn)了某種錯(cuò)誤思想。但它們大致涵蓋了這一階段作者所關(guān)注和思考過的藝術(shù)問題，也包含著當(dāng)時(shí)的境遇和心情。反映了一個(gè)處于社會(huì)思想，文化轉(zhuǎn)折期間的知識(shí)分子如何看待近百年中國(guó)美術(shù)的流變，如何理解在他之前和與他同時(shí)的美術(shù)作品，如何評(píng)價(jià)身處波詭云譎的社會(huì)變革中的美術(shù)家之立身行事。最終反映的是寫作者個(gè)人的思想狀態(tài)，歷史大背景下的獨(dú)特性。

作者簡(jiǎn)介

　　水天中，1935年生于甘肅蘭州?！　?955年畢業(yè)于西安西北藝術(shù)學(xué)院，在甘肅從事美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)編輯和美術(shù)教學(xué)?！　?981年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部，到中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所工作，曾任中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部負(fù)責(zé)人、美術(shù)研究所所長(zhǎng)?，F(xiàn)為研究員，中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員，被聘為多所院?？妥淌诤吞仄附淌?，曾策劃和主持多種展覽及學(xué)術(shù)研討會(huì)。　　編著有《中國(guó)現(xiàn)代繪畫論評(píng)》、《歷史、藝術(shù)與人》、《穿越四季》，《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品評(píng)叢書》、《20世紀(jì)中國(guó)油畫·第一卷》、《吳冠中全集》等。

書籍目錄

總序自序一　歷史回顧與現(xiàn)實(shí)思考迎接美術(shù)理論的春天中國(guó)畫革新論爭(zhēng)的回顧（上篇）中國(guó)畫革新論爭(zhēng)的回顧（下篇）中國(guó)畫論爭(zhēng)五十年（1900—1950）“中國(guó)畫”名稱的產(chǎn)生和變化進(jìn)入新世紀(jì)的水墨畫振奮“寫意精神”“可憐相”與“時(shí)世妝”二　當(dāng)代繪畫評(píng)論關(guān)于鄉(xiāng)土寫實(shí)繪畫的思考走向現(xiàn)代文化的中國(guó)油畫關(guān)于20世紀(jì)中國(guó)肖像的思考現(xiàn)代中國(guó)文化與現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)景畫20世紀(jì)中國(guó)油畫的四個(gè)階段及其代表性人物當(dāng)代油畫創(chuàng)作印象對(duì)當(dāng)代中國(guó)油畫的觀感和思考說“反諷”“國(guó)立藝術(shù)院”畫家集群的歷史命運(yùn)“難道生活是這樣的嗎”歷史環(huán)境與藝術(shù)的意義“文革美術(shù)”是什么有關(guān)美術(shù)展覽與美術(shù)館事業(yè)的斷想當(dāng)代藝術(shù)問題西山會(huì)議歷史記憶與現(xiàn)實(shí)追問三　時(shí)代、社會(huì)與藝術(shù)林風(fēng)眠的人格美林風(fēng)眠的歷史地位話說常玉熒屏內(nèi)外的潘玉良衛(wèi)天霖畫家的永生在墨與色之間苦斗的趙春翔永遠(yuǎn)的李青萍張仃山水畫蠡測(cè)畫里濤聲朱德群和他的畫“全球化”浪潮中看吳冠中詩(shī)性的沉思當(dāng)代畫家點(diǎn)評(píng)四　放眼域外印象派繪畫在中國(guó)俄蘇美術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的影響德國(guó)藝術(shù)史上丑惡荒誕的一章水天中簡(jiǎn)歷與學(xué)術(shù)年表

編輯推薦

　　批評(píng)家在藝術(shù)史上的作用是毋庸置疑的。在中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代進(jìn)程中，活躍在當(dāng)今藝壇的批評(píng)家，關(guān)注著當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的發(fā)展，發(fā)表批評(píng)意見，同時(shí)力求借鑒美術(shù)史的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)的普遍原理，從學(xué)術(shù)層面提出問題，引起美術(shù)界同行的關(guān)注與討論，對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的走向產(chǎn)生了積極的影響。《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)理論批評(píng)文叢》集結(jié)的10位批評(píng)家都是在美術(shù)史和理論領(lǐng)域某個(gè)方面有研究的專家，他們的學(xué)術(shù)出身，理論體系，研究方向、關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)、采用的方法論均不相同，但是他們共同關(guān)注著中國(guó)美術(shù)的發(fā)展。本文叢?中展示批評(píng)家們對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的不同的觀照與思考，是對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史從不同角度的梳理與總結(jié)，讀者可以從中看到中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的清晰脈絡(luò)以及發(fā)展過程中的爭(zhēng)論，探索與開拓。

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