國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品集（全2冊(cè)）

內(nèi)容概要

《國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品集》共收錄104件作品，這些作品凝聚了我國(guó)眾多藝術(shù)家數(shù)年的心血，呈現(xiàn)了當(dāng)前我國(guó)主題性美術(shù)創(chuàng)作的最佳水平。為全面呈現(xiàn)國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的實(shí)施過程，展現(xiàn)藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中付出的艱辛努力和取得的豐碩成果，《作品集》采用了較為特殊的編制體例——每件作品有6個(gè)頁(yè)面的展示空間，其中4個(gè)頁(yè)面用來呈現(xiàn)作品的全貌、精彩局部，展現(xiàn)藝術(shù)家精湛的藝術(shù)技巧和精妙的藝術(shù)構(gòu)思；另外2個(gè)頁(yè)面用來呈現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程，包括由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院近代史研究所提供的作品歷史背景說明，作品小稿、草圖及創(chuàng)作場(chǎng)景的展示，藝術(shù)家創(chuàng)作手記、創(chuàng)作訪談。該作品集不僅具有極強(qiáng)的欣賞性和可讀性，而且展現(xiàn)了藝術(shù)家迥然不同的藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)作特色，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈墨I(xiàn)性和學(xué)術(shù)性。《作品集》盡可能地呈現(xiàn)創(chuàng)作的歷程和藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)，充分實(shí)現(xiàn)其學(xué)術(shù)功能、文獻(xiàn)功能、教育功能等社會(huì)功能；同時(shí)，其裝幀設(shè)計(jì)乃至印刷裝訂也是精益求精，體現(xiàn)能夠與國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程相匹配的藝術(shù)性和高品位，本身也堪稱一部思想性、藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性俱佳的精品圖書。

