任伯年全集（共6卷）

內(nèi)容概要

任伯年(1840～1896)，名頤，字伯年，清末著名人物、花鳥畫家，海上畫派的巨擘，是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上最有影響的畫家之一。徐悲鴻稱其為：“仇十洲后中國畫家第一人”。
本書系統(tǒng)地反映我國清末著名畫家任伯年一生藝術(shù)成就。全套共6卷，共收入作品1200余幅，并展示作品精彩局部。1～5卷為圖版部分。圖版按編年順序編排；第6卷為文獻(xiàn)，收入歷年來重要研究著述和任伯年年譜、常用印章、藝術(shù)活動(dòng)簡表、圖版索引。
該書編輯嚴(yán)謹(jǐn)，裝幀考究，印制精良，完整展示了任伯年一生不同時(shí)期的主要作品。為確保其權(quán)威性，本書在編輯過程中，對(duì)收入的每幅作品均經(jīng)過專家逐一鑒定。

書籍目錄

《任伯年全集》之一
任伯年綜論
圖版
玉樓人醉杏花天立軸1865年
人物圖鏡心1866年
小浹江話別圖立軸1866年
米顛拜石圖紈扇約19世紀(jì)60年代中期
天竹棲禽紈扇約19世紀(jì)60年代中期
茶花小雀立軸1866年
人物故實(shí)圖立軸1866年
丙寅花卉冊(cè)8開冊(cè)頁之一1866年
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
梅花仕女圖立軸1866年
賞雞圖立軸約19世紀(jì)60年代中期
花陰母雞圖立軸約19世紀(jì)60年代中期
翎毛花卉圖立軸約19世紀(jì)60年代末期
二十四孝圖24開冊(cè)頁之一1866年'
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
之十一
之十二
之十三
之十四
之十五
之十六
之十七
之十八-
之十九
之二十
之二十一
之二十二
之二十三
之二十四
王震跋1937年
松鶴芝石圖立軸1867年
紫陽紀(jì)游圖橫卷1867年
風(fēng)塵三俠圖立軸1867年
霜林鵪鶉圖立軸1867年
孔雀牡丹圖立軸1867年
松下問道圖立軸1867年
摹陳老蓮人物立軸1867年
花鳥四條屏之一辛夷山雉立軸1867年
……
《任伯年全集》之二
《任伯年全集》之三
《任伯年全集》之四
《任伯年全集》之五
《任伯年全集》之六