書籍目錄

一
前言
虎門銷煙（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
金田起義（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
圓明園劫難（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
紅孜抗英（雕塑）
創(chuàng)作紀(jì)程
洋務(wù)運(yùn)動(dòng)·留美幼童（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
江南制造局（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
阿里山的抗日斗爭(zhēng)（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
公車上書（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
戊戌六君子祭（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
義和團(tuán)血戰(zhàn)廊坊（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
蔡元培與光復(fù)會(huì)（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
詹天佑修京張鐵路（雕塑）
創(chuàng)作紀(jì)程
武昌起義（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
溥儀出宮·民國(guó)十三年（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
開創(chuàng)共和——孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
陳獨(dú)秀與《新青年》（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
魯迅在上海（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
五四運(yùn)動(dòng)（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
啟航——中共一大會(huì)議（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
二七風(fēng)暴（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
京漢鐵路大罷工（雕塑）
創(chuàng)作紀(jì)程
國(guó)共合作——1924·廣州（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
1924·黃埔軍校（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
五卅慘案（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
北伐（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
李大釗就義（雕塑）
創(chuàng)作紀(jì)程
南昌起義（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
會(huì)師井岡——井岡山革命斗爭(zhēng)（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
刑場(chǎng)上的婚禮（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
我的家在東北松花江上（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
東北抗聯(lián)（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
關(guān)東魂（雕塑）
創(chuàng)作紀(jì)程
長(zhǎng)征（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
紅軍長(zhǎng)征的將軍們（雕塑）
創(chuàng)作紀(jì)程
彝海結(jié)盟（雕塑）
創(chuàng)作紀(jì)程
湘江·1934（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
遵義之春
創(chuàng)作紀(jì)程
方志敏——1935.1.29（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
熱血“一二·九”（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
七君子（雕塑）
創(chuàng)作紀(jì)程
風(fēng)云兒女（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
義勇軍進(jìn)行曲（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
聶耳（雕塑）
創(chuàng)作紀(jì)程
平民教育陶行知（雕塑）
創(chuàng)作紀(jì)程
七七事變·盧溝橋（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
平型關(guān)大捷（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
淞滬抗戰(zhàn)——十九路軍（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
1937.12·南京（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中受難的中國(guó)女性（中國(guó)畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
呂梁巾幗（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
血戰(zhàn)臺(tái)兒莊（油畫）
創(chuàng)作紀(jì)程
二
  ……
國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程大事記
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
出版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    《圓明園劫難》創(chuàng)作談 創(chuàng)作構(gòu)思 2005年冬又去了一次圓明園，十余年沒來了，這個(gè)廢墟之大，還是令我驚訝。我收集了許多關(guān)于圓明園的書籍，只可惜圖片資料太少了，只有1890年前后的一些廢墟的照片，但比今天的殘景還是完整得多。如此大的園林我從何入手呀！我努力回想最初想畫圓明園時(shí)的沖動(dòng)，腦海中閃過的卻是一些歐洲古典歷史畫，如格列科的《梅杜薩之筏》、布留洛夫的《龐貝城的末日》、蘇里科夫的《禁衛(wèi)軍臨刑前的早晨》、德拉克洛瓦的《西亞島的屠殺》等等。這些作品有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即以沖突性極強(qiáng)的、典型的戲劇化場(chǎng)面表現(xiàn)重大的悲劇式的歷史事件，而主角是事件中的人群。 《圓明園劫難》的主角當(dāng)然是英法聯(lián)軍，在他們殘暴和野蠻的行徑中圓明園灰飛煙滅了。然而此畫就僅表現(xiàn)他們的殘暴嗎？似乎不夠。我翻開歷史，火燒圓明園只是第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)縮影，是近代中國(guó)落后挨打的一個(gè)典型悲慘事件。清軍在海戰(zhàn)海防線上完全沒有招架之力，英法聯(lián)軍在迫近北京的八里臺(tái)時(shí)僅有8000人，只用了幾乎零傷亡的代價(jià)，就讓號(hào)稱10萬大軍的清軍幾乎全軍覆沒。刀槍與子彈的較量，科技實(shí)力與現(xiàn)代化意識(shí)的落后，使多少中國(guó)壯士白白喪命，這是中華民族落后其時(shí)代的必然結(jié)果。但是中國(guó)的壯士并不是不英勇，在查閱歷史資料的過程中，在英法聯(lián)軍進(jìn)入圓明園的一刻，二十幾個(gè)智勇太監(jiān)以卯擊石的抵抗可歌可泣，卻又可悲可嘆。想到這里，我意識(shí)到我找到了一個(gè)重要的悲劇沖突情節(jié)，用二十幾個(gè)智勇太監(jiān)的抗擊情節(jié)，代表中國(guó)人民抗擊外來侵略的無畏精神和悲慘結(jié)局，它將和英法聯(lián)軍對(duì)圓明園的燒搶一樣成為畫面的一個(gè)中心。 八里臺(tái)之戰(zhàn)后，咸豐皇帝立刻逃走了，而深受其害的是普通民眾，英法聯(lián)軍一路燒殺奸淫，搶掠了許多村落。這些歷史甚至在法國(guó)史學(xué)家伯納?布立賽的《1860：圓明園大劫難》一書中都有大量的記載。火燒圓明園時(shí)，園中實(shí)際上還有很多宮女，可她們的境遇在史書上卻很少記載，我只在文獻(xiàn)中看到有幾百個(gè)宮女躲在園中，隨大火香消玉碎。史書中寫道：是大火將她們的哭喊求救聲覆沒了，以至英軍沒有發(fā)現(xiàn)她們。這段記載我很懷疑，我想這里可能有很多悲慘的故事，被英法聯(lián)軍和清政府掩蓋了。也許是這些低等宮女遭到了先奸后殺的命運(yùn)，也許是她們受辱后怕有辱清宮的體面，自殺或被清廷誅滅。但無論事實(shí)到底如何，我想這些下等的宮女在這個(gè)巨大災(zāi)難中的命運(yùn)，代表了第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和一百多年來在中國(guó)受到外強(qiáng)凌辱時(shí)，最廣大民眾的凄慘命運(yùn)。因此我在第一稿中就在黃金分割之處，安排了一死一驚的兩個(gè)宮女，她們不整的衣衫暗示了被蹂躪的經(jīng)歷，是整個(gè)民族在面對(duì)浩劫時(shí)，廣大底層民眾悲慘命運(yùn)的象征。這一情節(jié)成為這幅畫面的視覺中心。 在幾稿之后，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重大的問題：我用中國(guó)勇士的抵抗加強(qiáng)了戲劇化的沖突性，用一驚一死的兩個(gè)宮女強(qiáng)化了畫面的視覺中心，但英法聯(lián)軍的燒搶部分卻總是感到畫得分量不足。為此我又重讀史料，查找圓明園流失海外的各種文物，發(fā)現(xiàn)在徹底燒毀圓明園之前，英法聯(lián)軍對(duì)圓明園的文物持續(xù)地?fù)屄恿藘芍苤?，在搶掠之后大批帶不走的文物被毀掉。為了解決分贓不均的問題，他們竟然在中國(guó)皇宮肆無忌憚地組織起大規(guī)模的拍賣。這些流落到以英法為主的西方列強(qiáng)的文物，其價(jià)值在今天已無法估量，僅圓明園大水法十二生肖被砍下的幾尊獸頭，這幾年法國(guó)的拍賣行就竟標(biāo)出了從幾百萬到幾千萬歐元的天價(jià)。英法等列強(qiáng)對(duì)中國(guó)人欠下的債，我們不應(yīng)該遺忘。然而要表現(xiàn)這一搶掠的場(chǎng)面，我遇到了一個(gè)很大的困難，中國(guó)的文物雖然珍貴，但體積大部分不大，在畫面中的視覺效果中很容易被忽略，我不得不采用夸張其體量，選取較大的和有代表性的文物來渲染畫面的氣氛。經(jīng)過多次修改，終于在收集的幾千張文物圖片中，鎖定了大青花瓷瓶、十二生肖獸頭中的七尊、大金龜、皇帝屏風(fēng)、古典家具、石雕佛像、《女史箴圖》等。為了畫面的需要，我將許多文物尺寸進(jìn)行了夸張化處理。 構(gòu)圖內(nèi)容與手法 基本構(gòu)思有了蒙嚨的想法后，接下來的問題就是如何組織構(gòu)圖，而落實(shí)構(gòu)圖并不僅僅是畫幾根構(gòu)圖線或安排好幾個(gè)抽象色塊，它必須逐步落實(shí)到具體的內(nèi)容，所以構(gòu)圖與內(nèi)容表現(xiàn)密不可分。這一過程我反復(fù)進(jìn)行了兩年，先后完成了十幾稿，并繪制了許多素描局部，直到上畫布后還在調(diào)整人物的大小和動(dòng)態(tài)比例。 在構(gòu)圖上我從三個(gè)大的方面進(jìn)行了深入的探索： 其一，我采用了一種將多個(gè)時(shí)間段和多個(gè)空間中所發(fā)生的事件凝聚在一個(gè)類似舞臺(tái)的窄小的平面空間中，我稱之為“多維時(shí)空戲劇場(chǎng)景式構(gòu)圖”的構(gòu)圖方式，比如英法聯(lián)軍入園時(shí)遭到中國(guó)勇士的抵抗、宮女受辱、搶奪文物、燒毀圓明園，這些事件是發(fā)生在一個(gè)多月的時(shí)間范圍內(nèi)，我將其安排在一個(gè)時(shí)空中，這里是時(shí)間的凝聚；而射擊的英法聯(lián)軍和中國(guó)勇士之間的距離不可能如此近，他們中間更不可能隔著兩個(gè)宮女，這里是空間的壓縮。在達(dá)一構(gòu)圖過程中我吸收了許多中外壁畫中多維空間的理念，同時(shí)又將它們凝聚在一個(gè)貌似合理的空間中。 其二，我大量利用古典大型繪畫中常用的正三角形、倒三角形構(gòu)圖以及x線表現(xiàn)紛亂沖突場(chǎng)景，比如從戰(zhàn)馬到射擊的英法聯(lián)軍到宮女再到中國(guó)勇士，形成了畫面主體的倒三角亮帶；又比如兩宮女以及地面綢布的外輪廓線形成了正三角形組群；而搶大瓶的三個(gè)士兵形成一組典型的x形交插組群；就連建筑的透視線我也精心將其歸納到這組交插放射線之中，所有透視線的透視交點(diǎn)（視點(diǎn)）正在宮女的頭飾上。通過這些線，畫面的視覺中心被突出了，爆炸式畫面張力被加強(qiáng)了。 其三，我將人物景物分組處理，盡量把非常復(fù)雜的內(nèi)容安排得亂而有序。在這一過程中為了使每組人物更符合大構(gòu)圖的需要，我進(jìn)行了多次的改動(dòng)，比如中國(guó)勇士部分，我最初的稿子只強(qiáng)調(diào)了其向前伸出的手勢(shì)，而最后的稿子中向后傾倒的構(gòu)圖線已經(jīng)成為這組人的主要運(yùn)動(dòng)線。此外，跪著的宮女也從最初俯身向下改為抬手后伸。 在列賓美院梅爾尼科夫工作室學(xué)習(xí)時(shí)，梅老說：在進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)圖時(shí)一定要先色塊，后形象和內(nèi)容，也就是說，內(nèi)容一定要符合構(gòu)圖的需要，要符合黑白和色彩構(gòu)成的需要。既然構(gòu)圖優(yōu)先的原則已經(jīng)深深影響了我，為此我需要反復(fù)改動(dòng)人物的動(dòng)態(tài)與組合，就無法采用今天美術(shù)界在創(chuàng)作歷史畫時(shí)常用的手法——大規(guī)模擺拍，而是采用了古典大型歷史畫的創(chuàng)作方法和程序。

編輯推薦

編者力圖使《國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品集(套裝共2冊(cè))》成為國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的紙上展覽館。作為國(guó)家組織實(shí)施的主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程吸引和凝聚了我國(guó)當(dāng)代美術(shù)界具有創(chuàng)作實(shí)力的優(yōu)秀藝術(shù)家，他們以強(qiáng)烈的歷史感和文化責(zé)任意識(shí)，在創(chuàng)作過程中深切感懷重大歷史題材中蘊(yùn)含的博大深厚的社會(huì)與文化內(nèi)涵，把對(duì)于文化使命的思考和對(duì)精神品格的追求，貫注在對(duì)歷史風(fēng)云、民族精神與中國(guó)文化氣派的表達(dá)中，以匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)思、潛心創(chuàng)作的藝術(shù)態(tài)度和精湛的美術(shù)造型語言，創(chuàng)作了一大批思想性和藝術(shù)性俱佳的丹青史詩(shī)，在藝術(shù)精神境界的開拓和藝術(shù)風(fēng)格語言的探索上達(dá)到了新的時(shí)代高度。在這里，國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品將永久陳列，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的丹青史詩(shī)將彪炳千秋，中華民族百年來奮發(fā)圖強(qiáng)的偉大精神將永放光芒。

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