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    以繪畫從不同的角度來為人物“立傳”，也是任伯年獨(dú)具的藝術(shù)性格。如同他筆下的東坡“別傳”一樣（《東坡玩硯圖》《承天夜游圖》《玉局參彈圖》《石鐘辨訛圖》《赤壁夜游圖》《東坡琴操圖》等），他所畫的一系列吳昌碩的肖像，也是吳昌碩絕妙的“畫傳”?！妒忀纪らL圖》（1883年）、《饑看天圖》（1886年）、《棕陰納涼圖》（1887年）、《酸寒尉像》（1888年）、《蕉陰納涼圖》（1888年）、《山海關(guān)從軍圖》（1895年）等等，極為典型而深刻地反映著一個(gè)正直的藝術(shù)家、知識(shí)分子的卑微的社會(huì)地位和含辛茹苦的炎涼世態(tài)，其中有著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的控訴，有著幽默的謔世。如果從一幅肖像看可能還不太醒豁，而從這個(gè)“系列”來看，則歷歷分明了，而且藝術(shù)上又是那般獨(dú)具造詣，既是人物肖像，又是歷史畫卷。 至于任伯年的花鳥畫，更是繁麗富贍，筆補(bǔ)造化，宛如創(chuàng)設(shè)了第二自然。臨風(fēng)橫斜的飛燕、顧盼水際的鷺鷥、枝頭嘰嘰喳喳的麻雀、波上浮游嬉戲的鴨子……數(shù)不清有多少幅，也想不起還有什么角度是沒有畫過的。形成這種錯(cuò)綜變化的美，正是任伯年創(chuàng)作個(gè)性的表現(xiàn)。他往往喜歡同時(shí)畫許多同一題材的畫，如今天都畫桃花、白頭翁，明天又全畫牡丹，一畫就畫幾幅，以至十幾幅，且都不同，窮極其妙。他平時(shí)的練筆，在燈下勾寫畫稿，也往往是一勾一厚沓，所以技藝嫻熟，成為他繪畫系列美的深厚的藝術(shù)基礎(chǔ)。 系列美是一個(gè)畫家蓬勃的創(chuàng)作欲的反映。任伯年的畫思那般洶涌澎湃，在中國畫史上是很少有人與之匹敵的。他藝術(shù)上不茍流俗，不倦地追求創(chuàng)新的精神正是他藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力。藝術(shù)從本來意義上說，就是一種創(chuàng)造，雷同絕不是藝術(shù)，即使是已經(jīng)形成了個(gè)人風(fēng)格的雷同，也是一種“江郎才盡”的表現(xiàn)。任伯年繪畫的系列美的價(jià)值和意義正在于此。如果一個(gè)藝術(shù)家，再也創(chuàng)作不出新的作品，再也不敢作新的探求，則意味著他的藝術(shù)生命已經(jīng)衰竭或終結(jié)了。藝術(shù)表現(xiàn)上的“老化”，也是致命的。 系列美反映著一種藝術(shù)的近代感，在歷史和科學(xué)的變化發(fā)展進(jìn)程中更加快了節(jié)奏的近現(xiàn)代，藝術(shù)的不斷創(chuàng)新是必然的。人們更適應(yīng)一種流動(dòng)的美感，從變化和動(dòng)勢(shì)中把握世界，不斷要求有新穎的視覺方式。任伯年正是感染著這種時(shí)代風(fēng)氣。我們看他的十多幅《低唱吹簫圖》，簡直是暗隨流水，在松陵回環(huán)轉(zhuǎn)側(cè)之間，看著小船悠悠而逝，這些可以組接的畫面，真有一種電影“蒙太奇”的美。與任伯年同時(shí)代的法國印象派畫家莫奈，以表現(xiàn)草垛和睡蓮著稱。莫奈不斷地表現(xiàn)同一草垛在不同時(shí)間、不同光線下的變化，從而探尋大自然色光的奧秘，以至人們看到莫奈的畫就知道陽傘應(yīng)向哪邊斜。而任伯年在這種系列美的探尋上，與莫奈有著異曲同工之妙，當(dāng)然任伯年的人物畫系列有著更廣闊的社會(huì)內(nèi)容。英國一位評(píng)論家稱任伯年與西方凡?高相若，是19世紀(jì)最具創(chuàng)造性的藝術(shù)宗師，是很有見解的。 金石味 任伯年繪畫的金石味，實(shí)在有著深追力素、一意探求的一面。長期以來，人們往往注意他縱逸甜美的一面，而不很重視他金石情韻的另一面。實(shí)際上，任伯年同時(shí)代的學(xué)界名家對(duì)他畫中的“古意”極為稱道。如俞樾（曲園）在《任伯年繪畫真跡》（1887年）的題識(shí)中嘗云：“任君伯年所作畫，無論山水、人物、花鳥，皆有古拙之意存其中，每觀其筆跡，覺漢人陳敞、劉白去人未遠(yuǎn)。”這一評(píng)論發(fā)人深思。另外，只要看看吳昌碩對(duì)他的評(píng)價(jià)，亦足引人注目了。吳昌碩繪畫之特點(diǎn)就是熔金石書畫于一爐，形成了他獨(dú)具的剛勁峭拔、雄視千古的藝術(shù)風(fēng)格，但是任伯年對(duì)吳昌碩這一畫風(fēng)之形成，其影響是不能低估的。吳昌碩最為稱贊任伯年的也就是任畫的金石味。試看：山陰行者真古狂，下筆力重金鼎扛（《十二友詩》1886年）。畫筆千秋名，漢石隨泥同不朽（《挽任伯年》1895年）。山陰子任子，腕力鼎可舉。楮墨傳意態(tài)，筆下有千古（《酸寒尉像》1888年）。

編輯推薦

《任伯年全集(套裝全6冊(cè))》編輯推薦：任伯年繪畫作品流通廣泛，編者不惜時(shí)間、不惜重金將其作品集結(jié)成輯，以饗讀者。

圖書封面

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無

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